2.在虛擬空間中的人際互動

第四章 作品說明

生活的面貌豐富多樣，在虛擬的網路空間中也是如此；人們幾乎把真實空間 中的事物，都搬到虛擬的空間中複製和上演，並且還加上網路空間中所特有的行 為。在如此眾多的網路現象中，本創作圍繞著人際互動的主題發展，呈現網路時 代中人我關係的建立的一個面向。以這些內容所實驗創作出來的作品，從個人與 群體以及所發生的場域－真實與虛擬空間，筆者將他區分為三種類型：1.上線時 所具有的心態與特徵。2.在虛擬空間中的人際互動。3.網路對真實空間人際互動 的影響。茲分類將作品陳述如下：

一、上線時所具有的心態與特徵

在使用網際網路這個管道時，每個個人都有其不同的心理素質，以及不同的 需求，也因此有著不同的感覺和態度。比如說為了休閒娛樂，結交朋友或搜尋最 資訊等等不同的目的而上網，所抱持的態度差異也很大，有人以遊戲的心情在線 上闖蕩，也有認真的在專門的社群結交同好，或是沈迷於網路世界不可自拔，對 網路中的事物懷疑和猜忌等等。因為電腦媒介的特質，匿名性、敢於抒發己見，

輕易敞開心門透露內心話等，則是網路互動有別於真實空間互動，所特有的心理 狀態。此種每位上網的個人，所表現的態度、特徵、行為和心理感受等，成為筆 者此類創作作品所要表達的內容，以下為作品的介紹。

作品一、《生活的另一個出口》水墨設色、宣紙 138cm×70cm 2007 年

萬家湖 生活的另一個出口 水墨設色、宣紙 138cm×70cm 2007 年

一、創作意念：

現代社會生活緊張忙迫，人際互動冷漠疏離，各種壓力使人心焦憂慮，而虛 擬的網路世界成為一個逃避的出口，脫離現實擁有想像的烏托邦世界。

網路的功能繁多，下棋交友、購物逛街、看新聞找八卦，在一個方形螢光幕 前，到另一個沒有邊際的虛擬世界。對 N 世代來說，網絡的一個重要功能是娛 樂和消遣，也往往成為無聊人士打發時間的途徑。

菸與酒是紓解壓力和緊張的麻醉物，就像網路也像一種精神嗎啡，讓人上 癮。泡麵、衛生紙以及雜亂的桌面，幾天沒有刮的鬍子，沒有一絲笑容的平淡表 情，與懶散的肢體動作，代表宅男凌亂煩悶的生活寫照和心情。兒時玩耍的紙飛 機與高飛的熱氣球，代表玩樂遊戲以及前往另一個世界的天空和夢想，時鐘則代 表上網時間的消逝。而紙飛機在螢光幕間翱翔穿梭，就像上網者在不同的網頁中 翻找瀏覽的過程。

二、創作技法分析：

傳統水墨畫的表現多以線條和墨色為主，較少偏重光影和色彩的表現，此幅 作品希望帶入西畫光線的技巧與色彩的機能。

畫作主題位於中間偏下方，利用光影的表現手法，烘托出類似林布蘭特的光 影氣氛。投射的光線安排使畫面暗亮對比約 3 比 1 的黃金比例，黑夜深暗的氣氛 與變形的螢幕，隱約圍出一個明亮的圓形。下方景物和人物形成三角形非常的穩 定，上方的重心定在時鐘與熱汽球之間，因此此處的底用到最黑，使背景不分亂。

飛機的造形具有勢態，構成一個向上的弧線，封住向右流走的視線，同時引導視 線依弧度向上再向下，與所有緩慢飄浮上昇的螢幕、熱氣球的勢態，稍微拉扯，

然後指引到左下較疏朗的部份，因此處較空，視線又將吸引到主角位置。

畫作形象的處理手法區分成上下兩部分，分別代表虛擬和真實兩個不同世 界。下方偏自然的再現代表真實，而上方偏情感的表現代表虛擬；並塑造上方晃 動，下方沉重的感覺，產生對比的美感。

上方，以變形和漂浮重疊的電腦螢幕為意象，營造出想像的空間，是超現實 的手法。時鐘與螢幕加以變形，質量感減少，帶有一點動感。螢幕的大小和聚散 安排上緊下鬆的節奏。利用輪廓堆疊及彩度明度製造三度空間層次，並加上紙飛 機的時間因素與想像，構成多維空間。使觀者在未知的空間浮動、旋轉，漸漸轉 入意識中的自我，也更近似夢想世界。

下方的主角，採用現實主義的透視感和空間關係，表現擁擠短淺而真實的空 間透視。繪畫上創造三度空間的媒介其實就是光，筆者以水墨素描如實表現明 暗，並運用色彩暗示景深。前方線條粗重明暗強烈，在暗調子中透露鮮艷的色彩，

拉出桌面上靜物的空間層次。

電腦螢幕造形為方，而時鐘、熱氣球、與正中間螢幕內電玩人物所站立的廣 場造形為圓形，化解方形尖刺的突兀感

並形成方圓的對比與變化。全幅以暗的 藍紫色為主調代表夜晚與神秘，繽紛的 螢光幕色彩用明暗的彩度變化做統一，

上方的熱氣球和桌面前景的彩度做呼 應，使畫面色彩不至喪失整體性。

三、創作歷程：

原先草圖（請參閱圖 4-1）的人物位 置安排較低，離畫心較遠，不易成為注 目的主角，且上方的面積佔了十分之 七，主題相對顯得太弱，此外人物視線 向左方，左方應有較大的空間投射。因 此首先將人物向上及向右修改移動數 寸，前方的空間因此加進了衛生紙、泡 麵和雜亂的紙張，如此有更多的元素來 呈現宅男的生活，也加大了一點空間的

景深層次。 圖 4-1《生活的另一個出口》草圖

後方的背景在勾炭筆時感覺笨重，沒有漂浮的感覺，因此加以變形，成為具 有動勢的造型。後來勾完底稿，感覺漂浮的螢幕雖然有層次，但還是有些散亂，

尤其是螢光幕橫向的造型動勢，使畫面視覺會向左右流走，與宣紙全開長方形由 上到下的視覺路線不一貫。因此將紙飛機畫成連續動作，加進了時間因素，並靠 著紙飛機的軌跡，把螢幕串起來，成為一有機的整體。

作品二、《網路漩渦》水墨設色、宣紙 138cm×70cm 2007 年

萬家湖 網路漩渦 水墨設色、宣紙 138cm×70cm 2007 年

一、創作意念：

根據統計在 2006 年 8 月時，臺灣網路上癮人數已超過四十萬人，且年齡層 正逐漸下降¹¹⁴。網路具有吸引人的魔力，讓某些人身陷其中而不可自拔。此畫描 寫網路成癮者像木偶人一般，不受控制的受網路的漩渦擺佈，而沙漏則不斷翻 轉，時間悄悄的流逝。透過滑鼠，走進虛擬世界，甚至迷失在此數位國度。網路 中有寶藏，有另一個世界的山和水，有知識的瀚海，有圖書館，也有被遮蓋隱瞞 在背後的種種企圖。

