第一章 《墨妙珠林》的製作與內容
第二節 一時之選的製作團隊
《墨妙珠林》是由一組龐大的製作團隊共同完成，整體的製作分階段進 行，參與的畫家高達十二人之多，其中包括了詞臣、宗室、宮廷畫家等各式 身分者，可說是一次空前的動員計畫。以下將依畫家的身分，分為科第之選 的「詞臣」、歸內務府管轄的「宮廷畫家」，及非上述二者的「其他」類別，
進行各別生平的考察。
（一） 詞臣
鄒一桂
（1686-1772）鄒一桂，字原褒，號小山，江蘇無錫人，生於康熙二十五年（1686），
卒於乾隆三十七年（1772），年八十七。鄒一桂於雍正五年（1727）登二甲 一名進士，入翰林為庶吉士，授編修。雍正至乾隆初期，鄒一桂分別任廣西 鄉試副考官、雲南道監察御史、提督貴州學政等職，轉調各省。乾隆七年以 後，轉調中央官職，歷任禮科給事中、大理寺少卿、禮部左、右侍郎等職，
官至內閣學士，死後追贈禮部尚書銜。48
鄒一桂除了科第官職的經歷，更以其畫家身分著稱。張庚《國朝畫徵續 錄》中記載：
鄒一桂，號小山，無錫人。雍正丁未進士，入翰林，改侍御，今官內 閣學士兼禮部侍郎。工花卉，分枝布葉，條暢自如，設色明淨，淸古 冶艷，惲南田後僅見也。深邀睿賞，題詩榮之，詩載《樂善堂集》。
一桂嘗作《百花卷》，每種賦詩，一經進呈，皇上亦賜題絕句百篇，
一桂復寫一卷，恭錄御製於每種之前，而書已作於後，藏於家。少司 寇錢香樹嘗偕小山遊盤山，時杏花盛放，香樹出藏，索寫《盤山杏花 圖》，小山即於花下點染，屋宇垣墉，山嵐花氣，一一入妙，人皆知 其花草之工，不知其山水之佳，著之。49
鄒一桂擅畫花卉，晚年兼善山水，並通畫理，著有《小山畫譜》一書。關於 鄒一桂早年的師承，來自其書香門第的家學薰陶，其父鄒卿森、伯父鄒顯吉 均善畫藝，從兄弟間也皆好文藝，鄒一桂便是在此博雅好文的家風中成長。
此外，歷來畫史習將鄒一桂與惲壽平作師承關係的連結，已有研究者指出，
鄒一桂伯父鄒顯吉與惲壽平間往來密切、時有交流，而鄒顯吉本身對鄒一桂 的畫風影響頗大，加之鄒一桂妻子惲氏為惲壽平族裔，因而有此之說。簡單 說來，鄒一桂的惲壽平之風，應是由其伯父中介而來，鄒確實對惲壽平風格 有取法繼承之處，卻在「寫生」、「形似」及「自然觀察」等畫論理念上，實 與惲壽平創作概念殊異。50
48 見國立故宮博物院藏大清國史館傳包傳稿701005729號，及中研院史語所藏內閣大庫檔案 066367號。
49 （清）張庚，《國朝畫徵續錄》，卷下，頁102-103，收錄中國書畫研究社編，《畫史叢書》
（台北：文史哲，1974），冊3，頁1350-1351。
50 姜又文，〈一個清代詞臣畫家的「科學」之眼？──以鄒一桂（1686-1772）為例，兼論考 據學對其之影響〉（中壢：國立中央大學藝術學研究所碩士論文，2010），頁10-12。
鄒一桂現存作品中，除了我們常見的花卉題材外，尚有依其早年循水路 由湘入黔的見聞經驗所繪製而成的山水作品，如《楚黔山水》冊（圖1-1），
51該冊鄒一桂以詩文、圖像相輔，記錄了沿途所見的壯闊奇景。鄒一桂即景 寫生的功力於乾隆十七年（1752）扈從盤山時再度發揮，《太古雲嵐》（圖1-2）
