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中印度佛窟巡禮的觀感
／王堯仁 美國法光寺信眾一行20人在禪光法師 率領(和陳輝煌師兄策劃)之下，於去年底前 往印度中部參訪許多著名的佛教石窟及名 勝古蹟。旅途十分愉快，成果豐碩。感想如 下：
一﹑四個佛教石窟群
我們參訪的佛教石窟包括：阿將塔石窟 (Ajanta Caves)，阿羅拉石窟(Ellora Caves)，
肯納瑞石窟(Kanheri Caves)和奧蘭迦巴德石 窟(Aurangabad Caves)等四個石窟群。肯納 瑞石窟位於孟買市郊外。奧蘭迦巴德石窟就 在奧蘭迦巴德市郊(奧蘭迦巴德位于孟買東 方大約350公里處，阿羅拉石窟在奧蘭迦巴 德市西北方28公里處，阿將塔石窟在奧蘭迦 巴德市北方105公里處。
除了阿羅拉石窟是佛教印度教和耆那 教的混合之外，其餘三者純粹是佛教石窟。
一個石窟群，很類似今天的修道院或者學 院，包含了許多單獨的大、小石窟。例如阿 將塔石窟總共有30座，而肯納瑞石窟就有 109座。這些單獨的石窟分成兩類：寺廟和 僧坊(宿舍)。例如：阿將塔石窟有5座寺廟 和25座僧坊。禪堂中央或只是供奉舍利塔 (這是上座部的傳統，舍利塔底並無埋藏佛 舍利，只是紀念性的)或者舍利塔及佛陀，
或者佛陀(後兩者是大乘的傳承﹑[因緣殊 勝，禪光法師率領我們在肯納瑞石窟群中編 號第三石窟的禪堂中以瞭亮的佛號，沿著舍 利塔右繞三匝。]所有仁慈莊嚴的佛陀雕像 都 是 希 臘 羅 馬 式 ( 犍 陀 羅 藝 術 風 格 ， Gandhara art，公元一世紀後的“偶像時期”，
佛陀雕像是模仿希臘神阿波羅、佛陀右手四 小指平行朝上(象徵初轉法輪的四聖諦──
苦集滅道)。所有的寺廟居中的是佛陀，伴 隨兩旁的是印度神、護法居士或者菩薩，但 是在最小的奧蘭迦巴德石窟的兩座寺廟中 却有三尊佛陀分開並立。基本上石窟裏的雕 像人物及其排列方式，只是將國王(君主)在 宮庭中、或者富人在家中的排列，用佛陀來 取代國王或者富人而已。所以我們看到了佛 陀兩旁排列了官員、或者后妃、或者俗家漂 亮的女人們及其眷屬。菩薩或者印度神則列 於佛殿大門兩旁。有趣的是在肯納瑞石窟編 號第九十的小石窟中有中文雕刻著：“南無 日蓮大菩薩”七大字。(經由禪光法師解讀。)
阿將塔石窟的特色是融合了石雕和彩 色壁畫。壁畫有兩類：牆上和天花板上。天 花板上的繪畫都是裝飾陪襯的花鳥樹木果 實和(奇異)動物等。牆上的繪畫則是有關於 佛教(包括許多佛陀本生)故事。例如編號第 一的石窟進門的左方壁上就有一系列：從佛 陀出生前預言家和國王及王后的聚會；美艶 的妃子和舞女設法來防止王子有出家的念 頭；和王子終於離宮出家求解脫等等故事。
編號第17的石窟有一幅佛陀成道之後在其 出生地──迦毗羅衛(Kapilavastu)國接見其 后妃耶輸及其子羅睺羅的繪畫。
最引人注目的是在編號第26的石窟有 一尊23英尺長現臥姿的佛陀正入大般湼槃 的雕像。值得注意的是：立於左旁的凡人 出現憂愁相，而在右方的天人們卻是一般 狂喜狀。
對阿將塔石窟繪畫，故印度總理尼赫 魯觀察到：「在阿將塔有許多漂亮嬌美的女 人、公主、唱歌的、跳舞的、坐者的和站立的---- 這些阿將塔畫家及出家人們對於這個世間及變 遷戲劇化的人生有多麼深刻的認知！」
阿羅拉石窟有34座，12座是佛教的，
