從科幻小說的發展史來看，科幻小說起源至今，已有將近兩百年的歷史。依 據科幻小說的題材、社會發展概況，可以分成下列幾個時期：61
壹 萌芽時期
一八一八年至一九○○年，是科幻小說「萌芽草創時期」：瑪麗•雪萊(Mary W. Shelley ,1797-1851).於 1818 年發表的《弗蘭肯斯坦》(Frankenstein,or the Modem
Prometheus)，被公認為科幻小說的濫殤；一八二六年她又出版以二○九○年為故
事年代的《最後一人》(The Last Man)；法國的儒勒•凡爾納(Jules Verne ,1828-1905) 於1864 年發表的《地心歷險記》(A Journey to the Centre of the Earth)、1865 年的《從地球到月球》(From the Earth to the Moon)、1870 年的《海底兩萬里格》(Twenty
Thousand Leagues under the Seas)，從地理小說的角度切入，寫出人類對科技進步
的展望，當時世界上還沒有潛水艇，但他在書中已有「鸚鵡螺號」(Nautilus)潛水 艇；英國的H.G.威爾斯(Herbert George Wells)，於一八九五年發表的《時間機器》(The Time Machine) 、一八九六年出版《莫洛博士島》(The Island of Doctor
61 本節資料之編製，單篇文章分別參考葉李華〈西方科幻發展史〉、〈中文科幻奮鬥史〉，呂應鐘
〈台灣科幻文學簡史〉，姜雲生〈台灣科幻小說40 年年表〉，黃海〈台灣科幻小說初期發展概述〉， 呂應鐘、葉李華、黃海、姜雲生合力編製的〈台灣科幻小說40 年發展年表〉；專書則參考吳岩編：
《科幻小說教學研究資料》(北京：北京師大教育管理學院，1991 年 8 月出版)，周孟璞主編《科 幻愛好者手冊》(成都：四川辭書出版社，2000 年 4 月出版)，大衛•凱爾著，萇弘譯：《科幻歷 史圖說》(台北市：照明出版社，1980 年 4 月出版)，傅吉毅碩士論文《台灣科幻小說的文化考察 (1968─2001)》。本節之分期則以《科幻愛好者手冊》之分期為主要依據，因為這本手冊的資料 到2000 年為止，是我手邊科幻史分期資料最新的一份。
Moreau)，
62一八九七年的《隱形人》(The Invisible Man：A grotesque Romance)，一八九八年《星際戰爭》(The War of the Words)，剖析人類在科技發展對社會進 步的影響，以及人類的矛盾心態；英國醫生作家阿瑟•柯南•道爾的《失去的世 界》、《有毒地帶》，推理與偵探小說的鼻祖──美國作家艾德加．愛．倫坡的《愛 倫坡小說選》，都是萌芽草創期的代表作家。
萌芽期的作者和讀者，對於科幻類型的作品，並沒有固定的名稱，被使用過 的有「科學浪漫文學」(Scientific Romance)、「摹擬科學小說」(Pseudo Scientific Story)、「科學空想」(Science Fantasy)、「脫軌小說」(Off-trail Story)、「變異小說」
(Different story)、「不可能小說」(Impossible Story)等等，不過，萌芽期的題材，
已經包括了太空探險(《月球之旅》)、時間旅行(《時間機器》)、人體科學(《弗 蘭肯斯坦》)、外星生物(《星際戰爭》)、海洋探險(《海底兩萬里格》)……，也 因為當時的取材與黃金時期大同小異，所以被歸類為科幻小說。在這一時期的作 家大部分是客串性質，人數並不多，也不敢明目張膽宣稱自己創作的不是傳統的 文學作品，擔心被戴上譁眾取寵的帽子，甚至被視為不入流而被排斥；不過，這 一時期的科幻作品，呈現的是作家們對科技進步對人類社會可能的影響所產生的 疑慮，是人類命運的關懷者，「主張科幻小說應該為人類設想更好的生活，提供 更多的福祉」63。
貳 成長時期
一九○○年至一九三六年，是科幻小說的「成長期」：這一時期科幻小說，
由歐洲傳佈到美洲，出版商為了搶奪市場，採取低價行銷策略，出版「十美分叢 書」的科幻小說，充斥妖魔鬼怪、英雄救美的內容，使得科幻小說的格調由高雅 走向通俗、庸俗。不過，科幻小說也因此蓬勃發展。
