302 請參見第二章第二節。
303 Samuel (1986), 246.
大略出現在第三景的前、中、後三部份，且並不具任何改變。
譜例 3-49：音磚 A 音磚 B
音磚 A 的配器非常罕見，它是由一台馬特諾電子琴、倍低音單簧管，和鑼
(Tam-Tam)一起組成的音響色塊；在極低音域所造成的轟然效果中，得以一窺梅湘 所欲塑造「痲瘋病院的恐怖氛圍」。在聽覺上，其準確的音高會因為音域極低、以
及電子琴的震動而模糊化，所以，真正較為突顯的反而是其對稱音型。因此，本
音磚可被視為以聲響為主的音磚。為第三景揭開序幕的音磚 A，除了營造一開始
的氣氛，更揭示此景不尋常、充滿大量聲響型音磚的特色。
而音磚 A 在之後的編碼 43、編碼 115，都以與聲樂音磚互相嵌合的型態出現。
譜例 3-50：音磚 A 與痲瘋病人聲樂音磚互相鑲嵌
值得注意的是，編碼 43 與痲瘋病人聲樂音磚共同出現時，音磚 A 的意義已不
再是先前被賦予的「痲瘋病院恐怖氛圍」；直至編碼 114，音磚 A 改與聖方濟聲樂
音磚互相嵌合，更突顯此音磚意義早已改變之事實。由此可推論，導奏中的音磚 A
於之後的重複，多是架構上的考量，而非氛圍的塑造。
二、音磚 B
音磚 B，在第三景中出現兩次，分別於編碼 2、編碼 46。﹙可參見譜例 3-49﹚
此音磚由兩台馬特諾電子琴、與銅管紛亂的音響群所組成。在聽覺上，會聽到特
出的高音域電子琴音響，連續奏出兩個下行大三度，以及與之交纏的大片銅管音
響群。檢視這些銅管音群，會發現每一個聲部皆位在調式七，然而，在梅湘的設
計之下，三連音、五連音與八分音符彼此錯落的狀態下，獨立的音高元素已經不
重要，在聽覺上呈現的就是一片雜然紛陳的銅管音效，使音磚 B 自然歸入聲響型
動機的範疇。
音磚 B 再次於編碼 46 出現時，一如音磚 A，是與痲瘋病人聲樂音磚交迭出現。
譜例 3-51：編碼 46，音磚 B 與痲瘋病人聲樂音磚交替出現
譜例 3-51 是解釋聲響式音磚的絕佳範例。檢視此譜例，可發現兩次出現的音
磚 B 係位於不同的音高位置上。第二次音磚的高音部馬特諾電子琴，不僅在音域
上更為提高，在旋律上亦產生變化。同時，銅管音群的音高組織也有所變化。然
而，在聽覺上，此二者卻無疑屬於同一個音磚。這亦說明了《聖方濟》中音磚的
特色係架構在織度、速度與音色的核心要素上，而並非音高、旋律等參數。雖然
音磚 B 在前後的旋律與組成音上，具有細微的變化，然其整體「馬特諾電子琴與
銅管聲響」的聲效，卻使他們被標示為同一音磚，音高上的變化因而容易被忽略。
這亦是梅湘設計音磚的變與不變的巧妙手法。
三、音磚 C
音磚 C，即為日本鴞的鳥鳴。此音磚是導奏動機中，在第三景出現次數最多者，
也是第三景中最常出現的鳥鳴。一開始位於編碼 3 的音磚，由木管群與法國號組
成，嘗試揣摩痲瘋病院陰沉的氣氛。
譜例 3-52：音磚 C，編碼 3 首次出現的 Fukuro 動機
爾後，日本鴞動機出現在編碼 47、48、49、52﹙共出現兩組四次，與聖方濟
聲樂音磚互嵌﹚與編碼 124、126﹙與聖方濟主題片段 a2、和音磚 D 共同組成類似
小尾奏的器樂片段﹚。
音磚 C 具有兩種類型，第一種類型由罕見的四度音程和弦所組成，304整體音
域較窄、和聲單純。第二類型則在音域、和聲上皆具擴張之勢，使用調式三與調
式六之和聲。
304 參見第二章，梅湘音樂語言。
譜例 3-53：兩種類型的日本鴞動機
本音磚出現的位置，常與黑暗或負面的意義相關。除了一開始梅湘自述的恐
怖氣氛之傳達，第二次在編碼 46 與 49，它出現在痲瘋病人充滿恨意的歌詞之後；
到了編碼 52，它與痲瘋病人聲樂音磚互相鑲嵌，其歌詞恰好為痲瘋病人回憶過去
的美好，反觀自己目前悲涼景況時，急轉直下的悲嘆：現在，我…；最後，音磚 C
於小尾奏﹙編碼 126﹚出現時，梅湘在其上註記「漸漸地，夜色籠罩兩人」305，仍
