廖健行表示，因為電視劇有很嚴格的廣告置入規範，因此電視台電視劇製作的時
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候，置入內容的長度不能超過當集節目的幾分之幾，可能一個小時裡講 1、2 分鐘可以，
超過這樣規定時間的話，會被罰錢，而要廣告的商品在畫面的上面被拍到的比例上也 有規定，因此會說電視劇製作上受到很多限制，但是 OTT 平台自製劇目前沒有這樣的 限制，所以 OTT 平台自製劇裡，會發現多樣的置入方式（圖 5）。
除了長度之外，多元載具、超越線性收視、不耐煩的觀眾現實，也都讓 OTT 自製 劇決策者做出內容規格上的修正，有時展現在拍攝手法上，有時展現於新服務的開發。
前者來說，張庭翡提到近年來要求戲劇拍攝者能盡量用鏡頭特寫，這主要是考慮用小 螢幕、手機看劇的觀衆，如果用太遠的鏡頭，比較不容易表現情感。
「我這幾年會比較跟大家說，少給我一些太遠一點的東西，因為用手機看的 話，太遠一點有些東西，如果要抓情感，會 get 不到」（2019 年 12 月 6 日，受訪 者張庭翡）。
因應多元載具收視、觀眾不耐煩的挑戰，中國愛奇藝平台的對策是感官強烈、碎 片化、與（平台端）後製化的戲劇內容服務，像是「豎屏劇」、「只看他」、與「互 動劇」的開發。
「豎屏劇」指的是用手機直著豎起來看戲劇。因為智慧型手機上看網路新聞或其 他 Instagram 和 Facebook 等社群媒體幾乎都用直的方式看，因此為了抓住習慣使用直的 方式手機 APP 的觀眾，中國大陸開始拍「豎屏劇」（圖 6）。
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圖 6. 豎屏劇的參考圖片
資料來源
37：《下客邦》的新聞
……我們就會發現，網路劇這樣子的劇都會比電視劇來得節奏快，因為你節 奏一旦慢，觀眾就會不想看，因為這樣子，OTT 也發明了所謂的倍速功能，……
都是用科技來應付觀眾的觀看習慣的變化，所以 OTT 做網路劇， 不一定是戲劇，
包含做節目的人也是，都開始重視在說故事的節奏，是必須不同的。……最近
《想見你》你有看嗎？這邊有個功能叫只看他，點下去之後有只看柯佳嬿或只看 許光漢，……像我說的，很多人看劇是他只想看他的偶像，不是他的偶像他就不 想看了，但是我建議不要用……這個功能同一個目的，就是讓沒有耐性的人快速 的只看他想要看得內容就好了，他就不會容易跳走。（2019 年 12 月 19 日，受訪 者廖健行）。
「只看他」（圖 7），是愛奇藝中國平台的一個功能，提供不耐煩觀眾「快轉」
功能。觀眾可以選擇性的跳過去，只看自己喜歡的演員演出的劇情，目前「只看他」
只有在中國的愛奇藝上可以用，這也意味著即使是同一個平台上，觀眾的收視也不會
3736 氪（2020 年 3 月 8 日）。〈中國推出針對手機製作的「豎屏劇」，直著拍的影片會是下一波的流行趨勢 嗎？〉，《下客邦》，上網日子：2020 年 3 月 08 日，取自 https://www.techbang.com/posts/76187-will-the-films-that-take-stock-of-these-vertical-screen-dramas-made-for-mobile-phones-in-china-will-be-the-next-wave-of-popularity
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呈現單一線性，觀看的節奏與接受的內容也不會一致。
圖 7.台劇《想見你》的「只看他」功能
資料來源：愛奇藝（中國大陸），取自 https://www.iqiyi.com