二、創作技法分析：

此畫使用超現實手法，表現虛擬世界中的現象，並以木偶人寓意上網者迷失 在網路空間中。使用山水畫六遠法中的迷遠法，在畫幅中心上方透露迷濛般的 霧，遠景變得虛寫，用留白製造畫面的焦點，向後並無限推遠，表現迷離空靈的 意境，而人也迷失在此虛無的空間中。

大片的藍色底使人聯想到天空或是海洋，以暗示虛擬空間的廣大。蜿蜒向中 心深入的道路以及山川將細節抽離，以簡化的輪廓和漸層方式表現，以抽象增加 想像的空間。木偶人及沙漏的運動軌跡，採用攝影中重複曝光殘影的效果，表示 在漩渦中翻滾的動態。左上方藍色的無名書，連接到上方掩蓋真實的紅色襯布，

再與右上鍵盤相接，沿著右邊山水中的瀑布，到沙漏為止，形成一個半圓形，包 住木偶與中心白色未知的深處，而這股覆蓋的力量，靠著左下方的藏寶箱承接，

也共同襯托出中心的白，向中心渺渺深入。

前方的珠寶色彩十分鮮豔，一方面拉出景深，二方面給予畫面重心，不要讓 所有東西都漂浮，缺乏穩定感。下方大片淡藍色，只有一隻操作滑鼠的手，突出 地放置在中間位置，以清楚的點明主題，聯想到上網。而滑鼠線帶引著人們視覺 向上，卻突然發現滑鼠線轉變成河川圖像的輪廓線，有一點共構的視覺效果，並 具有虛實相生的微妙變化，原本屬於虛的淡藍色背景想像空間，到此成為實的 水，向中心悠遠處流去。右下角落較多的提款，一方面平衡左邊藏寶箱的份量，

114〈「宅男」大調查 台灣人上網時間高居世界榜首〉，《基督新報》，

二方面使畫面下方不會太空，希望達到〝詩書畫印成為一個有機整體〞的效果。

三、創作歷程：

這張草圖原先是畫在一張四開宣紙上（參閱圖 4-2），因為構思時修修改改，

各種鉛筆、炭筆線亂七八糟，所以就用數位相機拍下來，放到電腦裡後重新調整 位置。

右下方的草圖（參閱圖 4-3）是經過電腦整理後，輸出再重新繪製的草圖，

圖中位置大小大幾乎都調整確定，和最後作品也沒有太大的出入。不過原先的草 圖中光碟的造型重複太多，幾個大

大的正圓形很不好看。因此作品在繪製時就刪去了，只留下左下和右上方的光 碟，並且將右上的光碟用半透明重疊的手法表現，做出想像的空間透視感。

圖 4-2 《網路漩渦》原先 的創作草圖

圖 4-3 《網路漩渦》創作草圖

作品三、《不知何許人也》水墨設色、宣紙 138cm×70cm 2007 年

萬家湖 不知何許人也 水墨設色、宣紙 138cm×70cm 2007 年

一、創作意念：

在網路中與人互動，有時面對的只是一個綽號、暱稱或是受話者的 id。你知 道正在跟一個遠方不知名的人士交談，甚至吐露你的私密，但對對方的一切卻很 陌生。這是因為電腦網路媒介資訊相對匱乏，這種既連結又隔離的的特性，使人 更加勇敢的表現自己，與人攀談。

網路上結識朋友就像拼圖一般，需要慢慢的一塊塊拼湊出對方完整的資訊。

一開始不知道他來自哪個國家和城市，更觸摸不到對方，只有一個模糊的輪廓。

並且通過電腦屏障，很難確保看到的就是真實的一切。

二、創作技法分析：

這張作品也是以超現實的手法塑造意像，且運用了很多抽象的自然性肌理來 產生冥想。因為特徵在不知道對方的面目和一切，所以畫心著力地留出一個人形 來，突出於暗色的背景當中。虛處本應該是實，結果沒畫，好似投給觀眾一個問 號，而這個問號提供給觀眾很大的想像空間，任何人都可以投射想像這人形中的 角色和人物。所以無而非無，它也是有，因為無的概念是從有而來。這手法印證 了老子有無相生的哲學和中國畫留白的妙用。

人形與手以外的地方似乎畫的很滿，因為要襯托出留白的人形。但整體而 言，調子是上重下輕，製造一種動態。上方先用滾筒，做出墨漬的肌理和質感，

而後參考墨漬原有的自然造形和分佈，修整出城市建築的造型和染出層次。而下 方畫了幾條很深的線條，代表了網路線，同時也為了撐出空間和張力，免得下方 的空間太單薄，和無法承接上方的重力。

此外還有三個人物頭部的呈現，他們不像是漂浮在這神秘的想像空間中，而 像是蒙太奇的並置，他們有自己的空間背景，卻拼湊在一起，就像網路上談話的 對象來自不同的時空。馬賽克、3D 結構線人頭和白描拼圖的人物，都具有印象 的感覺而非模仿真實的畫法。

全畫空間氣氛以藍紫色調鋪陳，希望表現出神秘和浪漫的感受。拼圖中的色 彩做了下濃上淺的漸層變化，和背景上重下輕顛倒，且淺色也有助於上升的感覺。

三、創作歷程：

筆者一開始在想草圖時，隨手在紙上畫了一個人形的輪廓，剩下的就是在不 知道要畫什麼的情況下畫了起來，如此塗鴉了一陣子，突然覺得塗鴉有些局部效 果不錯，有可用之處。因此我就把它掃描到電腦裡，在電腦裡疊合和重組，形成 了最基本的結構雛形，如下圖左（參閱圖 4-4）。

為增加畫面內容，因此加上了拼圖、馬賽克及 3D 人物，正式定案的草圖如 下圖右（參閱圖 4-5）。後方的城市原本計畫要畫上不同的建築樣式，如磚瓦老 屋、平房、現代主義建築等，以表現世界各地，但後來滾筒壓過之後，感覺不能 做太多變化，否則會太亂。

圖 4-4《不知何許人也》

原始草圖

圖 4-5《不知何許人也》創作草圖

作品四、《真假難辨》水墨設色、宣紙 138cm×70cm 2007 年

萬家湖 真假難辨 水墨設色、宣紙 138cm×70cm 2007 年

一、創作意念：

因著緊密的連結網路，世界已經一步步變成一個地球村，來自網路中的資訊 如同一股洪流席捲各地，不管真或假的消息都快速的傳播。在資訊的洪流中，一 方面因網路界面提供的有限資訊，二方面因 3D 繪圖和影像合成技術的進步，很 容易就像被矇著眼睛一般，難以分辨資訊內容的真假。例如有高中女生在網上用 女星的照片招搖撞騙，根本沒有的珍奇生物鱷狗等等。

