第五章 演奏詮釋探討
譜例 2- 2 (E 調式的種類)
除此之外，依據Bruno Nettl 對西班牙民俗音樂的研究，西班牙民俗音樂大多是 三拍子，速度慢的通常以3/4 拍記譜；而速度快的通常是 6/8 或 9/8 拍10。
二、旋律的特性
如前一節的敘述，我們知道西班牙音樂的多元性有其歷史、地理上的背景，各種 不同文化的揉合造就了各地不同的音樂風貌。然不論其源頭為何，這些民俗音樂擁有 一些共通性11：
1. 旋律的音程通常很小，少有大跳出現。
2. 有許多如宣敘調風格(recitative style)的歌唱性旋律。
3. 具有相當多的裝飾音。
4. 通常是自然音階或是大調、自然小調，並且有出現增二度、半音的特徵。
三、調式與和聲
針對調性的部分，除了傳統西方音樂理論中的大小調之外，西班牙音樂蘊含豐富 的調式變化，依據 Donostia 的研究12，他將下行 A-E 的四音音階，也就是結尾在 E 音的旋律稱為 E 調式(E-mode)，E 調式可以具有阿拉伯音樂當中增二度的特徵(如譜 例2-2(a))，也可以是自然音階(譜例 2-2(b))，也可以混合前兩者(譜例 2-2(c))，即安達 魯西亞E 調式，也有與調性系統結合而升高第二音的形式(譜例 2-2(d))，E 調式還能 與其他調式或西方大小調混合產生變化型，可見其融合性之強。
譜例2-2 (E 調式的種類)
10 Bruno Nettl, Folk and Traditional Music of the Western Continents(New Jersey: Prentice-Hall Inc., 1990):
122.
11 Ibid., 121-22.
12 Robert Stevenson, et al, "Spain," In Grove Music Online. Oxford Music Online,
http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/40115pg1 (accessed Dec., 2008).
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13 Robert Stevenson, et al, "Spain," In Grove Music Online. Oxford Music Online,
http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/40115pg1 (accessed Dec., 2008).
14 對於佛朗明哥語源的不同推測，可參考 Israel J. Katz, "Flamenco," In Grove Music Online. Oxford Music Online, http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/09780 (accessed Dec., 2008).
15 Bernard Leblon, translated by Sinéad ní Shuinéar, Gypsies and Flamenco: The Emergence of the Art of Flamenco in Andalusia(Hatfield: University of Hertfordshire Press, 2003): 66.
16 Ibid, p. xiii.
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1774 年17，是吉普賽人家族聚會活動中的演出。佛朗明哥藝術中心的發源地主要在特 里安納(Triana)、卡蒂斯(Cádiz)和赫雷斯(Jerez de la Frontera)。吉普賽人的歌曲、舞蹈 在這些地方逐漸受到歡迎，不過此時西班牙中產階級仍排斥吉普賽人，故佛朗明哥的 歌者、舞者多為吉普賽人以及社會較低層的人。
第二階段始於吉普賽人的解放至 1860 年，由非吉普賽人(Payo)或者安達魯西亞 人大量地擴增不同的曲目、樂種以及拓展聽眾而蓬勃發展。這個時期的佛朗明哥歌曲 (cante flamenco)已經成為安達魯西亞地區很重要的音樂形式，在 1840 年代早期，佛 朗明哥歌曲，不管是否有吉他伴奏，成為咖啡館裡一項受歡迎的娛興節目，不過此時 期的佛朗明哥僅在其發源地的咖啡館以及安達魯西亞地區的鄉鎮、農村中出現。
第三階段始於1860 年代至二十世紀初，是佛朗明哥發展的黃金時期，開始產生 職業的歌手和舞者，也有更多非吉普賽人開始致力於佛朗明哥藝術的表演，「佛朗明 哥表演組」(cuadro flamenco)隨之誕生，這種形式一出現就迅速流行到整個西班牙語 世界，其顯著特點是響板的使用18。從1910 開始，即所謂劇場(theatrical)時期，bel canto19 特別受到廣泛的注意。第一齣佛朗明哥歌劇出現在1920 年，而現今許多的佛朗明哥
17 Marion Papenbrok, "History of Flamenco," in Flamenco: Gypsy Dance and Music from Andalusia, edited by Claus Schreiner(Portland: Amadeus Press, 1990): 42.