從十九世紀末期到二十世紀初期，是中國陷入危急存亡的清末民初，外有船 堅砲利的八國聯軍佔領中國精華地區、甲午戰爭清政府將台灣剛讓給日本，內有 孫中山率領一群知識份子採取武力革命，使得整個中國民不聊生。於是，中國意 識到引進西方科學技術的重要性，科幻小說就成為最受歡迎的文學類型。這一時
62 一百年後，《莫洛博士島》於一九九○年代被搬上銀幕，片名翻譯為《攔截人魔島》。
63 參閱大衛．凱爾著，萇弘譯：《科幻歷史圖說》(台北市：照明出版社，1980 年 4 月)，頁 20。
期的中國科幻作品，都是以抨擊時弊、抒發富國強兵的渴望，與西方的科幻小說，
有明顯的區別。
1903 年 10 月，魯迅翻譯的凡爾納科幻小說《月界旅行》和《從地球到月球》
出版了，也揭開了中國科幻小說史的序頁。中國的第一代科幻小說家，也在同一 時期陸陸續續出版原創小說。
1904 年，荒江釣叟發表《月球殖民地小說》。
1905 年，徐念慈發表隨筆性質的的《新法螺先生譚》中篇科幻小說，有人 主張這篇小說才是中國的第一篇科幻小說64，小說背景涵蓋月球、金星、火星，
並將離心力、磁極、萬有引力、重力加速度、造人術，這些在當時算是相當先進 的科學觀念，穿插於小說之中。
1906 年出版的有吳趼人的《光緒萬年》、蕭然郁生的《烏托邦遊記》，以科 幻小說的形式，主張立憲，反對專制；周桂笙翻譯凡爾納的科幻長篇《地心歷險》。
1908 年，肝若的《飛行之怪物》，寫出對清政府媚外的鄙夷和憤怒。
1909 年，高陽不才生的《電世界》，以科技興國為題材，擊敗帝國主義，揚 威世界，為中國人爭了一口氣。
1912 年英國作家柯南道爾(Sir Arthur Conan Doyle ,1859-1930)發表《失落的 世界》(The Lost World)長篇小說。
1914 年威爾斯發表預測原子彈毀滅世界的科幻小說《解放世界》(The World
Set Free:A Story of Mankind)。
1920 年蘇俄作家薩姆亞丁(Yevgeny Zamiatin ,1884-1937)完成《我們》手稿。
該書英文版於1924 年在美國出版。
1924 年，美國作家布魯斯(Edgar Rice Burroughs ,1875-1950)發表《時光遺忘 之地》(The Land that Time Forgot)。布魯斯是「人猿泰山」的創造者。
1926 年是科幻的關鍵年，雨果•金貝克(Hugo Gernsback 1884-1967)創辦科 幻雜誌《驚異故事》(Amazing Stories)。
1930 英國作家史塔普列頓(Olaf Stapledon ,1886-1950)發表《最後與最初一批 人》(Last and First Men)。
1932 年，英國小說家赫胥黎(Aldous Huxley ,1894-1963)，發表《美麗新世界》
64 一般研究者都把荒江釣叟的《月球殖民地小說》當做第一部科幻小說，但是，有人用比較嚴 苛的標準來衡量，提出異議，認為《月球殖民地小說》是科幻故事，不是科幻小說。
(Brave New World)。老舍的《貓城記》以火星上的「貓社會」為背景，影射當時 社會的黑暗面，他還因為《貓城記》表現傑出而獲得諾貝爾文學獎提名。其實，
老舍自己並不把《貓城記》當做科幻小說看待，直到一九四七年《貓城記》被列 入晨光文學叢書重新出版，他還在〈新序〉中還認為《貓城記》是「喻言」：
在我的十來本長篇小說中，「貓城記」是最『軟』的一本。原因是：(1) 諷刺的喻言需要最高的機智，與最潑辣的文筆；而我恰好無此才氣。(2) 喻言中要以物明意，聲東擊西，所以人物往往不能充分發展──顧及人 (或貓)的發展，便很容易丟失了故意中的暗示；顧及暗示，則人物的發 展受到限制，而成為傀儡。「貓城記」正中此病。……
由此可印證，「科幻小說」或「科學幻想小說」，在一九四七年還沒在中國定 名，被當「喻言」看待。直到一九五六年三月，才由鄭文光在《讀書日報》提出。
65
參 黃金時期
1936 年至 1965 年，是科幻小說的「黃金時期」：在這個時期裡，有兩位推 手──雨果•金貝克(Hugo Gernsback 1884-1967)和約翰•W•坎貝爾(John W.