便是畫盤山行宮靜寄山莊之景。鄒一桂顯然將乾隆那無以名狀「春雲欲出山 濛濛，山乎雲乎將無同，變態萬壯難為工……」52的意境之感，巧妙地躍然 紙上。在花卉題材方面，清宮舊藏諸多鄒一桂應旨而作的該類作品，一部份 利用冊頁形制的特點，將多種類的花卉描繪於各開，後集結成冊為《花卉圖 冊》、《牡丹譜》、《洋菊譜》等此類圖譜性質的作品；另一部分則為歲朝清供 等盆玩作品，如《畫古榦梅花》（圖 1-3）、《畫盎春生意圖》等作。53乾隆曾 說「一桂花卉本專家」，54乾隆不僅看重鄒一桂精妙的繪畫長才，還在於鄒對 植物花卉有詳實的觀察與考證，因而善於捕捉各種植物的姿態，再加之其雅 致脫俗的工筆設色技巧，因而鄒一桂筆下的植物花卉，既可以名物卻也是賞 心悅目的小品之作。55
51 該作相關研究可參見：朱良津，〈讀貴州博物館藏《楚黔山水冊》〉，《貴州文史叢刊》，
1997年2期，頁33-36，44；〈清鄒一桂的山水冊〉，《收藏家》，2002年11期，頁24-29；
〈清初著名畫家鄒一桂的貴州山水畫〉，《貴陽文史》，2007年4期，頁76-78。近來有研 究者對該冊的真偽提出質疑，見胡進，〈鄒一桂《楚黔山水冊》疑點辨析〉，《文物天 地》，2010年3期，頁45-49。
52 （清）愛新覺羅弘曆，〈題鄒一桂盤山圖〉，《御製詩二集》，卷32，頁17ab，收錄《清 高宗御製詩》（海口：海南，2000），冊4，頁22。
53 姜又文，〈一個清代詞臣畫家的「科學」之眼？〉，頁104-118。
54 （清）愛新覺羅弘曆，〈五君子歌再疉舊韻題錢維城畫〉，《御製詩二集》，卷85，頁9a，
收錄《清高宗御製詩》，冊5，頁280。
55 關於鄒一桂與乾隆間的互動往來，可參見姜又文，〈一個清代詞臣畫家的「科學」之眼？〉，
第三章。
董邦達（ 1699-1769）
董邦達，生於康熙三十八年（1699），字孚存，號東山，浙江富陽人。
雍正元年（1723）拔貢，經尚書勵廷儀推薦，在戶部七品小京官上行走；雍 正十一年（1733）成進士，改庶吉士，授編修入史館。乾隆十二年（1747），
入值南書房，擢升內閣學 士，官至禮、工兩部尚書。卒於乾隆三十四年
（1769），皇帝賜祭，諡號文恪。56
張庚於《國朝畫徵續綠》中對董邦達的評價甚高：
董邦達，字孚存，……。善山水，取法元人，善用枯筆鈎勒，皴擦多 逸致，近又參之董巨，天姿既高，而好古復篤，自然超軼，深為今上 所賞。57
張庚此語除了表明乾隆對董氏風格的喜好，更透露出其個人的品評價值觀。
事實上，張庚與董邦達同為江南文士，創作皆力求正統派之道，也無怪乎有 此讚賞。乾隆對董邦達的讚賞亦是事實，曾將朝中董邦達、李世倬二人，與 董源、李成畫史上之「董李」相提；58乾隆更以「前稱北苑後香光，藝林都 被卿家占」59之詩句，將其與董源、董其昌等並列媲美，作品並經常得乾隆 御題，足以想見皇帝對此臣下的青睞。
董邦達有大量的畫作留存清宮，幾乎皆為山水畫，其中不乏對御府收藏
56 見國立故宮博物院藏大清國史館傳包傳稿701005729號，及中研院史語所藏內閣大庫檔案 020886、078612號。
57 （清）張庚，《國朝畫徵續錄》，卷下，頁103，《畫史叢書》，冊3，頁1351。
58 （清）佚名，《讀畫輯略》，頁16b。
59 （清）愛新覺羅弘曆，〈董邦達秋山蕭寺歌〉，《御製詩初集》，卷29，頁9a，收錄《清 高宗御製詩》，冊2，頁69。此詩題於董邦達《秋山蕭寺圖》，該作現藏國立故宮博物院，
參見國立故宮博物院編，《故宮書畫圖錄》（台北：國立故宮博物院，1993），第12冊，
頁75-76。