彩繪木鴨原本是獵人狩獵時，用來誘騙雁鴨靠近的道具，在今日也成為珍藏 的工藝品或孩子的玩具。此幅作品中有真鴨子、假的彩繪木鴨和泡澡玩具鴨，就 像網路中不同的真假資訊，漂浮在資訊的洪流中。上網者或許就像那容易上當的 鴨群，無法分辨鴨的真假，進而信以為真，遭受損失或嘲笑。

二、創作技法分析：

比擬的手法在設計作品中非常多見，有些運用誇張的有如腦筋急轉彎。但在 藝術作品中則較多使用象徵和隱喻的手法，因為要喚起人們的情感，不能只具說 明性而已。這張作品筆者運用了比擬的方式，或許帶有一些設計的感覺，但超現 實手法以及提款運用說明，希望仍能傳達深厚的意念和想像的空間。

這張作品調子非常的重，色彩鮮豔，對比強烈。藍色的背景、紅色的潮流、

與黃色的鴨子，色相和彩度對比都強，因此畫面墨色運用也很重，使畫面穩定。

背景以甲苯溶劑轉印從網頁上擷取的畫面，形成具有印拓質感的肌理圖紋，

並且上面的文字和訊息帶有豐富的意象，象徵這些資訊包圍著上網者，而暗藍色 的烘染也帶出黑夜上網的氣氛與冥想的空間。

畫面結構以地球旋轉出來的紅色螺旋所統攝，也最注目。如果視線從上到 下，在畫個半圓形轉到三隻鴨子時，會沿著三隻鴨子看上去而停到上網者身上。

當注目上網者臉部時，又會受吸引沿著〝紅〞流，視線在畫面上循環。

畫中上網者的眼睛蒙上了布，製造出衝突和矛盾，吸引觀者興趣和注意力，

進而引人思考，獲得強烈的感受。

三、創作歷程：

筆者一開始構想這個題目時，想了很多可能，包括用真實與假象的對照來呈 現，直到後來想到這個點子。

原先的草圖（參閱圖 4-6）鴨子畫了三隻，同時利用鴨子擺放的位置來破弧 線，讓視線不要順順的滑出去。草圖畫完端詳許久後，發現鴨子與人頭排成了一 直線，這是構圖的不小心，並且中間鴨子的方向與洪流相反，其實順勢比較好。

此外所有的鴨子都壓在弧線上不自然，所以又加了一隻鴨子游在洪流之中，並偏 左以平衡畫面。

圖 4-6 《真假難辨》創作草圖

二、在虛擬空間中的人際互動

置身在網際網路的平台上，就彷彿置身於一個超大型的公共場所，人們可以 遇見許多的陌生人與他攀談，也可以只找熟識的朋友，一起進行各種人際互動，

比如聊天、組隊玩遊戲、討論功課等等。他不同於真實空間中時空的限制，可以 對世界上所有在線上的人廣播，只要他在網上看到你，利用留言版、網路新聞系 統，沒有時間的限制。透過網路無遠弗屆的傳播性，可以因為一封誤寄的電子郵 件，促成一對跨國姻緣，偶像的粉思們在部落格彼此認識，互通訊息以及串連、

響應各種造勢活動，剛作母親的媽媽們，在網路上結識其他家長，分享討論小孩 教養的問題與經驗，有相同寵物的愛好者，在網路中向他人請教與學習飼養的技 巧和知識等等，在一個開放又多元的大環境裏，充滿了各種文化與機會去發現你 所要找的目標。

當然出現在現實世界中的種種善與惡，也同樣在虛擬空間中出現，比如強 暴、賭博、詐騙、媒介色情、惡意中傷、散播謠言等等，人們在網路中戴上了面 具，進行種種遊戲和玩樂的互動，成為了一個心理實驗室。本類型的創作即是呈 現網路互動的情況，反映虛擬世界的人際關係。

作品五、《聊天室》水墨設色、宣紙 138cm×70cm 2007 年

萬家湖 聊天室 水墨設色、宣紙 138cm×70cm 2007 年

一、創作意念：

通訊的便利，時間空間的結構也跟著有了改變，透過網路，我們可以超越時 空地與人攀談，和朋友培養感情，討論功課或聊天。而 N 世代的新人類都喜歡 交朋友，網路中的聊天室，就成為一個結識新朋友的好地方。在這個平台上有各 式各樣的人，有男女老少、不同職業、身份、專長和興趣的對象，可以討論時事 聊天談心。

就社會互動的觀點而言，語言為其中一個重要的社會互動方式，人們藉由語 言傳遞消息、思想、情感及慾望，同時語言的建立與發展具有情境脈絡的特性。

在網路互動中，網路族發展出火星文、表情符號、注音符號、口語化文字、語氣 詞等特有的溝通模式，成為網路聊天者的新語言。

二、創作技法分析：

採用中國畫留白的手法，將主角身旁的景物以無代替有，因此她是坐在公園 長椅，校園石頭上，還是自己家中臥室的床沿，這周遭的景物，隨觀者去想像。

而這留白的空間，同時也是主角思緒想像的空間，透過其中浮現不同時空的角色 人物與符號訊息，引發聯想形成審美的意象，讓意境有所延伸。

主角身上強烈的色相對比，意味著年輕、充滿活力與朝氣。上方浮現的人像 組合，色彩較淡而且朦朧，襯以淡紫色背景漸層，表現一種夢幻、神秘和想像的 氣氛，同時使畫面形成一開一合的安排。人像的安排則做出不同的大小與空間層 次，最後方的人物最小，且只剩下寫意的輪廓描繪。此外為避免散亂，頭像間彼 此都有重疊銜接，連結成一個群體，只有一位老者例外以求其變化。右方的人物 多面向左，左方人物面向右，讓眾人游移的視線交會於畫心，也面對於觀者。

