近幾年的台灣電視劇類型除了長紅的偶像、愛情與家庭題材之外，開始有較豐富 的題材出現，像是社會寫實、醫療劇、法庭（律政）職人題材、推理與懸疑、或 Boys Love（耽美、男男戀）歷史傳記等内容30。他們的產製條件除了來自既有有線電視頻 道（如三立、民視）之外、公視系統之外，似乎還有新的創作集團（如植劇場）、網 路頻道（如 YouTube、網路直播平台）、OTT 平台等。雖然呈現了一種百花齊放的狀 態，OTT 平台作為新的、具競爭力的產製勢力似乎挾帶了很高的呼聲。例如，透過內 容推薦算法熟練運用大數據的 Netflix 在自製劇的製作上也充分地活用了這一點。考慮 到適用觀眾喜好的題材或挑選演員和大部分觀眾在周末觀看戲劇內容後散播謠言等收 視形態31，Netflix 原創劇的成功經常被歸功於精準的大數據分析與預測。
30 資料來源：〈電視產業〉，文化部，2017，《2017 影視廣播產業趨勢研究調查報告》，p.91
31 資料來源：Hankyung Business（2020 年 5 月 20 日）。〈"內容王國" netflix 原創的力量〉，《Hankyung Business》，
取自 https://news.naver.com/main/read.nhn?mode=LSD&mid=sec&sid1=004&oid=050&aid=0000053713
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影視產業對於大數據抱有各種想像，認為它或許可以洞燭先機，創造新的內容，
因為如果 OTT 平台的內容與電視一樣的話，觀衆不會特別想轉至 OTT 平台接收內容，
而且現在很多觀衆依然會看國外的内容，所以爲了滿足觀衆的需求和跟國内外的内容 競爭，大數據或許會是開發題材的關鍵，但未必顛覆了影視創作與開發題材的方式。
目前愛奇藝台灣站會利用一些大數據分析、特別是點擊流量來作為觀眾喜好的參 考，愛奇藝台灣站的戲劇總監廖健行表示，流量數據分析可以可以替我們規避一些可 能不會成功的類別，但是數據沒有辦法告訴他們怎麼做一定會成功：
我們會不會調查流行的題材，大部分沒有做正式的調查，但是我的確可以從 我們站上，因為我們採購非常非常多的日劇、韓劇、台劇，所以我們的確會看這 些故事分別在我們這裡的點擊流量況，來評估我們的用戶。任何一個 OTT 平台都 有自己的數據分析，我們是透過我們自己的數據分析來理解說，可能我們的用戶 比較喜歡怎麼樣的題材，……有一些說法認為數據可以替我們規避一些可能不會 成功的類別，但是數據沒有辦法告訴我們怎麼做一定成功，這件事情就算到了 Netflix 上面一些大導演、大製片人，大家其實都是這麼看，也就是說我們可以去 規避說我們不要做哪些事情，可能是 TA(目標受眾)太小，或者說不能取得那麼多 人的共鳴等等，這可能有。但你說要把所有看起來可能會成功的元素組合在一起，
就一定成功嗎？其實沒有，這個對我們一直在做買片操作的人來說，我們不認為 有這種必定成功的事存在的（2019 年 12 月 19 日，受訪者廖健行）。
對於大數據分析持保留態度的意見，其他決策者也有類似的看法。有豐富戲劇企 劃製作經驗（三台、CHOCO TV、LINE TV）的張庭翡認爲，所謂大數據並不能拿來 當作萬能的工具，Netflix 自製劇《紙牌屋》説的利用大數據其實是假的，因為對戲劇，
觀衆的感受各個都不一樣，所以這樣的感性的東西，大數據不可能測到多少。再加上
《我們與惡的距離》的編劇呂蒔媛也新聞採訪上說過，《我們與惡的距離》創作的時 候，跟公視企劃部和資策會一起合作利用大數據分析參考內容創作，劇本開發時可以 參考大數據分析，但是大數據分析上看不見對人的描述，且無法想像被害人家屬或加 害人家屬的樣貌32。
32 劉慧茹（2019 年 3 月 23 日）。〈《我們與惡的距離》大數據首例呂蒔媛、林昱伶巨量田調動心弦〉，《鏡週 刊》，取自 https://www.mirrormedia.mg/story/20190318insight002/
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……我們會去看市場，第一個有幾個方向，第一個是人家會有些建議，就是 說可能有製作單位，或編劇，或導演，他們會說我有一個 idea，那你可以聽聽看。
那第二個你去 fu（感覺）一下，譬如說市場上，千萬不要跟，譬如說我們與惡的 距離紅了，你就不要一直跟這種寫實劇，譬如說什麼，隨便想一個，最近返校紅 了，你不要就一直追著同樣，就是不要跟，不要跟風，然後不要一窩蜂。就是，
然後再來要去 fu（感覺）一下時代氛圍，其實開發題材有時候也是看緣分。因為 台灣電視台的很多東西都要能夠賣大陸，所以他類型侷限，那因為我們那時候，
CHOCO TV 那時候的想法就是，反正我們現在先活下來，先不要管，如果真的能 夠賣到電視台就好了，你先不要賣到台灣電視台，我先不要管賣大陸，所以就開 始做一些類型劇，就是區隔只是愛情的，CHOCO TV 的一個大策略是盡量做區隔 電視台，電視台不敢做，觀眾想看的東西，所以才會做 BL，才會做《老爸上身》，
什麼就有鬼的（2019 年 12 月 6 日，受訪者張庭翡）。
張庭翡雖然會用 fu 或是緣分來形容戲劇題材開發的過程，但這或許是因為她已經 非常熟悉市場的狀態，張庭翡認爲在開發題材，要把握對戲劇内容市場的流向。譬如 說，《X 情人》是她在 CHOCO TV 時代 2016 年第一次製作的自製劇。她提及開發題 材的時候，先想抓住女性觀衆，因爲她想到小時候喜歡看的内容，如《花系列》，王 珮華做的《花系列》、《熟女慾望日記》、《犀利人妻》和《致，第三者》等不同時 期，橫跨 1990-2010 年代的台劇，可說都是女性主題的女人劇，且都得到好評，而那時 候 CHOCO TV 的業務 TA 也是 18-35 歲女性，所以決定做《X 情人》，《X 情人》是 小成本製作，一集的製作費用只有台幣 3、50 萬，後來《X 情人》是台陸日韓劇一起 比，它在 CHOCO TV 公司內部調查戲劇成績排行榜上 top20 裡頭。
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