17座是印度教的，其餘5座是耆那教的。其 中編號第16的石窟，凱拉薩大廟(Kalasa Temple)是印度教的，中央華麗的宮殿是供 奉印度神“濕婆”(Shiva)。當然我們也看到 了眾所週知的象鼻神，代表財富、學問和 智慧。這是世界上最大的人工鑿山岩雕製 而成的石窟(整座大岩石山透雕而成)，可稱 是空前絕後。雄偉狀觀嘆為觀止，不是文 筆所能描述。“讀萬卷佛書，不如禮一佛 窟”(詳情請上網Google一下，以窺一斑，不 看會終生遺憾的、我們設想，光是以今天 快速的電腦作三度空間設計都需要很長的 一段時間方能完成。也同時想像當時印度 人各憑着一雙手、鐵槌、鑿子，和融合許 多“妙不可思議的大腦”及熱忱、毅力和決 心，經數不盡的歲月而完成，眞是很感人、
頗具激發性的。
還有，我們也注意到在任何石窟群中
“ 觀音菩 薩”雕 ( 和畫 )像是 一尊具 有母 性 化、和藹可親莊嚴神聖的男性。特別是阿 將塔石窟群編號第一座石窟的佛堂裏很出 名的壁畫中脅侍之一的觀音菩薩，是一付 容貌清秀俊美的造型。美中不足的是這些 繪畫和雕像，在乏人照料之下，自然會凋 落褪色。可惜的是十二世紀時回教徒入侵 時恣意毀壞，尤其是許多雕像五官已不健 全。這使我們聯想到2001年3月，阿富汗塔 里 班 (Taliban) 政權蓄意 炸毁兩 尊巴米 揚 (Bamiyan)大佛。這兩尊大佛不只是宗教與 人類文明的無價之寶，而且在古史中的“絲 綢路上 ” 給離鄉背井的商賈帶來多少慰 藉。在文明昌盛的今曰，這種暴力行為居 然可以得逞，眞是難以想像。
附註，玄奘大師曾歷臨阿將塔石窟。
大 師 記 載 著 ： 「 摩 訶 剌 侘 國 周 六 千 餘 里。……國東境有大山，疊嶺連障，重巒絕 巘。爰有伽藍，基於幽谷，高堂邃宇，疏 崖枕峰；重閣層臺，背岩面壑，阿折羅阿 羅漢所建。」(«大唐西域記»卷十一)
二﹑兩個外道廟群
我們在卡傑拉賀(Khajuraho)分別參訪 了東區耆那教廟群和西區的印度教廟群。
卡傑拉賀位於印度中央邦(Madhya Pradesh) 首府波帕爾(Bhopal)東北方383公里處。
A)東區耆那教廟群：廟中耆那教祖“大 雄”的雕像很相似佛陀(差別只在“大雄”胸
2 前有“◇”型的佩飾而已﹑耆那教的修行在佛 陀時代一直到今天是很尊重極端之苦行，與 嚴守不殺生之戒。例如出家人裸身(天衣派) 就是一種不殺生(及非唯物)的顯示。還有，
修道證果是採取分段逐漸式到最終的絕對
“斷食”以致於捨身(斷除無我、無我所)的 苦行為解脫輪迴的主要修行方法(例如，雜 阿含563經所記載的「宿命之業，行苦行故，
悉能吐之」，這種極端苦行佛陀在證果前也 實驗過，但不能得究竟解脫，因此不是佛陀 所讚嘆的修習方法 。 如同佛陀在相應部 56.11(轉法輪)經所開示：「比丘們！有兩種 極端，出家人不應該走。那兩種呢?在感官 之欲中追求欲樂的人，是---非聖者的、無益 的；而從事自我折磨的人，是苦的、非聖者 的、無益的。」
還有，根據耆那教的說法，教祖大雄又 有另一尊稱：戰勝者(Jina，Conqueror，這 也是修行者所能臻至的最崇高境界。因此，
廟中一切雕像只是象徵者“精神戰勝”一切 物質，也就是雖然雕像以莊嚴優美的神態存 在世間，但是裏面的靈魂不在。這種說法很 類似般若經中的「一切法性是空無寂靜的。」
註：耆那教、印度教和佛教同樣也都有生 死輪迴和業力的信念。但是佛陀所發現證悟的