飄散在主角週身的網路新文字與符號，受者在「觀看」時也不禁會在「閱 讀」，自然地喚起平日上網的經驗和情感，而它們之間大小的對比和位置的安排，

使畫面產生一種節奏的律動和空間深度的幻覺，讓這片空白因文字的想像而意境 更深，同時具有形式美與內容美。

最後落款的部分，利用長條形將上下兩部分做連結，同時使左邊白色的空 間減少，使畫面中白色空間的區塊有大小對比和變化。

三、創作歷程：

筆者創作這張作品是在塗鴉中找到的靈感，原先它只是簿子裏的一堆圈圈，

如下圖 4-7，這些圈圈被筆者想成一個個不一樣的面孔。

等資料都找齊了，包括拜託同學當模特 兒後，就畫出右邊的草圖來（參閱圖 4-8）。

正式作畫時，主角的位置向左移動，使 右邊留出較大的空間距離，因為主角面向的 位置不能太小，否則會有壓迫感。這樣的調 整，上方人物的排列也有少許的更動。此外，

原先草圖的計畫是上方也留一些空白，和下 方的佈白作呼應，但後來覺得不留比較單 純，焦點也較能集中，因此左上方添加了許 多較小且不清楚的人物，使層次更多並暗示 延伸到畫面之外。

圖 4-8 《聊天室》創作草圖

圖 4-7 《聊天室》發想的塗鴉

作品六、《發問》水墨設色、宣紙 138cm×70cm 2007 年

萬家湖 發問 水墨設色、宣紙 138cm×70cm 2007 年

一、創作意念：

今日許多學生都會利用網際網路來收集資料、找答案和提交報告。不管大小 事，透過網路的討論群，從全國乃至於全球各地的人，均可以相互發表、交換意 見和提供適切的答案。

人類發明文字與符號以傳遞訊息，在網路的資訊流中充滿了各樣大量的符 號、文字和圖像，具有不同的意義與象徵，成為不同文化與文明的載體。

在殘破的石壁上，埃及象形文字是人類最古老的文字之一，在羅塞特石碑被 發現後的十年前，西方學者始終都無法明瞭這些符號的意義，就像網路上我們常 看到大量的符號和象徵，但是卻不明白它什麼含意。同時，大量使用於電腦世界 的字母文字，也是閃族人通過借用和簡化埃及象形文字所產生，與後方黑色空間 中的英文字母，與數位編碼的基本單位 0 與 1 相對，彷彿人類使用符號的古今對 照和演變。

被稱為「世界第八奇蹟」的秦兵馬俑，它製作的方式，是分段翻模後，再加 以組裝。正如同後現代的解構，知識的建立和解答，往往不是完整而有體系的認 識，而是分段或片面的隨意組合。每個人在網路中學習，就像在拼裝組合自己的 兵馬俑。

原子、電腦、基因圖譜，這些將世界推向重大改革的發明和發現，象徵人類 的知識與文明不斷的提昇。靠著這些纏繞的網路排線，做為人們心靈與智慧的載 體，在虛擬的世界中學習和請教。

二、創作技法分析：

利用超現實的想像空間和真實空間的並置結合，大面積暗調子和小面積亮調 子的襯托對比，以及滿與空的對比，產生這幅畫面。

畫幅上方偏左較明亮的區塊，是一位學子深夜上網找答案，在燈光下一副思 索問題的情形，而桌上的鉛筆和橡皮，也是為了訴說此種學習情境的安排；這部 分形體的明暗關係與透視，都是符合現實主義的。在這個區塊以外，則是學子的

想像空間，運用超現實來處理。筆者將平視的物體，由畫幅下緣向上層不斷的堆 疊，這手法類似平遠法，其實也是長條幅構圖下推演空間的手段；視點不斷的向 上方平移，到主角人物時突然轉為俯視，這樣的轉折也讓觀者意識到兩個空間的 不同。

全畫的上色方式是先上墨再上彩，希望在暗的調子中做出厚度而且有變化。

黑底中的白字，是事先用蛋清寫出來的。因為東西繁多，必須把墨色素描作紮實，

顏色變化不大，基本上以赭石與花青兩個冷暖色為主，以提昇統一的效果避免花 和亂。構圖上視線順著網路排線向上走，黑暗中提供答案小抄和意見的手，也具 有指向主題的作用。

三、創作歷程：

原先的草圖（參閱圖 4-9）用炭筆打 稿到宣紙上，然後將這未完成的作品掛 在牆壁上看。一看才發現埃及壁畫裏的 神、秦俑及主角面對的方向都相同，三 個都有人的形體，尤其秦俑頭的角度和 主角完全一樣，很不好的重複。因此筆 者又再找了一張秦俑的資料來畫，同時 埃及神改成埃及文字。這時朋友說怎麼 都是古文明的東西，所以再去找足以代 表現代或進步的東西進來。

在原先的草圖裡，上方人物後面的 背景是有計畫要畫些抽象的圖樣和造 型，但是在作品繪製時這些變化就刪掉 了，只做出單純的漸層與氣氛，因為這 部分需要空出來，否則就從頭滿到尾了。

圖 4-9 《發問》創作草圖

作品七、《打造分身》水墨設色、宣紙 138cm×70cm 2007 年

萬家湖 打造分身 水墨設色、宣紙 138cm×70cm 2007 年

一、創作意念：

斗室中的宅男面對電腦足不出戶，彷彿躲在房間洞穴之中。這個沒有上鎖的 洞穴關住一個人，只因為他躲進了一個無限大的虛擬線上世界。在這個世界中，

本質上是想像的，但又有一部分的真實。藉由不同的化身，上網者虛擬偽裝成不 同的人物角色，用不真實的自己，在網路上真實的與人互動。

此作品即是表現一個洞穴意象，也就是畫面中下方光亮處。四周的暗調子是 數位世界，同時也是熬夜上網的漆黑夜晚。上網者盯著電腦螢幕，鍵盤聲喳喳作 響，想像的火花開始天馬行空般飛舞，一個個的分身則在數位空間中慢慢浮現。

一位是身材火辣的窈窕女子，一位是體格健碩的壯漢，或是庸碌平凡的中年男 士，還是年幼純真的兒童。網路上分身的特性，像小孩玩的扮家家酒，也像是位 千面人。

二、創作技法分析：

這張作品的結構是用兩個同心圓來組織，焦點放在內圈較小的圓上，並以強 烈的黑白對比，產生張力。外圈的存在是隱約的，靠著元素的排列及圖底藍色線 條的牽引，內圈則有著清楚分明的輪廓線。內圈中是位年青人獨自上網的背影，

觀者彷彿從鑰匙孔中窺見他正聚精會神的上網，反映出宅男生活上隔絕的情形。

內圈外包括外圈及四周暗處，漂散著宅男的想像，在黑暗之中浮現。這些不 同角色人物眼睛凝視的地方，因所在畫面位置而有所不同。左下方的男子眼神向 上，投射到主題部分，右方的小女孩與她上方戴紅帽子的男子，眼神也望向焦點。

位於中間向上方仰視的女子，用意使上方的空間與下方有所連結，但在她的上方 視線處，安排一個壯漢身形使視覺擋住，同時她面前兩張漂浮的撲克牌，都有拉 回視線的作用。上方壯漢的空間較遠，質量感亦減弱，面貌類似圖案而較不真實，