「互動劇」也是目前只有在中國愛奇藝站有提供的服務。互動劇的概念接近電玩 遊戲，由觀衆自己選擇故事的走向，觀衆決定劇中的演員走 A 或是走 B 的劇情，期待 喜歡電玩，或是喜歡自己決定故事走向的觀眾感到新奇，進而投入 OTT 平台上 APP 的 使用。
「互動劇」是 APP 上可以才提供的功能，所以在電視頻道上還沒辦法實現的功能，
只能透過 OTT 平台來做，以這樣的方式做自製劇的原因，主要是跟其他平版或手機 APP 生態中（臉書、IG）競爭觀眾的注意力，所以很多 OTT 平台都想怎麽去創造更多 的觀衆互動，或更多能夠讓觀衆「黏在」自己 OTT 平台 APP 上面的功能。
因為現在所有人的一天 24 小時除了睡覺基本上都黏在手機上，所以手機上面 所有的 Social media（社群媒體）的軟體、OTT、或者是遊戲電玩、直播，甚至購 物網站，大家彼此互為競爭對手，競爭的東西同一件事情，就是消費者清醒的時 間，……大家所有破碎的時間都會拿來滑手機（2019 年 12 月 19 日，受訪者廖健 行）。
廖健行承認，OTT 平台做了各種客製化內容的嘗試，無論是豎屏劇還是互動劇，
或是碎片化、快節奏的戲劇內容，其實還是為了因應觀眾太容易分心的收視現實。
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「會投入這部分，其實是因應著觀眾，以及你的觀眾會被其他的 APP 拉走 他們的注意力，所以大家都想辦法去創造更多的互動，或更多能夠讓他們黏在 你 的 APP 上面的功能」（2019 年 12 月 19 日，受訪者廖健行）。
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第二節、影視就業與勞動機會
OTT 自製劇的出現，會如何影響台灣本地幕前與幕後的影視勞動與演藝條件呢？
台灣近二三十年來，有許多演員與幕後人員「西進」中國發展，這樣的台灣工作人員 在中國大陸影視產業發展的情況下，得到相對優厚的待遇和製作條件（鄭人豪，
2017），人才方面雖有回流，但也一直受市場規模、國族意識、與不確定性所困。
雖然 OTT 平台的出現，為長期在亞洲文化勢力處於邊緣（相較日本、韓國）的台灣影 視產業帶來了新希望，但我們或許還必須思考，究竟誰能夠從這個產業趨勢中得利？
公視的李羏分析：當一個 OTT 平台只有購片時，並不會造福本地影視從業人員，但是 當產製過程中能發生技術轉移、提升與訓練，就會是不一樣的情形。
……當一個 OTT 他只有購片的時候那就會有點危險，當他全部都買韓國的 片子、大陸的片子、日本的片子，那觀眾只看國外的購片的話，他對這個市場其 實是不健康，只要買就好我幹嘛拍，……當沒有人拍片的時候，你的技術就落後 了，你就不知道 4K 的攝影機應該怎麼拍，8K 的攝影機應該怎麼拍，你有沒有很 好的後製的技術跟動畫的技術，其實這是會有相關的，所以自製他代表這個市場，
他是不是跟就業市場會有關係，就業市場的蓬勃與否，或者說發展的好 或不好，
這個就會跟這個產業到底進不進步就會有關連（2020 年 2 月 7 日，受訪者李羏）。
目前 OTT 產業在台灣發展不到五年，經歷許多變動，包含消失、被合併的 OTT 串 流平台，現有資料或許還不容易做長程的歸納。本小節依然希望提出勞動機會的議題。
以下分別提出幕後製作團隊與幕前（演員）工作機會的初期觀察。
首先，OTT 串流平台的出現，似乎還沒有根本的改變戲劇製作的「外包體系」。
無論是 CHOCO TV 還是愛奇藝台灣站，製作戲劇依然尋外包給製作公司的模式，所以 工作人員的構成是臨時性的。