18 孫晨薈，＜西班牙的佛拉門科藝術＞，《中國音樂學(季刊)》第 2 期(2003)，頁 128。
19 指十八、十九世紀早期義大利的美聲唱法(Italian vocal style)。
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1. 深沉歌(cante jondo)或大曲(cante grande)
深沉歌是佛朗明哥的精髓，是發展其他曲種的基礎，而大部分的深沉歌皆與吉普 賽人有關。常見的深沉歌有：bulería、caña、polo、saete、serrana、siguiriya、soleares、
toña。
2. 中曲(cante intermedio)
中曲雖有深沉歌的淵源，但音樂上缺乏深沉歌那種嚴肅與深刻性，通常來自安達 魯西亞的傳統。常見的中曲有：malagueña、medio polo、petenera、taranta、taranto、
tientos。
3. 小曲(cante chico)
20 Bernard-Friedrich Schulze, "Esthetics, History, and Construction of the Flamenco Guitar," in Flamenco:
Gypsy Dance and Music from Andalusia, edited by Claus Schreiner(Portland: Amadeus Press, 1990): 123-24.
21 林耕，佛拉明哥歌曲淺譯，http://www.flamenco.com.tw/story/story.php?sy_no=10。
22 Marion Papenbrok, "History of Flamenco," in Flamenco: Gypsy Dance and Music from Andalusia, edited by Claus Schreiner(Portland: Amadeus Press, 1990): 36.
23 Christof Jung, "Cante Flamenco," in Flamenco: Gypsy Dance and Music from Andalusia, edited by Claus Schreiner(Portland: Amadeus Press, 1990): 68-69.
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小曲的結構不似深沉歌複雜，小曲更旋律性、更多彩且較容易詮釋。通常擁有很 深的安達魯西亞民謠根源，有些則來自拉丁美洲民俗音樂。常見的小曲有：
aegrías、boleras、bulería、cantiña、fandango、fandanguillos、guajíra、milonga、rondeña、
rumba gitana、sevillanas、tango gitanos、villancicos、zambra、zorongo gitano。
詳細的佛朗明哥分類請見本文附錄一。
四、音樂特色
在探討佛朗明哥的音樂特色方面，首先引用法雅對深沉歌蘊含的東方音樂元素作 說明；接著介紹佛朗明哥所用到的音階種類以瞭解佛朗明哥歌曲的旋律特性，最後引 用Ehrenhard Skiera 對佛朗明哥吉他節奏的研究，觀察複雜的舞曲節奏的豐富面貌。
法雅認為構成深沉歌的基本元素與印度和其他東方國家的音樂有非常相似之處：
1. 以同音異名的方式轉調(Enharmonic as a modulating medium)：
法雅指的並不是真的轉調，而是在強調不同於西方音樂建立在垂直和聲進行的架 構之上，東方音樂是注重水平的旋律線條，而這樣的線條中具有歌者們轉音的技巧，
很可能在某種調式之中又將某些音作變化，而有演唱微分音的出現，換言之，西方音 樂的平均律，每個音與音之間的距離是在物理上是相同的，東方音樂卻大異其趣，以 至於音樂上擁有一種異國的神秘感。
2. 旋律通常在六度的音程以內 3. 重複音的使用
深沉歌的旋律經常重複使用同一個音，這樣的特徵使得音樂失去節奏感，相當自 由。
4. 裝飾音
如同原始的東方音樂風格，吉普賽人的歌曲總是充滿了裝飾音。
5. 助興聲
人們以呼喊聲為佛朗明哥舞者、吉他手助興的特徵，也發生在一些東方民族的音 樂當中。
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無疑地，阿爾班尼士相當喜歡運用深沉歌特殊的韻味，在《伊貝利亞》中經常可 以觀察到以上2、3、4 點的特徵。
佛朗明哥音樂所使用的音階主要有三種24，如下譜例，第一種是Phrygian 調式；
第二種是混合阿拉伯maqām 和 Hijāzī 而得到的變化，含有阿拉伯慣用的增二度；第 三種則在上主音與中音做大二、小二度以及大三、小三度的變化。佛朗明哥的旋律大 多運用自然音階，偶爾有三度或四度的大跳，佛里吉安終止(Phrygian Cadence:
A-G-F-E，如前一節西班牙民俗音樂所提到的 E 調式)是非常常見的特色。