象徵主義手法-代表作品分析

龐薰琹（1906-1985）是中國現代繪畫藝術、工藝美術事業的奠基人。其作 品大多選材於現代工業生活場景及工人、農民及知識份子等形象，都是立足於

種勢力。³⁴

作品中雖然沒有展現出中國的工業發展和革新，但是通過左下角象徵著帝 國主義工業發達的一個機器人和其身邊象徵著中國農業落後的一個頭戴白布蘭 花巾的農婦作對比，來思考工業文明的進程所帶來的差距。左上方有幾個姑娘 手拉手在跳芭蕾舞，說明龐薰琹開始在其作品中，融入了社會意識的思考，工 業革命產生了不同生存狀態，預示在不久的未來中國工業也會發展，人們一定 會有過上幸福生活的一天。

陽太陽（1909-2009）的畫作《煙囪與曼陀鈴》（圖 4-13）把煙囪、梨和曼 陀鈴毫不相干沒有聯繫的物品放在一個畫面裏，建構了一種色彩平塗、簡潔單 純、氛圍雅致、節奏明晰的裝飾性畫風，充分反映其對現代藝術形式的追求。

圖 4-12：龐薰琹，《無題》，1934 年，布面油畫，92×34cm 圖 4-13：陽太陽，《煙囪與曼陀鈴》，1930 年，布面油畫

董小莊（1953-）版畫《夢的系列》（圖 4-14）作品打破常規的三維立體空

間關係，色調與工業組合而成，飽滿均衡地平鋪在畫面上。鋼鐵、機械設備、

零件等以斑駁絢麗的裝飾色塊形式重組重構，但這種裝飾絢爛不會讓人眼花繚 亂，而是仿佛沉靜到心底，給人以嚴峻感的同時，形成當代意義上的審美意 趣。「董小莊藝術語言的優勢，在於作品的冷漠感只是一種手段和媒介，簡單 化的把作品的形式、語言的冷漠感與作品的內涵，以及作者對現實的態度等同 起來。作品貌似冷漠，但在內涵上是熱誠的。」³⁵董小莊的版畫創作強調藝術觀 念的更新，他將抽象的轉換成為客觀現實的個性化繪畫語言，展示出其獨特 性、象徵性等審美發現。其不斷探索藝術表現形式的手法，創造出新的象徵不 同時期的工業主題畫作，讓人們驚歎地感悟到版畫的另一種創作樣式，作品在 如今看來也是如此的有創造力及說服力。

圖 4-14：董小莊，《夢的系列》，版畫

馬鐵偉（1963-）《後工業時代之動力重組》（圖 4-15）、吳青林（1963-）

《力量的痕跡•之二》（圖 4-16）都是繪畫材料的綜合性運用，顯然是對傳統

35陳景峰，《三線建設背景下的文化分析與思考—以攀枝花工業題材版畫為例》，《藝術視野》，2016 年 05 期，頁 155。

藝術的突破。《後工業時代之動力重組》中用綜合媒材繪畫而成的機械牛，代 替生活中的牛，是冰冷機器替代真實的活物，現代替代了傳統。從這兩張畫中 可以已看到藝術家對機械美學的種種探索研究，把傳統和當代的藝術精神、藝 術技法等融入到創作中。在推崇寫實的基礎上，使用新的表現手法，用具有變 化的繪畫語言，預告著新時代的轉型，象徵機械美感與現實事物共存的到來。

4-15：馬鐵偉，《後工業時代之動力重組》，2009 年，綜合媒材 圖4-16：吳青林，《力量的痕跡•之二》，綜合媒材，2010年，150×300cm

小結

從中國現階段工業題材繪畫的風格特點，即寫實主義、表現主義、象徵主 義這三個表現手法研究分析，中國工業題材繪畫所顯現的藝術特點展現出對當 今工業發展的思考。

當代工業題材繪畫，無論是具有表現主義代表作品，還是寫實主義代表作 品，甚至寓有象徵主義方向的大量工業題材繪畫作品，都會讓觀者感受到畫家 們將工業時代的變革與心靈深處的感想融合在一處。這些不同表現手法的作品 不僅顯現了繪畫技法的多種風格，還從藝術思想的角度上展現了畫家們社會責

視角來揭示當今社會的現實和未來。任何一個敏銳的藝術家，都會通過對其所 處時代的細心觀察、仔細記錄，精心地創作出展現社會生活面貌的代表作品。

中國當代畫家對以人為本精神的推許和重視，不僅體現在他們對工業現代化建 設的密切關注，還展現在他們表現社會現況，體現藝術與現實的作品上。中國 藝術家已不再盲目推崇西方藝術流派，而是在對西方藝術思想充分瞭解和領悟 的基礎上，探索中國工業題材繪畫的發展道路，並推行自主創造力與表現力。

當代工業題材繪畫充分顯現出中國文化藝術特有的無窮魅力，反映著繪畫 藝術時代審美價值取向與創造力，傳遞當代的人文情懷。「走新型工業化道 路，完成工業現代化建設」在這一社會發展主導語境的支撐下，與工業發展有 關的取材或主題將會有更長遠的前景。