所作的仿古山水，如《仿荊浩匡廬圖》，便是以當時視之為荊浩真跡的《匡 廬圖》為底而來的臨古之作（圖1-4）。此外，除了大大小小追求正統派筆意 的尋常山水作品外，董邦達另有一部分以實景為基礎的作品，其表現與技法 格外獨出、引人注目，如《西湖十景圖》、《居庸疊翠圖》（圖 1-5）。前者董 邦達以鳥瞰式的角度取景，輔以透視技法整合畫中物象，製造出如同實際造 訪般的視覺效果，最顯著的莫過於〈柳浪聞鶯〉、〈平湖秋月〉（圖1-6）等景；
後者則在看似滿佈繁密又具動勢的山體間別闢路徑，使得畫面由下至上透過 榜題的標示，形成了一個可供遊歷的景點路線，也使全圖看上去彷彿帶有王 蒙筆意的山水式地圖。石守謙認為這些應制的實景山水，使得董邦達積極改 變其原先山水的面貌，以適應實景描繪之需求，無論是透過透視法的引入，
或是「疊翠」式層疊山體的構圖經營，目的皆在暗示皇帝作為首要觀看者的 視野。60乾隆對於這些實景山水，一方面期待實際造訪時要能「以境證畫」；
另方面，還得作為其出巡時，捕捉當下心境之感的圖像紀錄。61董邦達受乾 隆之青睞，不僅在於其作為正統派嫡傳的風格表現，還在於董能有效掌握實 景真實與詩意情感間的平衡，滿足皇帝目之所見、心之所感的整體性感官經 驗。
勵宗萬（ 1705-1759）
勵宗萬，字滋大，號依園，又號竹溪，直隸靜海人，生於康熙四十四年
（1705），卒於乾隆二十四年（1759），年五十五。勵宗萬少登高科，康熙六 十年（1721）進士及第，授翰林院編修；雍正二年（1724）入值南書房，官 至刑部侍郎，曾參與乾隆年間《石渠寶笈》、《秘殿珠林》的編修活動。勵氏
60 石守謙，〈以筆墨合天地：對十八世紀中國山水畫的一個新理解〉，《國立臺灣大學美 術史研究集刊》，第26期（2009年3月），頁13-15。
61 邱琳婷，〈「君詩臣畫」下的詩畫關係：以清乾隆董邦達《居庸疊翠圖》為例〉，《藝 術學》，第27期（2011年5月），頁62-66。
家族上至宗萬祖父勵杜納、父廷儀，下至其子守謙，皆於內廷供俸，於南書 房行走，歷仕康、雍、乾三帝，可謂翰林之家，四代皆能舞文弄墨、兼擅藝 事。62
據《讀畫輯略》記載勵宗萬「性敏捷，詩、文、字、畫皆深入彀」，63在 當時頗有聲譽。勵氏畫作以山水為主，習黃公望、王蒙等元人筆墨，近則得 王原祁之法，64如《仿王蒙夏雲多奇峰筆意》（圖1-7），畫中雖有追王蒙深秀、
細密筆墨之意，但更近似王原祁筆下以董巨之法所詮釋的王蒙山水。65勵宗 萬尤善書法，書風圓勁秀拔，追晉人法度，專學〈聖教序〉與興福寺碑。66與 張照齊名，時人有「南張北勵」之讚譽。勵宗萬於內廷供俸，乾隆常命其抄 寫《金剛經》等宗教經典，或是題書御製詩文，頗受倚賴。
蔣溥（ 1708-1761）
蔣溥，字質甫，號恒軒，江蘇常熟人，生於康熙四十七年（1708），卒 於乾隆二十六年（1761），年五十四，諡號文恪。蔣溥為蔣廷錫長子，有家 學，雍正八年（1730）登進士，改庶吉士，值南書房，並襲一等輕車都尉職。
在朝期間，歷任翰林院編修、日講起居注官、內閣學士、湖南巡撫、戶部尚 書、軍機大臣等職，並多次擔任科舉考官，死後追贈太子太保，入祀賢良祠。
62 見國立故宮博物院藏大清國史館傳包傳稿701005660號。
63 （清）佚名，《讀畫輯略》，頁16b-17a。
64 聶崇正，〈清代前期的詞臣畫〉，《宮廷藝術的光輝──清代宮廷繪畫論叢》（台北：東 大，1996），頁39。
64 聶崇正，〈清代前期的詞臣畫〉，《宮廷藝術的光輝──清代宮廷繪畫論叢》（台北：東 大，1996），頁39。