研究者將文本中親情呈現的方式歸納成以下五類，結果發現論述重心明顯集 中在查理和貝拉的親子互動，包括了貝拉剛剛來到福克斯、愛德華忍痛離開貝拉 後、愛德華獲救之後、雅各變身前、後以及貝拉剛變身為吸血鬼之後等重要的時 間點，從這五大項目所舉的例子大致可觀察得到，作者在處理查理表達父愛的方 式的確是透過不同時期的不同角度以多層次的方式來呈現，研究者透過貝拉甫自 鳳凰城來到福克斯後芮妮對女兒的思念、依賴與習慣以及一直以來芮妮對於貝拉 傳統婚姻觀念的建立與時時的殷切叮嚀中，看到了芮妮表達母愛的方式，並以曾 昭旭提出兩階段的孝道發展中「子女責任型」的孝道觀念來說明芮妮和貝拉的親 子關係，茲分別說明如下：
一、奪命連環 CALL
當貝拉初到福克斯不久，立刻在短時間收到芮妮的三封信，第一封是芮妮和 女兒的寒暄，也可感受到對女兒的思念與依賴。
「告訴我旅途如何？有下雨嗎？我已經開始想念妳了。……我找不到我
38 嚴格來說，應該是「即將滿十九歲」的年紀，因為貝拉被愛德華急救而不得不變身為吸血鬼之 時，貝拉的「人類年紀」是還不滿十九歲的。
的粉紅色上衣，妳知道放在那兒嗎？」39。
第二封信在前一封發出八小時後寄出，芮妮直言「妳怎麼還沒回信給我？妳 在等什麼？」40 似乎已顯得有些不耐煩了。
等到第三封信，芮妮劈頭就說「如果我沒在下午五點半之前收到妳的回音，
我會打電話給查理。」41 這已經儼然是對貝拉下「最後通牒了」，雖說芮妮的反應 是出於對貝拉的關愛與不放心，但這樣的容易緊張甚至是神經質，難免讓貝拉有 些措手不及，但貝拉總會立刻以幽默的回應讓母親心安。
受到文本的主題設定與情節走向的影響，作者在型塑芮妮這個母親角色的個 性發揮及母女關係方面受到較大的限制，因此多半透過貝拉以第一人稱的方式自 述和母親的互動關係及呈現出母親的性格，母女之間的 E-Mail 內容亦是很重要的 觀察角度。芮妮的連續 E-Mail 除了顯示對女兒的關心也看出在生活上對於貝拉有 相當大的習慣與依賴性，芮妮的個性是較急躁的、習慣隨時能掌握女兒的行蹤。
不過，整體而言，文本中缺乏關於芮妮心理層面的情節或對話，故芮妮雖然亦屬 於立體人物，但在文本中可能也因為故事情節的導向，讓作者形塑芮妮這個貝拉 母親的角色個性，就不若貝拉的父親查理那樣能透過許多事件與對話作多層次的 呈現。
曾昭旭曾從個體人格獨立發展的過程，提出兩階段的孝道發展主張：
在幼年時期，個人與父母間的相互關係應當是以父母的慈愛為主導。這 期間父母居於強者的地位，應該秉持正理為子女著想，悉心教育照顧子 女，使其成為一個人格獨立的個體。這一時期強調的是父母對子女的教 養之責。因此我們可以稱之為『父母責任型』孝道觀。然而當子女逐漸
39《暮光之城》，頁 38。
40 同上，頁39。
41 同上，頁 39。
長大、懂事、成熟，親子關係的強弱端也開始逆轉。此時子女逐漸居於 強勢地位，應當秉持感恩回饋反哺的態度，悉心照顧與愛敬自己的父母，
所以會顯現『子女責任型』的孝道觀。42
文本中芮妮在女兒離開後甚至「找不到自己的粉紅色上衣」，貝拉曾對愛德華 提到母親 ——「我媽總是說我生下來就已經三十五歲了，然後一年比一年老成。」
笑完又嘆氣繼續說：「總要有人當大人吧！」43 貝拉的說法亦頗能說明她和母親的 關係 —— 貝拉個性成熟，而芮妮常是被女兒照顧的一方。芮妮可說尚未達到『父 母責任型』孝道觀的標準，卻讓貝拉提早實踐了『子女責任型』的孝道觀念，無 怪乎貝拉的個性是體貼、敏感而早熟了。一般人也認為「依賴子女型」的父母因 為經常依賴子女的照顧與決定，容易讓子女的童年「提早結束」，芮妮也正是這樣 的典型。
二、細膩觀察，默默付出
查理出於關心而問貝拉「還要去西雅圖？」「沒人約妳嗎？」44過了幾天，查 理已約好週六和朋友釣魚，是基於關心也因為有些不好意思，於是查理再次關心 女兒並確定女兒假期的計畫：
我和局裡的夥伴約好去釣魚，……如果妳要延後妳的旅行，直到找到
人陪妳去，我可以待在家。我知道我太常讓你一個人在家……」45 查理身為福克斯小鎮的警長，作者將他設定為「木訥少言、正直溫和」的個性，
作者卻能從不同的面向與視角一步步透過賦予查理「鐵漢柔情」的形象。在
《暮光之城》中查理對於貝拉「要不要參加春季舞會？」以及「要不要取消至西
42 節錄自曾昭旭，〈人格獨立與孝道〉，《鵝湖月刊》，（1983 年第 5 期），頁 30-32。
43 《暮光之城》，頁 102。
44 《暮光之城》，頁 202。
45 《暮光之城》，頁 213。
