第三章 創作理念
第一節 雨在風景繪畫中之啟示
風景繪畫在十七世紀的荷蘭黃金時代廣泛地成為獨立的繪畫題材64，藝術家 在現實的形象上，將生活中、理想中、甚至幻想中的景色作為風景繪畫的憑藉，
然而在同樣的繪畫空間裡，會有各種的天氣，使空間的氣氛與寓意有特殊的表 現，當「雨」被歸納為一個繪畫符號時，在風景繪畫中亦有其重要性，以下將雨 在風景繪畫中之「特殊性」與「重要性」分為兩個大點進行論述。
一、雨在風景繪畫中之特殊性
在十七世紀的荷蘭，以風景為主題之油畫作品開始增多65，荷蘭國土地形平 坦、田野風光宜人，部分地理位置靠海，藝術家多以風和日麗、建物與自然和諧 的構圖營造畫面，但因為當地氣候的關係，時有短暫的陣雨，「雨」的元素便出 現在部分風景繪畫上，像是風景畫家雷斯達爾(Jacob van Ruisdael, 1629~1682)，
成長在荷蘭西部沿海地區66，作品多以樹林、生動的雲層為題材，亦繪有幾件海 景油畫作品，其中《在沿海掀起了風暴》（圖 3-1）以陰暗、厚重的雲團表現暴風 雨，戲劇性的曙光照在海上，突顯洶湧的浪潮，整件作品充分傳達出大自然的氣 魄，展現雨在風景繪畫中，作為洪水災害、預備吞滅萬物的劫難代表，可見「雨」
在風景繪畫中已成為一種特殊的象徵符號。
64 王岳、李津(2011)。《田野中的牧歌：荷蘭畫派》。天津市：天津科學技術出版社。頁 129。
65 傅彥熹，《西洋風景繪畫意境生成之研究》，國立臺灣師範大學，美術系在職進修碩士學位班 碩士論文，2003，頁 16。
66 王岳、李津(2011)。《田野中的牧歌：荷蘭畫派》。頁 137。
圖 3-1 雷斯達爾，《在沿海掀起了風暴》，1670，油彩、畫布，110 x 160 公分，羅浮宮，法國
接著從季節、結構、抒情之於雨景三方面，論述「雨」在風景繪畫中的特殊 性。就季節來說，依據不同的季節影響「雨」生成的程度、形式，也許天空陰暗、
綿綿細雨，延續一整天；也許雲層厚重，閃電、大而密集的雨滴交會在一起；也 許豔陽高照、雨也同時不停地降下等等，這些在不同季節中呈現於一個景像的 雨，藝術家對此產生某種感動、情感的連結或是對美的感受，並且將這些情動加 諸在作品中，創作出富有意義、帶有雨之特色美感的雨景繪畫，這種源自季節之 雨所形成的美與繪畫意象，便是雨在風景繪畫中的特殊性之一。
另外，雨在一個景像中，也可能會與景物之間形成各種結構的連結，這個連 結的關係使組織在一起的景物彼此建構出某種繪畫意象，此繪畫意象是由雨和景 物的結構連結所建立，透過此雨和景物的結構關係所產生的美感與繪畫意象，也 是雨在風景繪畫中的特殊性。
藝術家時常藉由「雨」象徵憂愁、傷心、失落的情感，往往不會用風和日麗 的風景作品來表現惆悵的情懷，如果說結構之於雨，是雨和景物的交通，抒情的 雨則是人的情感直接投射在「雨」這個符號中。雖然季節、結構、以及抒情之繪
畫意象也許有其他的符號可以表達，但這些繪畫意象透過「雨」所傳遞出來之特 有的美感、空間氛圍，雨的季節、雨的結構以及雨的抒情，則是「雨」這個符號、
圖像本身才能做到的。簡言之，「雨」自己本身所產生的美，在藝術家眼中、觀 者目中，就是特殊的存在。
二、雨在風景繪畫中之重要性
雨就是人的生活環境之一，也許大多數人總是願意記憶或思念晴朗的時光，
但還是會保有少數雨天的印象，當然，也要依藝術家的生活環境而定。因此，在 本論文的雨景繪畫作品回顧中，即可發現歷史上許多從事繪畫創作的藝術家，特 別是風景畫家，一生中總是會有一至兩件雨景繪畫作品。
人活在地上，遍及全球，「雨」在各地普遍地存在，雖有鮮少降雨的地區，
但從藝術史來看，「雨」顯然是許多畫家的共同經歷，風景畫家即使不以雨景進 行多件的系列創作，在一生數十年的歲月中，特別是在有了一些生命歷練之後，
便開始創作雨景繪畫。像是荷蘭畫家梵谷的《雨》是在三十六歲時創作的；美國 畫家德恩的《雨》也是在三十六歲創作的；法國畫家希拉里布拉特的《著陸於英 格蘭》是在三十二歲時創作的；英國畫家蘭伯特的《荒野風景與暴雨》是在五十 一歲時創作的；中國畫家黃公望的《溪山雨意圖》是在七十歲時創作的；日本畫 家歌川廣重的《大橋安宅的驟雨》是六十歲時創作的；臺灣畫家林玉山的《夜潮 風雨》是在八十八歲時創作的。上述藝術家在從事雨景繪畫創作時，年齡介於三 十至八十多歲之間，普遍都是在人生有了一些經歷之後的年紀，雖然身在不同的 國家，卻在各自所在的地區共同經歷「雨」，關注風景中的雨，並且創作雨景繪 畫，甚至部分作品亦被部分世界藝術史著作記錄下來，可見「雨」在風景繪畫中 是何其重要。