第二章 創作學理基礎
第四節 二次元雨景繪畫：以《言葉之庭》為例
一、《言葉之庭》中的二次元雨景繪畫
「雨」普遍出現在許多二次元繪畫作品，在此以日本知名動畫導演新海誠
54(1973)的作品《言葉之庭》（言の葉の庭，2013）為例，「雨」在這部動畫電影 中不僅屢次穿插於諸多場景，並且將不同形式的降雨狀態，作為劇情的轉折，烘 托整部作品所要傳達的意境，表露角色的心境。對於《言葉之庭》的雨，新海誠 導演在一篇專訪中自述：
54 日本知名動畫作家、導演，作品有《星之聲》（ほしのこえ）、《追逐繁星的孩子》（星を追う 子ども）、《言葉之庭》（言の葉の庭）、《你的名字》（君の名は。）、《天氣之子》（天気の子）等。
雨が降っているからこそ、庭園の緑が深く見えるし、晴れたときの青空の コントラストもよりいっそう際立つ。雨だからこそ、色彩豊かに見せるこ とができるはずだ、という話をしました。あと、水は表現のハードルが高 いとおっしゃいましたけれども、少なくとも僕のなかでは「雨」は勝算の ある題材だったんです。55
（我告訴他們，由於下雨，可以清楚看到庭園中各樣的綠，把晴朗時的藍天 襯托得更加明顯。正因為是雨，更能表現色彩的鮮豔。此外，您提到水是高 難度表現，但至少對我而言，「雨」是一個還算有把握的題材。）
新海誠導演的許多部動畫電影時有降雨的場景出現，《言葉之庭》尤其頻仍，
其中的兩幕太陽雨，透過陽光、雨水襯托公園涼亭及天空，比起晴朗時的色彩更 加豐富。在公園的涼亭（圖 2-22），陽光照射在不規則的雨絲上，雨水與枝葉上 的露珠映射著陽光，使整個畫面增加夢幻的視覺效果，若是沒有雨，就只是陽光 普照之下的一個普通涼亭，透過雨絲的布局使色彩、構圖的每一個細節愈發脫穎 而出。而另一幕太陽雨的畫面是仰視天空的角度（圖 2-23），因視角的關係，畫 面四周的雨呈細線狀向外放射，中央的雨則呈點狀，表現寫實風格，並且雲層露 出的天空有彩虹跨過，以及由上至左下的橘黃色陽光照射，亦是透過雨的存在，
使藍天白雲產生閃耀的視覺效果。
55 新海誠、コミックス・ウェーブ・フィルム(2013)。《言の葉の庭 Memories of Cinema》。東京：
株式会社一迅社。頁 78。
圖 2-22 新海誠，《言葉之庭》雨景
新海誠、コミックス・ウェーブ・フィルム (2013)。《言の葉の庭 Memories of Cinema》。
東京：株式会社一迅社。頁 39。
圖 2-23 新海誠，《言葉之庭》雨景
新海誠、コミックス・ウェーブ・フィルム (2013)。《言の葉の庭 Memories of Cinema》。
東京：株式会社一迅社。頁 41。
隱約雷鳴 即使天無雨 我亦留此地60 雷神 小動 雖不零 吾將留 妹留者61
在劇情中的意思是即使不下雨，我也會留下來，男主角說完，接著就下豪大 雨了。《言葉之庭》以文學含意連結劇情，使「雨」無論在情節、視覺畫面上，
都作為不可或缺的元素。當女主角說第一句短歌前，出現了天空打雷的一幕（圖 2-24），雖然只是短暫地一閃而過，卻呼應女主角所要說的雷聲，閃電隱約地在 天空顯現，雨絲伴隨幾點水珠從天降下，強調雨滴的重量，楓樹的樹梢綿延地隨 風飛揚，呈現六月春夏交際、梅雨來臨的雨景。
圖 2-24 新海誠，《言葉之庭》雨景
新海誠、コミックス・ウェーブ・フィルム(2013)。《言の葉の庭 Memories of Cinema》。東京：
株式会社一迅社。頁 11。
《言葉之庭》以城市、日式庭園為主要背景，其中兩幕城市雨景如下圖所示，