他起著空間層次推演和過渡到抽象背景的功能，同時他的位置離畫面趣味中心很 遠，不必太過著墨而失了焦點，搶去主題。他的眼神向前，也沒有力量，讓觀者 很快又回到下方的兩個圈圈上。

此外，這四周黑暗空間中元素聚散的安排搭配，是以女人、紅帽失意男、小 女孩三人聚集的較緊密，形成最大也最強的區塊，其他的元素則平均分佈，壯漢 所佔但面積雖大但力量薄弱。在這裡，黑色可視為虛，在條福構圖下，筆者以左 右作虛實的互相搭配，若右邊圖多為實，則左邊必定較虛；利用虛實的搭配產生

「韻」，進而獲得畫面的生動感。

利用水墨自然滲入和融合的特性與趣味，筆者以潑墨的技法表現外圈的抽象 空間，並用排筆破墨加以修飾。待墨底乾後，才開始用墨加繪上面的人物和整理 明暗，因水墨自由暈染難以控制，局部用不透明的技法上彩提亮。整體背景以暗 藍色撲底石青提亮，最後加上長短大小不等的的方形色塊點綴裝飾，在暗底襯托 下，明亮的方塊醒目耀動，使畫面帶來數位科技新鮮活潑的感受。

三、創作歷程：

在最早的構想中，暗色部分是要處 理成洞穴，有點像鐘乳石洞的感覺，但 這樣不如潑墨來得有抽象空間的意味。

原本草圖（參閱圖 4-10）中的女子 向上方仰望，幾乎要頂到畫幅上緣，感 覺不舒暢有壓迫感，因此向下向右移 動。其他人物或增加、刪去還是放大縮 小，擺放的位置拿捏了許久。拿撲克牌 魔術師的手在人相群中顯得突兀，因此 又添加一隻寫作或畫畫的手。

外圍暗色空間在許多的更動下完 成，內圈則將白色空間加大，並為了避 免左右輪廓線相似重複，因此在右方加 上了時鐘、日曆等，使空白處變成了牆 面，同時暗示著時間的消逝。

圖 4-10 《打造分身》創作草圖

作品八、《我是超人》水墨設色、宣紙 138cm×70cm 2007 年

萬家湖 我是超人 水墨設色、宣紙 138cm×70cm 2007 年

一、創作意念：

在 網 路 產 業 中 ， 線 上 遊 戲 一 直 是 市 場 矚 目 的 焦 點 。 從 角 色 扮 演 遊 戲

（role-playing game：簡稱 RPG）到即時戰略遊戲，熱門的遊戲幾乎人人知曉，

如天堂、星海爭霸、金庸群俠傳、戰慄時空等等，讓多少的玩家們利用網路與人 互動，在虛擬王國中流連忘返，在今日已形成另一種文化之新貌。

筆者記得小時候玩過一種辦家家酒遊戲，網路上的 RPG 其實就具有這種身 分實驗室或心理劇場的特性。此作品中的小女孩表情愉快，和虛擬社群裡的同伴 一起冒險打怪，她可以是女超人，也可以具有魔法或超能力，在虛擬世界中可以 盡情的想像，靠著現代科技的數位擬真，或許她玩了一場更真實的辦家家酒遊戲。

二、創作技法分析：

畫面以小女孩上網打電動的真實情境，融合幻想的意象來表現。

觀者可見數道向上盤旋飛昇的氣流，意識也隨之進入形而上的夢境，這不明 的氣息在翻騰旋轉的渾沌中，遊戲的角色和事物突然幻化成真，在心靈之眼中顯 現。只見迅速的氣流纏繞遊戲中的恐龍，也烘托著舉槍的冒險家，代表力量的劍、

神奇的魔法書和死亡的人頭骨。小女孩閉著眼睛彷彿在夢中飛翔，乘著這幾股風 一起遊蕩，在神秘的紫色幻想中，緊張刺激而峰迴路轉的旅行遊戲將要展開。

畫幅中的氣流是將宣紙打濕後再畫的濕筆，其他部分則以明晰的筆致，中鋒 用筆來勾勒，這兩種截然不同的筆調和感覺，在畫面產生剛柔相繼互相襯托的美 感。結構上將主角置於左下，和桌面成三角形非常穩定，第二主題則置於右上其 對角位置，左邊的恐龍為輔。上方東西頗多，聚散安排右方緊密，左方舒朗；態 勢上恐龍、人頭骨向右，上方的小女孩與劍向左，相對拉扯下達到平衡，同時劍 把視覺指向主角。

上方想像的空間以藍紫色渲染，塑造神秘的氣氛，其他透出的色彩以呼應下 方主角的色彩為原則，以求整體感。下方主角身著紅衫彩度高，臉龐周圍以留白 表現，和黑頭髮形成對比，讓此處成為全畫調子和彩度最高的地方，十分醒目。

三、創作歷程：

原本草圖（參閱圖 4-11）上方有三位 人物，但後來覺得分散而沒有重點。尤其 左邊那位全身人物，位置剛好接在主角的 正上方，感覺很不好。還有上方舉手做飛 翔狀的女孩，左邊空間留得不夠，無法滿 足其運動的態勢。

上方的女孩往右移，主角頂上的人也 往右移的情形下，右邊擠了三個人，斟酌 下刪去了一位。為求聚散的變化，加入一 把劍和書本使右邊緊密，氣流則因為東西 聚集了也簡化了許多。

下方的液晶螢幕，原本打算要畫出一 點螢幕的畫面，但這樣螢幕與小女孩的角 度就很不自然，而改成螢幕後面看過去就 正常了 。

圖 4-11 《我是超人》創作草圖

作品九、《虛擬人生》水墨設色、宣紙 138cm×70cm 2007 年

萬家湖 虛擬人生 水墨設色、宣紙 138cm×70cm 2007 年

一、創作意念：

電影駭客任務中，人們終其一生，是活在電腦虛擬的數位世界中，而不是在 真實的世界裏。當然電影只是幻想，當今人類的科技也還辦不到，但相似的網路 遊戲早就出現，其中最知名的一套就叫SecondLife¹¹⁵。許多人因此住在兩個世界，

在真實的世界裡過生活，在另一個虛擬世界裡闖天下。

虛擬世界的一個特色，就是不需要付出太大的成本，可以獲得既虛假但又真 實的體驗，雖然有部分是腦中所想像的，但就如同黃梁一夢，歲月不就是腦中的 反射。「唯心主義中有些派別認為，世界是意識的產物，認識世界就是意識自己、

認識自己¹¹⁶。」網路玩家在遊戲中，意識了自己、認識了自己—或許是另一個自 己，但是否虛擬世界其實也是個非常真實的世界。

人說「五味人生，七彩心情。」也有人比喻歲月如鏡花水月，過眼雲煙。金 剛般若經亦說「一切有為法，如夢幻泡影，如露亦如電，應作如是觀。」筆者試 將這些觀念與網路人生遊戲作結合，體現生活於網路中的人生面貌。