不脫負面、晦澀之意涵。因此，音磚 C 以其出現的位置來看，是規律地出現在整
景的前、中、後三部份，深具架構性；以其隱含的意義來說，則與「痲瘋病人」、
「陰暗」有著一定的聯結性。
305 Messiaen (1988), 173.
四、音磚 D
導奏中的音磚 D，為整部《聖方濟》中少數使用排列互換(permutation
symétriques)手法的段落。音磚 D 在第三景共出現兩次，第一次在編碼 4、5，第二 次短暫出現於編碼 125，即出現在導奏與小尾奏部分。此音磚厚重的織度、龐大的
音響、滯重的節奏與冗長的長度，皆迥異於導奏中任何一個音磚，顯得突兀且格
格不入。
譜例 3-54：編碼 4，使用排列互換之音磚 D306
306 譜例 3-54 中所註記第九與第十二泛音共鳴和弦(ar9 / ar12)皆不完整，其中 ar9缺少 升 F 與 G 音；ar12則缺少降 G 與 F。此處音磚 D 的排列互換共有三頁，在此僅列出一頁作 為範例。
如譜例 3-54 所示，音磚 D 由三片音響層所構成。第一層使用排列互換第三十
以人物安排來看，第三景的整體架構則是「痲瘋病人與聖方濟 ― 痲瘋病人、聖
方濟與天使 ― 聖方濟與痲瘋病人」三個段落，亦可視為一巨大的三段體；所以，
音磚 D 所對應的，即為劇情上「天使、聖人、凡人」三者不同等次的受造物，相
互交流之處。由此可推斷，梅湘在音磚 D 使用三層音響層的排列互換，的確有其
考量。而排列互換所具有的神秘意義，也呼應著第三景「痲瘋病人不解其痛苦來
源而忿恨不平，但上主是愛，祂是全知」的劇情主線。
除此之外，排列互換的使用尚有一個特點：上述每一音響層的最後一個節奏
皆被陡然切斷，例如第三十一列最後一個節奏實質應為 11，然出現在音磚 D 時僅
出現 6 的節奏值；第三十二列最後一個節奏應為 9，但僅出現 5 的實質等。對於節
奏的設計，此種「片段式」的、在某瞬間嘎然而止的特質，在梅湘的作品中屢屢
皆是。梅湘雖然使用演算過的數值為音樂素材，然卻從不會呆板地盲從。對梅湘
而言，音樂創作的第一要件是滿足聽覺的要求，為避免過長的節奏型態所招致的
冗長無趣，梅湘採用片段擷取的方式處理其節奏物件。再者，凱姆指出，這種擷
取亦有其目的：
這個音磚的開始與結束，讓人想起電子音樂的片段。這就好像一扇窗陡 然被打開，透過它，使人可以隱約見到之前提到的宇宙秩序，然而在一 段時間之後，又旋即關閉。308
308 Keym (2002), 275.
此種片段擷取的手法在小尾奏的音磚 D 更為明顯，309其排列互換數值亦取自
譜例 3-55：音磚 E 的旋轉和弦
此音磚以其在第三景出現的位置而言，明顯具有結束意涵，因本身即具有下
行音形，又以二度下行作結的結構，再搭配梅湘所設計的大幅度漸弱與柔和的弦
樂音響，使其「收尾」效果更為顯著。
音磚 E 最後一次在編碼 122 出現時，搭配著聖方濟全景最後一句聲樂音磚，
使其收尾意義表露無遺。在此，聖方濟唱出我也不配，我也不配痊癒，即搭配使
用音磚 E 的高音旋律。
譜例 3-56：音磚 E 搭配聖方濟聲樂音磚
貳貳
貳貳、、、、 鳥鳴動機鳥鳴動機鳥鳴動機鳥鳴動機
一、藍鶇(Merle bleu)
疾病得醫治之後，痲瘋病人開始跳舞。他的 Dochmiaque 節奏又再次出現，
不過配器完全改變。他現在是喜悅的動機、伴隨著錚錚作響的鐘聲。我 在這裡也介紹了一種鳥，藍鶇(Merle bleu)，我曾數次在德爾菲(Delphe)的 山間聽過.，在這裡我使用木琴(xylophone), 馬林巴木琴(xylorimba)和馬林 巴(marimba)來詮釋它。這又是一種峇里島的音樂，不過搭配著勝利的重 音以及弦樂和鈸的顫音。312
藍鶇，是梅湘用來描繪痲瘋病人狂喜至極的鳥歌素材。除了使用打擊鍵盤樂
器揣摩藍鶇的鳴叫聲，梅湘使用弦樂與鐘(cloches)永無中輟的顫音，來渲染此種如
迷醉般的氣氛。
312 Samuel (1986), 248.