雅圖的計畫？」的提問無非是關心女兒有沒有心儀的對象以及人際關係是否良好 之類的事，至少向貝拉作了三次相關的「確認」。但查理會以輕鬆幽默的方式表達，
當貝拉以「手腳不協調」為藉口（已答應愛德華邀約）回答查理將不會參加春季 舞會，查理立刻幽默的表示「完全的理解」（原來是遺傳自查理）。46 至於和朋友 約好的釣魚，查理也願意為了女兒取消。作者讓事件與對話讓查理這個角色更顯 得幽默與體貼。
在父親眼中，女兒就是需要照顧的，所以，即便貝拉已是 17 歲左右（通常已 開始約會的年紀）的青少女，正值戀愛萌芽的階段，身為人父的查理，自然有更 多的不放心。
在愛德華和貝拉分手後，艾利絲因為「預見」貝拉跳水的畫面十分擔心貝拉因 而來到查理家一探究竟。查理和艾利絲在聊天中提到貝拉。
「我不知道……就算是和雅各在一起，我不時還是能從她雙眼中看見一 些東西，我不知道我是否真的瞭解她有多痛苦。這不正常，艾利絲，這 嚇壞我。一點都不正常。不像只是有人離開她，而像有人死去似的。」47
作者在這一段的書寫，充分凸顯出身為人父的查理雖絕望卻使不上力的無奈 與擔憂，就文本的情節來說，查理所謂「看見一些東西」、「不正常」的字眼也呼 應了《新月》在第四、八及第十五章貝拉病態的「幻聽」情節48，查理其實並不知 貝拉已歷經多次危險的「幻聽」，他卻完完全全感受到女兒不尋常的眼神與舉止，
青春期之後女孩子的情緒或心理方面的問題，常常令許多大人們感到棘手，尤其
46 《暮光之城》，頁 79。
47 《新月》，頁 342－343。
48 貝拉的三次幻聽分別發生在：1.安吉拉斯港和潔西卡看完電影之後遇上陌生人 2.雅各帶領之下 學騎機車 3.雅各臨時有事未到貝拉竟突然決定獨自懸崖跳水。三次幻聽皆出現在危險狀態之中。
是身為單親家庭的父親，也許完全看不出女孩子的一些負面心理表現的徵候，或 是雖看得出有些情緒、心理上的困擾或障礙卻不知從何處著手，不知如何自然的 切入主題，查理便是一位頗為用心觀察也希望提供幫助的父親，只是貝拉的心裡 似有說不出的痛，查理卻是完全的心有餘而力不足。
三、智慧感性的談話
芮妮是高中一畢業就「傻傻的」嫁給查理，一旦意識到「感覺不對」就立刻 決定離開福克斯，離婚多年後又再度「被愛沖昏頭」，很快決定嫁給費爾，對感情 向來是不顧一切、憑直覺的。然而當芮妮一旦面對的是女兒感情、婚姻乃至於攸 關女兒人身安全的大事，就又如同許多父母親一般，全然以傳統與理性、謹慎與 安全為考量依據的母親角色。她一而再、再而三的告誡貝拉「聰明的人要嚴肅的 看待婚姻。成熟的人會唸完大學、展開事業，而不是一頭栽進戀愛」。49
在告誡的背後，芮妮其實是信任貝拉的——「她（芮妮）知道我永遠不會像 當年的她一樣，那麼傻傻的、土裡土氣的、不顧一切……」50，儘管貝拉一直以來 也是如此的認知，但是自從善良完美的吸血鬼愛德華出現在她的生命中，她就再 也無法從自己「平凡人類」的觀點來看待「結婚」這件事，她還是未能按照芮妮 的叮嚀念大學而是直接步入婚姻，但其實母親的關愛與觀念對她產生很大的影 響，貝拉也一直對自己有很高的自我期許，原本，貝拉也是十分抗拒愛德華「先 結婚再變身」的選項，愛德華認為先結婚再決定變身已經是折衷的辦法51，也是比 較負責的作法，但貝拉在受到父母家庭教育的影響之下，尤其是芮妮的再三告誡 之下，「聰明負責的女孩絕不可早婚」一直是貝拉根深蒂固的觀念與想法。當然「避 免早婚」其實也是現代社會人們的普遍觀念，由於一般人接受學校教育特別是高
49 《蝕》，頁 50。
50 同上，這裡指的是貝拉不會像芮妮一樣，高中一畢業就傻傻的結婚。
51 由於愛德華原本完全不同意貝拉變身為吸血鬼，後來因為受到來自佛杜里的壓力，以及貝拉一 直以來有「想和愛德華永生在一起」的堅定想法，因此愛德華想到了所謂「折衷的辦法」。
等教育的時間逐漸拉長，因此進入職場甚至走入婚姻的年紀也就有愈來愈往後延 的趨勢，適婚男女「晚婚」的情況已經是常有的狀況。因此，貝拉的母親芮妮對 於「早婚」的態度其實正反映了一般父母的態度，青少年（女）往往正在就學或 剛完成高中教育，因此通常心智上還不夠成熟亦缺乏經濟自主能力，很容易和懵 懂、輕率或無知、天真劃上等號。不過，對於已經閱讀《暮光之城》的讀者應該
等教育的時間逐漸拉長，因此進入職場甚至走入婚姻的年紀也就有愈來愈往後延 的趨勢，適婚男女「晚婚」的情況已經是常有的狀況。因此，貝拉的母親芮妮對 於「早婚」的態度其實正反映了一般父母的態度，青少年（女）往往正在就學或 剛完成高中教育，因此通常心智上還不夠成熟亦缺乏經濟自主能力，很容易和懵 懂、輕率或無知、天真劃上等號。不過，對於已經閱讀《暮光之城》的讀者應該