第一章 《墨妙珠林》的製作與內容
第一節 《墨妙珠林》的製作過程
《墨妙珠林》共十二冊（表一）38，每冊二十四開，著錄於《石渠寶笈 三編》〈乾清宮〉條目中。39紙本設色畫，每開以摺裝形式兩對幅裝裱，右圖 左文，畫幅約高63 公分，寬 42.5 公分，經裝裱後每開高達 72.5 公分，寬 93.2 公分，現藏於國立故宮博物院。
十二冊各依子、丑、寅、卯等十二地支次序編目，內容依序為：「二十 四番花信風」、「二十四名山圖」、「二十四孝事蹟圖」、「漢文帝二十四詔」、「二 十四氣圖」、「龍虎山二十四巖」、「崑崙山二十四樓臺」、「牡丹二十四品圖」、
「仿二十四家山水」、「凌煙閣二十四功臣像」、「唐二十四學士圖」、「司空圖 二十四詩品」，40分別由余省、勵宗萬、蔣溥、允禧、張若靄、董邦達、李世 倬、鄒一桂、唐岱、沈源、丁觀鵬、潘是稷完成各冊；並有莊有恭、稽璜題 識在旁（表二）。
十二位畫家及兩位書家皆於各自負責作品的末開落款。41全套共五百七 十六書畫幅都印有「乾隆御覽之寶」、「嘉慶御覽之寶」的收藏印，且各開鈐 印位置整齊劃一。此外，藉由每冊收藏印鑑的分析整理（表三），另可發現
38 該表參照張華芝文中的表格，再據本文需要加以補充。見：張華芝，〈院藏巨幅畫冊─
墨妙珠林（上）〉，頁58，附表二。
39 （清）英和等輯，《欽定石渠寶笈三編》，收錄國立故宮博物院編，《秘殿珠林石渠寶笈 三編》（台北：國立故宮博物院，1969），冊2，頁616-656。
40 現今各冊的編目，部分與《石渠寶笈三編》有所出入，可能是在後世重新裝裱的過程中 被打亂，本文編目以《石渠寶笈三編》記載為準。
41 李世倬、鄒一桂、唐岱三人，則在每一開皆有落款或鈐印。
用印方式相當一致，大抵每冊第一開都印有「乾隆御覽之寶」、「嘉慶御覽之 寶」、「宣統御覽之寶」三枚印鑑；第二十四開則有「乾隆御覽之寶」、「嘉慶 御覽之寶」、「宣統鑑賞」、「無逸齋精鑑印」。全套第一冊（子）余省《二十 四番花信風》的第一開，加印有「石渠寶笈」、「寶笈三編」；最後一冊（亥）
潘是稷《司空圖二十四詩品圖》的最後一開，則加印「三希堂精鑑印」、「宜 子孫」、「嘉慶鑑賞」印。
《墨妙珠林》作為一套大型的作品集冊，從單一作品的製作至整體組合 的成形，歷時乾隆十至十三年（1745-1748）近四年之久。作品本身有著其中 六位畫家款署製作的年份，分別為乾隆十一與十二年；此外，內務府造辦處 的檔案提供了我們更多的製作訊息。乾隆十二年的《內務府造辦處各作成作 活計清檔》（以下簡稱《活計檔》），記載到可能是目前已知最早下旨製作的 時間點：
（五月）二十一日，副催總六十七持來司庫郎正培等押帖一件，內開 為十年十二月二十四日太監胡世傑交宣紙二十四幅，傳旨：著丁觀鵬 畫脩文館二十四學士大冊頁一部。欽此。42
乾隆十二年五月上呈的丁觀鵬《脩文館二十四學士》大冊頁，應當便是《墨 妙珠林》戌冊的《唐二十四學士圖》。據《活計檔》記載，該冊早在十年年 底乾隆便下達旨意繪製此作。
乾隆十一年二月，《活計檔》再度有相關的記載：
（二月）十六日，副催總六十七持來司庫郎正培等押帖一件，內開為 正月二十三日太監胡世傑持來宣紙二十四張，傳旨：著唐岱畫二十四
42 〈如意館〉，《內務府造辦處各作成作活計清檔》（以下簡稱《活計檔》），乾隆十二年
（1747）五月二十一日，收錄中國第一歷史檔案館、香港中文大學文物館合編，《清宮 內務府造辦處檔案總匯》（北京：人民出版社，2005），冊15，頁347-348。
家山水冊頁一部。欽此。43
乾隆十一年一月皇帝再度傳旨喚唐岱畫《二十四家山水》冊，是年二月該作 便完成上呈。不久後三月、四月間，勵宗萬、允禧、董邦達、鄒一桂四位也 先後完成了各自奉勅的作品。44至此，《墨妙珠林》幾乎已經完成大半，及至 余省、沈源，及丁觀鵬等於乾隆十二年四至五月間完成作品上呈後，45《墨 妙珠林》各別子冊的製作大抵完成。
至於未款署創作年代的四套作品，分別是由蔣溥、張若靄、李世倬、潘 是稷四人所繪。潘是稷雖未於題款中留下該畫創作的時間點，但據《讀畫輯 略》一書記載道：「乾隆丙寅以張若靄薦，奉勅作詩品二十四幅」，46潘是稷 應當便是在乾隆十一年奉勅參與《墨妙珠林》子冊的製作。其他三冊的製作 時間暫不可考，但《墨妙珠林》全套冊頁裝匣於乾隆十三年，47至少證明著 這三冊作品創作年代的下限。
《墨妙珠林》是透過何種方式，將不同時間點製作且畫家、主題各異的 作品間建立起關係，成形為一整體組合？就外在物質狀況而言，乾隆十三年 裝裱配匣的過程顯得格外重要。從《活計檔》看來，乾隆無論是對待清宮舊 藏文物或是新生產的各樣活計，文物的裝裱、配匣、成套，皆是建立起單一 物品與其他物品間的關係，表明進入到清宮既有的秩序安排之中。事實上，
我們不得而知這批畫家是否意識到自身從中扮演的角色；但乾隆作為該套冊
43 〈如意館〉，《活計檔》，乾隆十一年（1746）二月十六日，《清宮內務府造辦處檔案總 匯》，冊14，頁416。
44 參見附表3，四人於作品中的款署。
45 參見附表3，余省、沈源的款署。
46 （清）佚名，《讀畫輯略》，收錄洪業輯校，《清畫傳輯佚三種》（台北：成文，1966），
頁25b。據洪業小考該書避諱的情況指出，該書應作於乾隆朝晚期，是以此說應頗值得參
47 今國立故宮博物院仍保有其裝匣的榆木封板，上陰刻楷書題名、並填以石青寫「乾隆戊考。
辰年裝」，也就是乾隆十三年。見張華芝，〈院藏巨幅畫冊─墨妙珠林（上）〉，頁57。
頁的發想者，顯然在作品創作前便構思於心，除了一致的畫幅尺寸，加上相 同形制的裝裱，以及各冊封面有著統一「墨妙珠林」字樣的題簽，都一再表 明《墨妙珠林》是以一個整體的概念存在於清宮中。也就是說，儘管《墨妙 珠林》在製作的過程中是被拆解為眾多子單元進行，由現今的眼光看來亦是 由諸多冊頁集結而成，但對於乾隆而言，絕對是將之視為一套完整的作品，
其整體性意義遠大於單品。