二、創作技法分析：

主要以超現實的觀念，塑造一個幻想的空間。將網路人生中種種不同的時 間、地域(空間)的片段，用蒙太奇的方式集中表現，加以並置和排列，環繞在一 位網路玩家圖像的四周，因位置引發觀者聯想它們之間的意義，最後背景襯以雲 煙的形象，讓觀者拼湊統合這些意念。

玩網路人生遊戲時，螢幕中不斷生出的方形影像，就像是一張張玩家自己的 紀錄照片，所以筆者在表現這些人生片段的螢幕畫面時，畫的有點又像是照片的 樣子。此外，為表現不同的心情，每張螢幕畫面具有不同的色彩，成為一幅幅不 同色彩的素描。至於描繪方式，為表達虛擬世界和時空的距離感，將調子簡化為

115 〈瑞典進軍虛擬人生 線上大使館準備開張〉，《大紀元》，

（http://www.epochtimes.com/b5/7/1/27/n1604369.htm），（2006/5/20）一些企業諸如可口可樂、微軟、

英特爾、豐田、凱迪拉克等都紛紛入駐SecondLife，通過SecondLife來展示其最新產品。近來甚 至瑞典國家官方也核准通過，正式在SecondLife成立大使館。

116 田盛頤（1997）〈唯心主義與唯物主義的區別主要有哪些？〉《西洋哲學三百題》，台北市：建

淡彩，主要用輪廓的白描線條表現，讓畫面呈現明淨的明色調，顯得清爽透明，

彷彿我們對記憶的印象。而畫面中的景色為了模仿電玩 3D 的感覺，裡面的人物 衣服沒有縐折，且帶有圖案化的傾向。這些像是從主角記憶庫中飄散開來的螢幕 畫面，以主角為中心圍繞在四周，因大小前後的安排，在欣賞時心理認知的作用，

產生了空間層次和律動節奏感，層次上是以靠近主角附近的螢幕畫面為最上層，

用輪廓透視法向下堆疊；節奏上是反復形排列的密集處感覺較快，反之則慢，但 圖像大、色彩重而鮮明的力量強。

背景空間充滿了朦朧的雲煙，表達人生如幻夢的情境，並以細碎的筆觸代表 雜訊，如同記憶中總是有那麼多不清楚的部分。在全幅高調子多且淡藍色的背景 下，筆者將主角的衣服安排為色相對比的紅色，且特別加重他的質量感，免得全 幅都在清淡的飄飄渺渺間，而此處正是畫面的重心所在。此畫面結構的簡明，觀 者在辨識主角於結構中的位置與地位時，自然會以主角圖象為意象聯想和發展的 依歸。

三、創作歷程：

原本構圖時，是將人物與螢幕畫面在 空間層次上相交融，而不是人物位於後方 的空間，從草圖（參閱圖 4-12）中人物右 手的部分可以看得出來。但後來覺得很突 兀，視覺上每每注意到那隻手，而不是人 像的部分，所以改了。此外桌面改為斜的，

讓空間較有深度變化，且畫面因螢幕圖案 的排列已經有很多的水平線。

圖 4-12 《虛擬人生》創作草圖

作品十、《色情網頁》水墨設色、宣紙 138cm×70cm 2007 年

萬家湖 色情網頁 水墨設色、宣紙 138cm×70cm 2007 年

一、創作意念：

從古至今，色情是一個永遠無法禁絕的問題。在網路成為人類傳播和溝通的 管道後，媒介色情的氾濫也從來沒有停過，從色情網站、色情商品、援交乃至網 路一夜情等，因人類的本性，使網路存在著善惡清濁，帶著種種可能與危險。

青少年涉世未深，加上對性的衝動與好奇，往往容易迷失在色情網站，或落 入惡人的色情陷阱，招致一些損失和痛苦。

二、創作技法分析：

通過聯想將主題有關的形象聯繫在一起，並運用色彩聯想和象徵的意義，把 多種形象揉和起來，產生出新的形象。

畫幅下方是一位裸體女郎，面無表情轉頭不語，眼睛深閉似乎不願接受任何 打擾。她身上浮著點選的游標，身邊發出點選的黃色暈光，就像在網頁中選取的 效果。與裸女位置相對的角落，是一位低頭思索的青少年，筆者以青蘋果綠色衣 服暗示青澀，他與裸女面向相反，讓人猜疑他們之間的關係。

畫面中段有兩個一哭一笑的面具，分別以紅和藍引起不同的色彩感受。面具 後方是一個顯示器螢幕，螢幕中有個如黑洞般的漩渦，好像兩個面具也在漩渦當 中。旁邊飄散的骰子象徵機運，蘋果象徵性慾，下方的那顆好似被笑臉的面具咬 了一口，暗喻偷嚐禁果。整個畫幅中斷以上用網子包圍，象徵網路，也象徵桃色 之網。

全幅作品上重下輕，產生動感，構圖上成為對角相對、一開一合的格局。上 方以顯示器連結各元素，形成緊密的結構，少部分散落形成聚散，青少年形體切 掉部分，延伸到畫外，使畫面不會完全內縮。利用骰子的大小，及背景網格的變 化製造空間和遠近感，同時也藉由網子，將畫面全部的元素連接在一起，網子向 下方延伸且漸淡轉虛為空白的背景，讓畫面走進虛無的世界，留白的空間可以給 人們思惟，即反思與想像的餘地。提款落於下方，補足過於空的版面，同時也可 以和裸女形成三角形，使畫面更加穩定。

三、創作歷程：

原先草圖（參閱圖 4-13）的上方，構圖散而沒有焦點，為此加上一個顯示器，

將瑣碎的事物連串起來。至於顯示器螢幕裡面要呈現什麼內容，空間不多、不能 影響前面又要有意義，想了許久，後來畫了一個漩渦，既具意義，同時漩渦的氣 流和前面的面具相呼應。

飄散的空間中加上了紅蘋果，是因為 紅色面具色彩上的呼應，也是和底下暖色 的人體呼應。

裸女身上的游標加大了，使上網的象 徵更清楚。臉面改朝向左邊，因為這樣似 乎有較多的想像空間，並且和上方對角人 物相反。背景的網子原先是有邊緣的，改 成漸淡後消失，使畫幅連貫性更好。