“緣起法”是與世不共的。佛陀教導我們要善 巧地正觀“緣起法”的流轉與還滅輪來超越
“生死輪迴和業力”的繫縛。
B.西區印度教廟群：這一區本來有85 座，現在僅存有25座。印度廟最大、雄偉狀 觀的是Kandariya Mahadeva Temple(大廟裏 外總共有八百多座雕像，我們也鄭重推薦上 網Google一下，不看會終生遺憾的。位於其 左方的是Lakshmana Temple，兩者在建築和 雕刻上很相以，後者規模較小但是雕刻則比 較精緻細膩。這兩座印度教廟前後有五塔層 串連起來，分別是代表“地水火風天”。大廟 外表左方有三個層次的浮雕，裏面中央則供 奉者象徵代表印度神濕婆(Shiva)之創造力 的男根(Lingam﹑外表的三個層次代表一般 印度教的人生/修行三道：第一道是Kama(感 官欲望之滿足)及Artha(物質、財富)；第二 道是Dharma(正法、修道)；和第三道是證果 解脫(Moksha)，亦卽印度教的三道是經由法 的引導來斷除感官和意識中的貪愛(適當的 應用生活中所需的物質而不增添貪愛心)，
修道證果解脫。所以下層的浮雕是象徵第一 道的物質上和感官上的滿足(用許多瑜伽式 的性愛姿勢來顯示)；中層是表現在修道的 第二道；而上層是顯示修習已成正果的第三 道。這三個層次雕像之旁，也雕刻了許多迷 人的故事，還有許多體態豐盈、誘人生動的 美女，美不勝收(露背裝，迷你裙在一千多 年就有了，古印度的時裝設計風格不落後於 今日的巴黎和羅馬，有趣的是今天的印度婦 女的時裝反而更加保守了)。
這裏的印度教廟和上述所有的佛教及 耆那教廟內都有一共同特徵：就是所有窗口 (沒有玻璃)的位置和方位可以在白天十二 小時內能輪流地(同時或不同時)接受太陽 的直接照射。所以白天總會有陽光直接照耀 到廟堂中央，或者經由間接散射將照明導引 至廟堂中央。
三﹑桑淇(Sanchi)佛塔
桑淇位於波帕爾東方七十二公里。
在參禮佛塔之前，我們參觀了博物 館。館內有兩件物品很吸引人：一是仿“阿 育 王 ” 石 柱 ( 片斷 ) ， 上面 刻有 波羅 米 文 (Brahmi)；二是裝“尊者舍利佛和尊者目犍 連”舍利的石箱蓋，上以波羅米文分別刻著
「大目犍連」和「舍利佛」。
還有，在上山的走道旁左手邊，導遊 先生指出了當年阿育王上山朝聖所經過的 一小徑。
最大的舍利塔是佛塔，編號第一[亦卽 史稱的阿育王舍利塔(Stupa of Asoka)]，記 載為阿育王所建，其旁也樹立一支圓型石 柱(上半部現已毁，佛塔是以阿育王時代的 磚塔為核心。基本上，磚塔是一個半圓，
圓頂上端被切平後冠上一三層的圓頂傘蓋 (象徵佛、法、僧)。後來熏伽(Sunga)王朝 時代以石(塊)覆蓋增擴成今天的規模。接 著，在塔基旁沿着塔基墊高一層“環塔瞻禮 小道”，有階梯可上(可以繞圈子)，然後在 其外圍又加建了一組欄杆。這一圈欄杆有 四個門，門外東西南北各有一拱門。這四 座拱門是最後在娑多婆訶(Satavahanas)王 朝時代建立了的。正對著每一拱門而面向 佛塔，供有一尊佛陀雕像。每一拱門上面 和其兩旁支拄，塔基和欄杆都雕有許多佛 教故事(包括佛陀前六佛、本生、軼事等) 及人物(例如東方拱門之右柱的窈窕女雕 像，柔媚圓潤、曲線優美。其實所有石窟 和廟塔裏，不論雕像或者繪畫，所有的女 性都是面貌姣好、健美豐滿，美不勝收。