Cambell 1910-1971 )。雨果．金貝克即是《驚奇故事》雜誌的創辦人，他在雜誌 的徵稿啟事裡，強調「本刊歡迎有科學根據的小說，不歡迎沒有科學根據的小 說」，他還在辦公室貼了一張「科幻小說就是要把科學變成神話」的標語，可以 看出他對科幻小說的愛好與執著，1953 年，世界科幻學會(WSFS)設置「科幻成 就獎」，就是以他的名字命名──雨果獎。另一位是集作者、編輯、研究者於一 身的約翰•W•坎貝爾，他在 1937 年至 1971 年期間，主編《驚人故事》(又譯 為《驚人科幻小說》，培養了大批科幻作家，例如阿薩克•艾西莫夫、羅勃特•
海萊因，都是他的雜誌的基本作者。他認為科幻應該具有文學性，並利用職務之 便，邀集在他的雜誌上發表的作家們共同討論科幻題材，開透新的思路，發展新 的領域，儼然科幻界的龍頭。
65 參閱吳岩編選《鄭文光 70 壽辰暨從事文學創作 59 周年紀念文集》(無出版社名稱，1999 年出 版)。
1937 年中國安子介衍譯並出版科幻長篇《陸沈》。
1939 年，美國科幻小說家艾西莫夫(Isaac Asimov ,1920-1992)創作〈小機〉
(Robbie)，是第一篇機器人故事。中國顧均正發表科幻長篇《和平的夢》。
1940 年艾西莫夫正式發表〈小機〉。
1941 年艾西莫夫發表短篇科幻〈夜幕低垂〉(Nightfall)。
1942 年艾西莫夫發表第一篇「基地小說」。
1947 年英國作家羅勃•海因萊因(Robert Anson Heinlein ,1907-1988)開始撰寫 青年系列科幻小說，每年一本，共寫了十二本，於1958 年截止。
1949 年英國作家喬治•歐威爾(George Orwell ,1903-1950)發表《一九八四》。
1950 年艾西莫夫出版經典科幻短篇《我，機器人》(I ,Robot)。
1951 年英國科幻作家亞瑟•克拉克(Arthur Charles Clarke ,1917-)出版第一部 科幻長篇《太空前奏》(Prelude to Space)；艾西莫夫的「基地三部曲」第一部出 版。
1952 年艾西莫夫「基地三部曲」第二部出版。
1953 年艾西莫夫「基地三部曲」第三部出版；布萊德柏瑞發表《華氏四百 五十一度》(Fahrenheit 451)；克拉克發表《揮別童年》(Childhood`s End)；美國 科幻作家保爾(Fredenk Pohl ,1919-)與 C .M Kombluth 合著《太空商人》(The Space
Merchants)。
在科幻黃金期的1954 年，華文世界的作家鄭文光發表了一篇《從地球到火 星》，被公認是中華人民共和國第一篇科幻小說；與鄭文光同時期的華文科幻作 家，有擅寫新發明小說的遲叔昌，他的代表作是」《割掉鼻子的大象》(1956)。
1956 年克拉克發表科幻長篇《城市與星星》(The City and the Stars)。在華文 世界方面，鄭文光首創「科學幻想小說」名詞，
1956 年香港亞洲出版社為配合並詮釋 1957 年的地球物理學年，邀約趙滋蕃 把有關太陽系的一些系統知識，撰寫成一套少年科學故事叢書，包括《飛碟征 空》、《太空歷險記》、《月亮上看地球》。
1957 年，克拉克發表科幻長篇《深海牧場》(Deep Range)。
1958 年，赫胥黎發表《再訪美麗新世界》(Brave New World Revisited)。1958 年的華文世界，科幻小說開始蓬勃發展，趙世洲偏愛兒童題材，最早把科幻小說 帶入兒童文學，他的代表作有《活孫悟空》(1958)、《飛椅》(1958)；徐青山的《史
前世界旅行記》(1958)，將科幻題材帶到二十多億年前的原始海洋，展示了地球 生物進化史。
1959 年海因萊因發表《星艦戰士》(Starship Troopers)，備受爭議。
在1950 至 1960 年期間的知名華文科幻作家，還有崔行健、丁江、魯克、于 止、郭以實、王國忠等人。
1960 年至 1965 年間，主要的華文作家、除了鄭文光、王國忠、魯克之外繼 續寫作之外，還有童恩正、蕭建亨、劉興詩浮上檯面，成為這一時期的大將。
肆 新浪潮時期
1965 年至 1975 年期間，是屬於科幻小說的「新浪潮時期」。當 1957 年 10 月4 日蘇聯發射第一顆人造衛星進入太空之後，為西方帶來震撼，引起美蘇的太 空競賽，66 而科幻小說也開始求變求新。
1965 年美國《新世界》雜誌新任主編米契爾•莫考克，推出重視心理學、
社會學、政治學的科幻作品，使科幻小說能與人類的日常生活接軌，成為人文科
社會學、政治學的科幻作品，使科幻小說能與人類的日常生活接軌，成為人文科