圖 4-13 《色情網頁》創作草圖

三、網路對真實空間人際互動的影響

網路上所形成的人際互動，會在真實空間中繼續發展或是產生影響。比如自 行車社群的網友，相約出來走一趟自行車之旅，知名的旅遊部落格網誌貼出新景 點，造成大批人潮湧入遊玩，相談甚歡的網路朋友決定在現實空間中見面，嘗試 成為真實世界中的朋友，甚至人們利用網路快速傳遞的特性，組織群眾發起抗爭 和社會運動。此外，因為流連於網路世界，甚至排擠壓縮了一部份人在真實世界 的正常社交，造成親子關係冷淡或是網路寡婦的出現，又如青少年因網路遊戲在 網咖環境認識相同次文化的朋友，令交友和學習的對象變得複雜。另外，本文第 二章中的研究亦指出，網路對個人主義和現代社會人我的疏離有正相關，如以上 所列種種，都是在網路媒介或影響下，對真實空間人際互動的影響。本實驗創作 第三類型的作品，反映網路對真實世界的改變作品如下。

作品十一、《論壇戰爭》水墨設色、宣紙 138cm×70cm 2007 年

萬家湖 論壇戰爭水墨設色、宣紙 138cm×70cm 2007 年

一、創作意念：

現實世界中有爭論，網路上也同樣爭論不休，並且在網路全球化、匿名性、

沒有時空限制等特色下，網路平台彷彿一個龐大的「意見自由市場」。在目前網 路還沒有任何方法，能完全禁止散播的情況下，一方面容易興起風潮，形成運動，

二方面則被視為一個真正言論自由的場所，是小市民的民主殿堂和主持正義的另 一個推手。

二、創作技法分析：

此作品運用多維空間的手法，集合不同的圖像，組成新的意象。

在畫幅下方三分之一處，描寫的是現實世界中的人們，為了自己的理念奮鬥 抗爭的情景。造型上以三維空間來表現，用平遠法向上堆疊。因為在前景，所以 用清晰的筆致，有力的中鋒線條，勾畫前景人物。並參考西畫水彩的用色技法，

互相對比襯托，用色鮮明強烈，使空間向前推演，逼近觀眾，以便傳達抗爭的緊 迫感和震撼性。

在抗爭人群的背後，也就是畫幅上方的部分，表現的是虛擬的網路空間；這 部分是思維的空間，可以不依照三維空間的邏輯來處理。此處同樣進行著理念的 爭論，象徵的載體就是左右方的鍵盤。部分鍵盤的處理運用了宣紙暈染的特質，

也不執意要畫得清晰準確，一方面製造空間的遠近感，二方面用以製造意識空間 中的想像性。此思維空間的下方，是一大面黃色象徵光明的道路，除了將空間向 後延伸外，其鮮明彩度，可銜接前方抗爭人群的彩度，使畫面有所連貫銜接。除 去了左右鍵盤的區塊，和下方的黃色道路，畫面留出了一塊具有乾淨光潔的純白 為底的版面，而此處是畫面烘托的高潮所在；以對稱性構圖、疏密的對比效果、

兩旁灰色背景的漸層光影烘托，此處成為畫幅中最鮮明且強有力的空間位置，在 這裡只放了一個天平，就有如眾星拱月般將它迎接出來，登上崇高的位置。天平 代表了公義，其實那就是無以數計的網民，也就是大眾。資訊便利了人類意念的 溝通、辯論與瞭解，或許可以使社會走向真正的民主，真正的最大公約數，進而 走向世界的光明大道。

三、創作歷程：

此作品最早的構想並沒有下方的人物，背景則是世界地圖，如下圖 4-14。原 先的構圖比較清爽，重點是天平，但再後來完成的草圖（參閱圖 4-15）則增加了 抗爭人群，以增加畫面情緒的感染力，也比較充實。

在正式畫作品的時候，下方的人物有所更動，又再找了新的資料來調整，希 望能呈現多一點人種、身分和年齡的人物，以反映網路上有不同的人發言。

圖 4-14 《論壇戰爭》原本 的草圖

圖 4-15 《論壇戰爭》創作草圖

作品十二、《網友結婚》水墨設色、宣紙 138cm×70cm 2007 年

萬家湖 網友結婚水墨設色、宣紙 138cm×70cm 2007 年

一、創作意念：

網友的互動中有一種叫網戀，其中也有人把這份情誼在真實世界中，繼續發 展為真實的戀情。這張作品是反映筆者身邊的朋友發生的真實故事。他們原本在 線上就有不錯的印象，有天女主角說沒看過四片葉子的幸運草，想看看，男主角 為此努力尋找，後來這代表幸運的幸運草，就成為他們第一次約出來見面的理由。

二、創作技法分析：

紅色在民俗的象徵中視為喜事，而此作即以紅色為主，藉色彩的象徵和感染 力，引動喜悅的情感。在整幅畫面左右兩旁，有兩道細長的暗紫色，襯托出中間 一個有力的長方形結構，由上到下貫穿了全幅版面，此紅色帶象徵步入婚姻禮堂 的紅地毯。而紅地毯中纏繞流轉許多紅色線條，象徵中國人視為姻緣的紅絲線，

同時也代表互相連結的網路線，畫面中的其他元素，便依勢散置其中。這些線條 與其他元素合為一個整體，除了引導視覺軌跡，並具有襯托元素內容的效果，此 外，這些線條的存在，使作品產生了面與線的對比、曲線與直線的對比，及在迴 轉的律動中產生節奏，使此畫生餘韻無窮之感。

此作品用蒙太奇的手法，將不同空間、時間的事物和活動，集中到一個畫面。

畫幅上端的正中心，為視覺醒目的有利位置，同時也是此畫營造的視覺焦點。此 處描繪一對走入婚姻禮堂的新人，兩人相互輕觸，甜蜜喜悅的瞬間景象。此處運 用西畫技法，色彩飽和、質量感厚重，而黃色的逆光氣氛，代表輝煌與希望。

畫幅的下端和中段部分的元素，是描寫兩人婚前上網聊天等過程，因為在時 間發展上為過去，就像記憶的褪去，描繪上顯得沒有那麼強烈鮮明，甚至以淡彩 來表現。左方指南針的圖像，表示天南地北不同地方的人，因為網路而相遇結緣，

它與位於右下方的螢幕，均有化解長方形邊框缺乏變化的效果。左下的打字圖 像，移去色彩，用紅色素描來描寫，形成一種虛實的變化，並對照新人成為往事。

最後，從畫面的質感上看，紅線條可視為裝飾性肌理，黃點為自然性肌理。

潑灑的斑斕黃點與流暢的紅線，襯托出結婚喜悅與燦爛的氣氛，紫色底紅色畫面 使作品華麗溫暖而愉快。

三、創作歷程：

傳統的中國文人繪畫，不喜歡過於俗豔的 色彩，即使用也要豔而不俗。在筆者從事設計 工作期間，接到喜慶相關的主題，幾乎都會用 到紅色，因此筆者面對這個主題時，一開始就 想到了用大紅色。