還有，塔的四周刻有許多供養者的人 名。我們也注意到這些描述佛陀本生的雕 刻之中，佛陀像不在其中。阿育王時期的 雕像中，佛陀的人形像也未曾出現，而是 使用舍利塔、法輪、足印跡或者菩提樹來 象徵。例如，佛母摩耶夫人坐在一蓮花座 上(代表誕生)；眾人圍繞、拱著一菩提樹(比 喻解脫開悟)；眾人和鹿群圍繞一法輪(象徵 初轉法輪)；和眾人圍繞、拱著一舍利塔(表 示大般湼槃)等。
註：編號第三的舍利佛和目犍連的舍利 塔是在熏伽王朝時代建的。考古學家在塔內 發現兩尊者的舍利，但是“舍利佛和目犍 連”的舍利塔只冠上一層圓頂傘蓋。
臨走之前，禪光法師率領我們在環塔 小徑誦佛、讚佛，沿著舍利塔在“環塔瞻禮 小道上”右遶三匝。意義深遠。
三之一﹑阿育王仁政的回顧
從桑淇佛塔，我們回顧到阿育王的仁 政和弘揚佛法之歴史意義。阿育王派人到 各地弘法，尤其是斯里蘭卡，以致樹立今 天 兩大教 法之一 的南傳 佛法 (相 對於 北 傳，藏傳亦包括在內)。最重要的是：阿育 王經由一位殘暴的征服者轉向成為以佛法 治國的仁君。阿育王又能說服佛陀大般湼 槃後持有佛舍利八國中的七國捐出所有佛 舍利。收集後將其搗碎，然後分散到各地 建舍利塔供養，淨信善男女得以讚歎、瞻 禮、稱名及供養。桑淇佛塔就是其中之一。
3 印度歷史上，經由佛陀的教法、阿育王 的仁政、印度教徒追求上昇大梵天所須護持 的“四梵住──慈悲喜捨”和耆那教徒遵守
“不殺生及非暴力”的教誡等一系列優良傳 統的熏習，導致於1947年印度不流血的獨立 運動。這在人類文明史上是空前的、也很殊 勝的。反觀中國二千多年來有史記載以來的 改朝換代及1949年以“槍桿子出政權”建立 了所謂的“人民共和國”；和二百多年前的美 國獨立戰爭及法國革命；還有一百多年前曰 本坂本龍馬、西鄉龍盛及大久保利通等的
“大政奉還”運動(導至舉世聞名的明治維 新)。最後，十年前美國為了報復“911”恐怖 分子之橫行暴亂，也衝動地一連進兵阿富汗 和伊拉克等等，都是經歷過一番暴力和犧牲 了多少無辜的性命。
今天很遺憾的是：印度人和巴基斯坦人 在處理“印巴宗教、政治與邊界的衝突”時，
已將“慈悲心和正見智慧”完全交還給佛陀 與阿育王，因為他們還不能以和平方式來解 決。這些“一切訴之暴力”的沒理性行為，違 背佛陀教誨，是不很善巧的。
三之二﹑阿育王弘法的回顧
阿育王以佛法治國和大力弘揚佛法，眞 是空前絕後。我們回顧到中國歷史上非但找 不到一位“阿育王”，而且在“三武一宗”的 摧毀之下，佛法的衰退是預料中的。統治者 在鞏固其地位及增進社會福祉之下可以懲 治宵小或者適時適當地調整某些法規制 度，這是可以接受諒解的。但是罔顧一切，
恣意破壞三寶是要對歷史負責任的。例如玄 奘大師歷經千辛萬苦，從印度請回的657部 經典，除了皇帝之外誰敢下令“一把火燒光 三藏法師所收藏的國寶級原典”呢？這和記 載中秦始皇的“焚書坑儒”是同出一轍的。
四﹑甘地的宗教觀
我們發現印度國父甘地先生是一位極 其虔誠的印度教“菩薩”。在孟買一座平實 的甘地紀念館的一面牆上懸掛著甘地先生 的一段感人的祈禱文：「---I am giving my own testimony and say that a heartfelt prayer---God demands nothing less than complete self-surrender as the price for the only real freedom that is worth having。When a man thus loses himself，he immediately finds himself in the service of all that lives.」