一部分主要是車水馬龍的雨景（圖 2-25），另一部分是城市街道的雨景（圖 2-26）， 皆為寫實風格之二次元雨景繪畫。雨中的馬路充滿濕潤的雨水，因為是日間時
59 新海誠、コミックス・ウェーブ・フィルム(2013)。《言の葉の庭 Memories of Cinema》。頁 56。
60《言葉之庭》中文版臺詞。
61《萬葉集》第 2514 首。佐佐木信綱(1931)。《白文萬葉集 下卷》。頁 501。
段，而沒有五光十色的反光，強調平日週間的日常生活，即使下著雨，青、壯年 仍然去上班，少年、小孩依舊去上學。人們過著規律的生活，在城市街道上，烏 雲覆蓋高樓，雨絲垂直落下，整個城市處於雨天的陰暗之中，對比路邊的行道樹 與草叢，樹冠的高光卻以相對高的彩度表現，使雨天的城市產生幾分活潑生氣。
圖 2-25 新海誠，《言葉之庭》雨景
新海誠、コミックス・ウェーブ・フィルム (2013)。《言の葉の庭 Memories of Cinema》。
東京：株式会社一迅社。頁 5。
圖 2-26 新海誠，《言葉之庭》雨景
新海誠、コミックス・ウェーブ・フィルム (2013)。《言の葉の庭 Memories of Cinema》。
東京：株式会社一迅社。頁 6。
日式庭園雨景如下圖所示，筆者以細雨（圖 2-27）及豪雨（圖 2-28）之庭 園雨景作為對比，皆為白天的時段。綿綿細雨下在湖面上，點出許多細小的水波 紋，以橫向、短促的細線表現，湖邊的植披翠綠而茂盛，處於春夏交際的六月份，
已進入梅雨季，雨絲以均勻散布的細膩直線表現，此時的雨，在《言葉之庭》中 是男、女主角初次相遇的時間。另外，在劇情最後的轉折處，男、女主角離開豪 雨中的庭園，此時的雨是《言葉之庭》中最大的一場雨，庭園局部明顯覆蓋了白 色、半透明的水霧，並增加雨絲的粗、長度以及密度，垂直落下，同時男主角的 告白被女主角拒絕，這場雨就如同男主角的心境，悲傷又心痛，直到女主角擁抱 男主角，接著天氣就放晴了，從一開始的梅雨直到劇情進入九月份的雷陣雨，以 降雨的變化表現角色心境劇變的轉折。
圖 2-27 新海誠，《言葉之庭》雨景
新海誠、コミックス・ウェーブ・フィルム (2013)。《言の葉の庭 Memories of Cinema》。
東京：株式会社一迅社。頁 7。
圖 2-28 新海誠，《言葉之庭》雨景
新海誠、コミックス・ウェーブ・フィルム (2013)。《言の葉の庭 Memories of Cinema》。
東京：株式会社一迅社。頁 59。 (2013)。《言の葉の庭 Memories of Cinema》。
東京：株式会社一迅社。頁 19。
圖 2-30 新海誠，《言葉之庭》雨景
新海誠、コミックス・ウェーブ・フィルム (2013)。《言の葉の庭 Memories of Cinema》。
東京：株式会社一迅社。頁 67。
「雨」在《言葉之庭》頻繁地出現，新海誠導演利用輕重緩急的雨，烘托整 理學家羅杰特(Peter Mark Roget, 1779~1869)提出，就像是燃燒著的木炭被揮動時 產生的火帶63。《言葉之庭》充分利用雨的視覺暫留，以表現降雨的動態，使一
的表現即是受到二次元雨景繪畫中，視覺暫留所產生的視覺現象所影響，藉著物 體連續移動的過程形成的結果，也就是融為一體的視覺形象，反過來表現在單一 畫面中。
圖 2-31 黃筱君，金山街景，2018，攝影 圖 2-32 黃筱君，《謙卑》局部，2018，油彩、
畫布，91 x 116.5 公分