速度

第四章第一節已討論過阿爾班尼士在每首作品開頭標示的速度術語以及該如何 選擇每首作品的速度，在此則探討三首作品各別對速度的指示。《隆達納舞曲》A 段 舞曲節奏的特質使得速度上宜保持韻律感，銜接B 段之處(見譜例 4-14)，阿爾班尼士 在m. 91 標示了漸慢記號，而 B 段則標示「稍稍放慢一點」(poco meno mosso, m. 93)，

在這兩小節的漸慢裡，應計畫每個拍點的時值一個比一個長之外，必須配合斷奏至 tenuto 的運音變化，感覺音樂由活潑的舞曲變寬廣而銜接至不同風格的 B 段。B 段深 沉歌在速度上是比較有彈性的，且佛朗明哥歌者在演唱時都會加入即興，可知深沉歌 是非常具有個人特質且自由的，故在演奏 B 段時可以擁有彈性速度。在此隨處可見 阿爾班尼士標示了「有表現力的」(expressivo)(如譜例 4-13)，賦予我們在演奏時更多 的空間去詮釋，可以依據調性、調式，於每次不同音高的旋律甚或織度的改變上，做 音色、音量上的變化。阿爾班尼士也特別在 m. 131 標示了「稍微彈性速度」(poco rubato，譜例 5-1)，觀察音樂前後的脈絡可知，這裡是單旋律線條與稍候改變織度為 八度和弦式的深沉歌旋律的分界，旋律、和聲的改變，以及速度上的標示，都是詮釋 時最好的依據。

譜例5-1 (《隆達納舞曲》128-137 小節，B 段片段)

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《隆達納舞曲》A’段包含非常多的「漸慢」(rit.)與「原速」(a Tempo)，值得注意 的是，在鋪陳全曲高潮之處使用了漸慢，而在m. 201 回復原速，之後並沒有任何漸 慢記號出現，卻在m. 209 上方又標示了「原速」(譜例 5-2)，可見阿爾班尼士暗示了 mm. 202-208 在速度上有漸慢的現象。由於全音階的聲響將音樂推向高潮，這個推動 力帶有往前驅進之感，所以筆者選擇在接下來落下的樂句(mm. 205-208)尾端，隨著音 量的漸弱以及織度上左手主題 A 的片斷以斷奏出現處而稍做漸慢，在此阿爾班尼士 特別標示「強調的」(marcato)，暗示在速度上可以作變化以強調這條旋律線。在接下 來的音樂裡，幾乎每小節都可以看到速度的標示，「漸快-原速-漸快-原速-漸快-漸慢-稍稍放慢一點」，這些標示傳達了阿爾班尼士對樂句方向性的前進與退後；張力的高 漲與鬆弛的設計。

譜例5-2 (《隆達納舞曲》202-217 小節，A’段片段)

如下譜例，《隆達納舞曲》A’段第一主題導奏與主題 B 交織處，漸慢與回復原速

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演奏的標示頻繁出現，我們可以發現通常在漸慢處都是暗示深沉歌的旋律之處，回復 原速的部分都是第一主題導奏下行級進的線條處，所以在演奏時應特別去表現深沉歌 的旋律，而穿插在深沉歌旋律級進下行的線條則較具有流動性。

譜例5-3 (《隆達納舞曲》222-233 小節，A’段片段)

《阿美里亞》在速度術語的標示與《隆達納舞曲》類似，會在段落轉折處漸慢而 後以更慢的速度演奏或以原速演奏。《阿美里亞》的第二主題包含了更多彈性速度標 示，在發展部返回再現部之處使用了「突慢與彈性速度」(riten e rubato)，使得音樂 更富表現力。(如下譜例)

譜例5-4 (《阿美里亞》199-206 小節，發展部返回再現部)

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在《隆達納舞曲》與《阿美里亞》的尾聲，皆有變換為另一個速度術語的標示，

如「近乎行板」(Quasiandante)、「行板」(Andante)、「柔板」(Adagio)等，與原速有一 段距離，可見在樂曲進入尾聲時，阿爾班尼士的樂念在速度上是相當自由的(《伊貝 利亞》第一冊的三首作品也都有這種情形)。

在《特里安納》的文本中，經常可以看到「非常富有節奏性的」(bien rythmé)的 術語，可見阿爾班尼士對此曲節奏性素材的精準要求。而觀察文本的脈絡，素材之間 的銜接如上一章的分析有以這些節奏性模仿器樂的音型區隔的現象(見譜例 4-7)，在 演奏完這些非常有節奏性的動機之後，接下來的音樂通常是不同的素材或者是相同素 材的的變化型，為了使聽者能抓住這些素材的轉變，演奏時可以稍作呼吸，或是做非 常輕微時間上的停留，使得素材間、段落間能有清楚的分界。在《特里安納》的呈示 部看不到漸慢、漸快或其他速度標示，必須以非常穩定的節奏去處理，而發展部m. 73 為了迎接較高音域且調區從原本的F 轉變至遠係調 D^b，而有「逐漸寬廣地」(allargando) 和漸慢的標示。

譜例5-5 (《特里安納》73-74 小節，發展部片段)

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《特里安納》發展部的核心包含三段第二主題的變奏，第三段以「漸快」(accel.) 的標示加速樂感的前進張力，使得接下來由左手彈奏P1 素材，右手彈奏 的樂段 雖然織度上變得較不綿密，但依舊可以維持張力，接著一次又一次音量的調整(f et sonoreÆmeno fÆpÆpùi p)，使得張力隨之衰退，最後句尾以兩次漸慢記號進入稍慢 的片斷式音型，停留在懸而未解的和弦上。這段音樂是《特里安納》速度變化最大的 一段(如下譜例)。

譜例5-6 (《特里安納》89-99 小節，發展部片段)

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