甘地先生強調以“無我”的修持，才能夠 眞正地奉獻世人。同樣的，佛法中證初果以 上的聖人，最少已斷五下分結。亦卽，一旦
“身、我見消除”才能純一滿淨地以“大公無 私、菩提悲願”作菩薩行。
五﹑回教的印度化
我們乘車經過並且參觀孟買的舊都和 新市區(包括世界級豪宅，大樓，世界最大 的人工洗衣場，印度門等)。在新德里參觀 了甘地博物館、火車博物館及紅堡。路過總 統府、國會、軍部、各國領事館及印度門等。
在各地也參觀許多的古蹟(例如，迷你-泰姬 瑪哈﹑所有新舊的建築物，回教的一定是印 度化，印度教的也是回教化。因為，回教徒 征服印度要收攬人心，印度教也要在回教徒 統治之下“適者生存”。
同樣地，中國佛教不是單純地從印度 佛教「移植」過來，適當地說，應當是「接 枝」而來。例如，禪宗源自楞伽經(傾向唯 心)、融合了般若金剛經，然後架構在具有 中國風味的儒、道思想及作風之上，所以 才能在中國適應生存下來。
還有，很有趣的是，有一天中午在新 德里一家中國餐館用印度式(辣辣的)的中 國料理時，耳邊傳來一首Marc Anthony正 流行的“I need to know”。這餐館的印度老 闆蠻有創意：食物是印度式的中國料理，
牆上掛的是日本人的繪畫，採用的音樂卻 是具有美國風味的Samba(一種巴西盛行的 舞蹈和其所搭配的音樂。
六﹑印度的公路
除了在新德里和孟買這兩大城市裏的 路面還算合乎現代的水準之外，其餘小都 市、郊區、鄉下的路面損壞很嚴重，甚至 到了“不見路基、塵土飛揚”的狀況。交通 運輸不能暢流，對印度經濟成長會造成一 定程度的減損。
交通雜亂，尤其是平交道的阻塞，眞 是教人受不了。但是，印度人似乎一點都 不在乎，時間對印度人似乎不值錢。若是 有人抱怨著：「路中有洞」之時，幽默的 印度人甚至自我陶侃地說：但是「洞中有 路」，也就是我們以前常提到的“亂中有序”
啊！
值得注意的是：亂七八糟的交通配上 滿天叫響的喇叭，人車在細縫中穿梭，旣 無車事故又無互相謾罵叫吼而是呈現一片 祥和。
還有，孟買市的早餐須要在八點前準 時運送六百多萬個便當到全市各地，風雨 無阻。多年來沒有一個誤失和誤點，而且 完全不用電腦運作和控制。在這種雜亂無 彰的交通之下，我們不知道印度人是運用 那一套管理運輸學？眞是奇蹟。
七﹑牛車與手機：
天下之大，無奇不有從桑淇返回波帕 爾的途中，無意中從背後看到一個瘦弱的 男子，坐在一兩輪的牛車上。帶有疲態、
身上漫蓋黄土的瘦牛，在暖和的夕陽之 下，蹣跚地一步一步往前。男子若無其事，
悠哉地坐在木板上。赫然一看，他的右手 握著一支細小的手機、很專注地在對話中 ---。中古世紀的兩輪牛車襯托者二十一世 紀的手機，這是一幅很令人沈思玩味的寫 照。
總之，從這趟順利圓滿的印度佛教石 窟及名勝古蹟之旅途中，我們學習和吸收 到許多的印度歷史及其文化風俗，和佛、
印及耆那教歷史和教義。值得一提也是最 大豐收的是：法師和我們有很多機會和樸 實温馨的印度人，雖然是萍水相逢、但卻 能水乳交融，共享人與人之間相聚的快樂 時光。
Namaste!