……我們都在外面找製作團隊，因爲平台養不起製作團隊，但是基本上還是 會回歸到說，拍片這種東西就是一個臨時組隊就對了，所以編導演那些當然都是 臨時組隊，工作人員也是，……其實也是（跟電視台）差不多，但可能電視台的 配備就更多，人比較多，我們配備就很少，所以我們就，我們自製 team 其實才 三個人，就打了三年，快三年，可是最後還是因為自製畢竟是屬於所有平台內容
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裡面的最少數，只是他很好拿來做 marketing，很好來做品牌的造勢，可是他 終究救不了一個平台的錢，所以到最後，不錯就是，讓一個盜版的更生變正版，
雖然後來錢沒了，CHOCO TV 這個名字保不住了，但好歹工作的，所有的員工通通 留下來了，但是就變到去經營 LINE TV 的招牌了。那反而 LINE TV 他們的 tv team 就解散了，就是一邊留住招牌，一邊留住工作權這樣。然後，這也反映了台灣 OTT 的窘境，都沒賺錢，不是沒賺錢，賺來不及花（2019 年 12 月 6 日，受訪者張 庭翡）。
張庭翡自幾年到幾年在 CHOCO TV 擔任內容長職務，她提到的狀況，則是 2018 年，CHOCO TV 結束約 3 年的營運，而 2018 年被 LINE TV 整併關於 CHOCO TV 的背 景，2018 年在 LINE TV 擔任巧克科技新媒體內容長。
即使是愛奇藝台灣站，有自己的製作部門（明確的名稱找不到），到 2020 年 6 月 自行開發了五部台劇《1006 的房客》、《人際關係事務所》、《種菜女神》、《如果 愛，重來》和《墜愛》，也沒有 in-house 的編制。但愛奇藝的思維似乎認為這是一個 比較不僵化的開發模式：
……我們大部分還是外包給製作公司的，但是我們可能會比過去電視台要涉入 更深，就是我們自己開發故事，我們自己找編劇寫完劇本之後，我們才找導演、
找製作單位來合作，比較不會是某一些電視台的方式，導演那邊寫好一個故事丟 給電視台，電視台覺得不錯，那給你多少錢拍。那我們的方式比較是開發我們適 合的故事，就像我剛剛講到的，我了解我們的用戶，可能比較喜歡哪一個類型，
去開發這樣子的故事，再去找製作單位純粹來幫我們做拍攝製作（2019 年 12 月 19 日，受訪者廖健行）。
愛奇藝強調，為了能貼近年輕族群，他們刻意尋找年輕的團隊與創作者。相較於 資深電視劇團隊、導演或編劇合作，他們認為年輕的團隊比較能體會整體觀看模式的 改變，溝通成本也較低。
年輕人在影視產業的機會是否有因為 OTT 平台的出現而增加呢，凱度洞察台灣和 LifePoints 表示，台灣 15－49 歲的觀眾幾乎使用網路，且 96%都有透過 OTT 平台觀看 影視內容，而平均使用 3.2 個影音平台，高達 78%幾乎每天或 5–6 天觀看內容，每個觀 眾平日平均 2.8 小時，假日則增加至 4.7 小時。還有近期研究上多發現，有 21%的觀眾 因為新冠肺炎疫情在家的時間變比較多，所以更多時間實用 OTT 平台觀看。手機是最
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但就幕前演員來說，的確有看到新血的注入，包括網紅、YouTuber 的演出。中國 大陸的愛奇藝就尋求與抖音網紅曉曉的寄己合作，讓他們參加《延禧攻略》中國大陸 的古裝劇內容的演出，渴望他們能夠帶來粉絲量，拉抬彼此的聲量。
但就幕前演員來說，的確有看到新血的注入，包括網紅、YouTuber 的演出。中國 大陸的愛奇藝就尋求與抖音網紅曉曉的寄己合作，讓他們參加《延禧攻略》中國大陸 的古裝劇內容的演出，渴望他們能夠帶來粉絲量，拉抬彼此的聲量。