最初是以隨手繪出的線條開始的，也就作 品中那些姻緣線，因為覺得感覺還不錯，又暗 合著主題，所以就開始去找資料。

草圖（參閱圖 4-16）和作品在造型上差異 不大，只有一些很小的修正，但作品的感覺，

則是在完成後才知道的。原先雖然有方向和想 法，但結果會是怎樣，各部分間的相互關係如 何，可以說是一邊畫一邊感覺所完成的吧。

圖 4-16 《網路婚姻》創作草圖

作品十三、《快閃族》水墨設色、宣紙 138cm×70cm 2007 年

萬家湖 快閃族 水墨設色、宣紙 138cm×70cm 2007 年

一、創作意念：

快閃行動靠的是網路和手機簡訊的連絡方式，號召一群素昧平生的人，做出 有違常理的怪異動作，吸引旁人注意然後逃之夭夭。有的只是一個玩笑，有的甚 至會妨礙他人，發生危險。因為以吸引旁人注意為樂，這種活動都選在城市和人 潮擁擠的地方。

二、創作技法分析：

使用蒙太奇的手法，集合相關的圖像來表現。構圖以反 S 型來組織畫面，動 線從上到下延續著時間符號，顯示快閃的每個指令和動作都包含時間，也用這個 不斷出現的符號來取得畫面統一感。

空間安排上，將上方快跑的腳步圖像推遠，經過頭罩牛皮紙袋的捷運快閃 族，漸次拉近到電腦手機，延續到下方膜拜的快閃族，推陳出上方遠而下方近的 空間秩序。另一方面在視點角度上，也從平視漸轉俯視，以求移動視點自然順暢 的感覺。

整幅畫面的諸多元素，是以三個群組來組織，如果拿掉時間符號的話，就可 以清楚看得出來。分別是中間電腦、時鐘以及捷運快閃族組成的最大區塊，第二 是前方跪拜的兩個人，最小的是最上方快步離開的腳步。這三組形成了主賓輔、

大中小的安排。

背景的城市圖像用白描的形式來表現，一方面線條結構類似電腦 3D 模型 圖，有虛擬的意味，二方面單純的線條釐去了許多視覺細節，彷彿快閃族因為快 速匆忙而無法看清細節的視覺感。

全畫色彩鮮豔，利用對比色的調和，產生鮮明有力的印象。整個背景用柔和 而明亮的紅紫色調鋪陳，呈現都市的華麗和進步的感受；並以壓印法製作淡淡的 藍色肌理表現，提供一個冥想的視覺空間。

三、創作歷程：

一開始在電腦中試作時，放了人物局部的表情特寫，表現人們遇見快閃行動 時，或驚訝或大笑的情緒表現，如下方左圖 4-17。其中三塊淺色的段落，放的就 是人們看見快閃的表情反應，兩塊暗色的段落則是快閃族的行動，原先構想是在 暗色的段落用墨塊塗底，然後白描；或是整個塗黑，金色白描。不過後來覺得看 起來太像漫畫，如果畫油畫，還可以說是效法普普藝術大師，李其登斯坦的手法。

後來又重作，這次就刪除表情細節，著重快閃的動作表現，也就是後來採用的草 圖，如下方右圖 4-18。

作品在進行繪製時，發現草圖中前方的兩位人物，頭的部份排列在同一直線 上，因此後方那位調整向後移，並刪去一人。

圖 4-17 《快閃族》第一款創 作草圖

圖 4-18 《快閃族》創作草圖

作品十四、《網路購物》水墨設色、宣紙 138cm×70cm 2007 年

萬家湖 網路購物 水墨設色、宣紙 138cm×70cm 2007 年

一、創作意念：

隨著今日網路、信用卡消費和宅配物流的結合，購物變得更加便利，同時也 改變了人們消費的習慣。網路購物的優點，是沒有地域和時間的限制，不需要辛 苦的在商店和賣場中尋找比較，不論是國內外商品，只要上網，隨時可以購買並 送到指定地點取貨。消費型態的改變，生活方式也因此改變，社會中宅男和宅女 的出現，一方面也是因為網路購物的便利，待在家中也能買齊生活必需品而產 生。此幅作品正是要表達網購的便利，體現現代人生活的一個面向。

二、創作技法分析：

作品下方採用第一人視點，以一位上網購物者眼前所見，為畫面描繪之內 容，為求一種現實感，獲得經驗情感的聯想，畫中鍵盤與螢幕的大小，接近實物 1 比 1 的大小繪製。記得王國維在人間詞話中，將境界分為有我之境和無我之境 兩種；而這張作品因第一人視點的角度，應視為有我之境吧。

因電腦上網路商品介紹，多採用分割的方式，將文字、圖片或特寫細節，直 接分割排列展示在網頁。因此本作品上方的商品呈現，也採用此種手法，並以藍 色調呈現，以代表虛擬空間中的事物（因電腦產業多以藍色為代表）。此外為增 加畫面變化與質感，使框格內不要過於空洞，在王貞治簽名球、花瓶、相機、甚 至 SIZE 說明頁中，都加上了筆觸肌理。而上面的飛機代表貨物的運送，也打破 一點分割畫面的僵硬感。

中間部分是從皮夾取錢的動作，用以點出購物的主題，並藉此在結構上連結 上方與下方，使畫面結構聯結為一整體。因為人們購買的經驗多半是興奮和期待 的心情，因此這部份採用紅色調，以傳達愉快的情愫。

如果以主賓輔的分配來分析，是以中間皮包取錢購物的意象為主，下方上網 寫照為賓，上半段調子偏暗的藍色調物品背景為輔，並分別用不同的色調處理來 區分和呈現。下方的畫面背景留白，以取得虛實之變化，產生空間推演和神遊的 意象。

三、創作歷程：

這張作品的草圖（參閱圖 4-20），和完成的作品差異很大，因為在作畫過程 中整個都改掉了。最早的草圖（參閱圖 4-19），比較像插畫，各部份所佔的面積 也相當，使得內容豐富，但顯得凌亂，缺乏主賓。

最後的草圖，是針對第一張草圖的修正。可以看得出來畫面有了重點，比較 不凌亂，商品組合集中，佔有相當大的面積和區塊而成為主角，其他的物件則縮 小，排列在上下。這樣調整之後，看起來東西還是太多，而且覺得商品的表現，

就像是櫥窗裡的靜物畫。

因此再次做調整，首先刪除畫面瑣碎物件，不必要的盡量刪除，留重要的關 鍵就好，當在思索畫面中要刪什麼的同時，想到人也可以刪，只要用第一人視點 表達就可以了。其次購物的商品要顯示種類繁多又不雜亂，便採用分割的方式來 整合，也解決了像靜物畫的問題，最後才訂好構圖的。

圖 4-19 《網路購物》

最早的草圖

圖 4-19 《網路購物》

最後的草圖