作品年代之檢證

在研究者收集的畫冊中，有許多作品年代錯誤與矛盾的現象。有的只落 姓氏款或別號「采風堂主人」，並無年代款。有些落了年代款，但畫冊卻標註錯 誤；有些只有鈐印，並無落款，畫冊上並無標註年代，所以創作年代難以確立。

諸多繁雜、矛盾不明的畫作，雖可求證畫家，但因相同題材作品很多，年代又已 久遠，李奇茂本人也無法一一確定。本節略述錯誤與矛盾的情形，藉由三角檢證 與多元交互檢證的方法，舉例論述如何校正畫作年代。表列備註符號代表為：a 畫作落款、b 畫冊印刷、c 鈐印、d 出版年代、e 生平經歷、f 詢問李奇茂。

一、以畫家落款直接校正

比對其他畫冊，查驗是否有重複作品，畫家是否在畫幅上落年代款，如果有 此類畫作就可直接校正，有時畫家是以中國年號或西元年號落款。所以如果以中 國六十甲子年的記寫方式落款，研究者要將其轉換為西元年號整理校正，以下舉 例論述（見表2-3-1）：

表2-3-1 畫家直接落款

編 號 名 稱 類別 尺寸[cm] 創作年 校正年 作品集名稱 出 版 者 出版日 頁碼 備註

199201-1-018 香江帆影二 畫作 38*64 1973 1972 李奇茂六十畫展集 台灣省美術館 199201 47 a 198611-1-005 屈原詩人 畫作 43*92 1984 1981 李奇茂畫展 環亞藝術中心 198601 17 a 199501-1-006 黃山 畫作 121*239 1993 李奇茂大師畫集 國父紀念館 199501 6 b 199503-1-028 黃山一 畫作 121*239 1994 1993 李奇茂水墨畫展 台北市立美術館 199503 44 a

資料來源：研究者整理

（一）《李奇茂六十畫展集》「香江帆影」二，畫冊上寫的是 1973，但對照作 品畫家落款為1972，故可以直接校正之，此種校正是最容易的。

（二）《李奇茂大師畫集》「黃山」，與同年出版《李奇茂水墨畫展》的「黃山 圖」是同一幅畫作，前者畫幅沒印年代，後者印1994 年，但經查證李奇茂在畫 作上落的款為1993，故將其更正。

（三）《李奇茂畫展》「屈原詩人」作品沒有印年代，但與另一本畫冊1992《李 奇茂六十畫展集》「屈大夫塑像」名稱雖然不一樣，但確實是同一幅作品，而畫 冊上印的是1984 年，但研究者發現畫家在作品上落的款是中國辛酉年，所以將 其轉換為中國六十甲子算法，校正為1981 年。而畫作名稱界定先以畫家落款為 主，再者以最早的畫冊上名稱為本。

二、以其它畫冊、畫風與生平經歷檢證

畫作印刷標註之年代如與之前重複出現的畫冊作品年代相符，當以其標註者 為正確。但如果風格與年代相距甚遠就可疑。所以仍需參照同年畫作風格形式相 似之作品，前後對照無誤，即可確認畫作標註之年代正確，如果還是不能校正輔 以畫家生平經歷年表檢證之，探究畫家生平活動以找到造成影響之年代。以下舉 例論述（見表2-3-2）：

表2-3-2 以其它畫冊、畫風與生平經歷檢證

編 號 名 稱 類別 尺寸[cm] 創作年 校正年 作品集名稱 出 版 者 出版日 頁碼 備註

200212-1-010 西班牙姑娘 畫作 30*60 1970 1972 李奇茂教授畫集 國父紀念館 200212 54 a 200212-1-075 羅馬 畫作 30*30 1970 1972 李奇茂教授畫集 國父紀念館 200212 179 a 199503-1-003 馬德里太陽門 畫作 36*47 1972 1972 李奇茂水墨畫展 台北市立美術館 199503 14 a 199201-1-014 西班牙古城 畫作 38*38 1972 1972 李奇茂六十畫展集 台灣省美術館 199201 36 a 198611-1-006 鄉村 畫作 45*52 1983 李奇茂畫展 環亞藝術中心 198601 21 e 198611-1-015 阿里山 畫作 45*52 1983 李奇茂畫展 環亞藝術中心 198601 39 e

資料來源：研究者整理

（一）《李奇茂六十畫展集》1972 年的作品「西班牙古城」、「古羅馬」，與

《李奇茂水墨畫展》的作品「西班牙古城」、「羅馬廢墟」，凡重複過的作品年代 在比對下皆吻合。畫家落款的年代，與印刷上的年代也無誤。但《李奇茂六十畫 展集》的「西班牙姑娘」畫冊印刷是1972 年畫，而另一本畫冊《李奇茂教授畫 集》「西班牙姑娘」、「羅馬廢墟」兩幅畫，畫冊印的是1970。因為李奇茂經常在 國內外展覽及做文化交流的工作，經由生平經歷之年表查對，畫家在1972 到歐 洲各國訪問，又因為都是以異國景物為風格，所以可以很快的校出正確年代。

（二）《李奇茂畫展》的「阿里山」、「鄉村」兩幅畫作，因為都沒寫年代，

畫家也沒落款。從畫家生平經歷年表知道畫家相關展覽與歷年活動資料，在對照 之下得知，1983 年間李奇茂曾帶領全國中西畫家 200 多位的寫生團，環繞台灣 寶島寫生，研究者又查證出兩幅畫鈐印相同、畫作風格與時間也相符，所以將此 兩幅有疑惑之畫作校正之。

三、以畫冊、風格形式、鈐印與姓名款轉變的多元交互檢證

印章種類繁多，倪再沁（2005）：「畫家自己鈐印以表示此畫作確屬自己的創 作。可分姓名別號印、籍貫家世印、齋館印、花押印、閒章等類型。此外又有朱 文、白文兩款印。」，李奇茂的印章種類，除上述外，另有專屬某些主題內容、

某地方的印章。有時他在畫幅上連蓋多種款印，所以研究者要交互對照驗證。同 款印在同本的畫冊上一再重複，而畫作風格又相似，在歸類為同年之創作時，研 究者仍會再對照出版日期，並參照前期之畫冊，以比較檢驗出正確之創作年代。

研究者發現畫家落姓名款字跡的轉變，有助於創作年代校正（見表 2-3-3）。

從1955 年早期畫家落的姓氏款，隨著年代與前期互相比較，有明顯之改變。1950 年代的楷體較為纖細，1960 到 1970 年間的姓名款就有粗細變化，行筆速度漸快，

到了1980 年行草的姓名款速度更快，1990 年到 2000 年代，筆畫已漸簡化，2008 年的姓名款我們看到又有改變。所以從李奇茂的姓名款，亦有助辨別出畫作年代 來。以下舉例論述（見表2-3-4）：

表2-3-3 畫家姓名款的轉變

1955 1959 1969 1973 1979 1986 1991 2006 2008

資料來源：研究者整理

表2-3-4 以畫冊、風格形式與落款、鈐印檢證

編 號 名 稱 類別 尺寸[cm] 創作年 校正年 作品集名稱 出 版 者 出版日 頁碼 備註

200301-2-003 牧牛女 畫作 25*35 1969 國家文化資料庫 行政院文建會 200301 3 c 200301-2-004 放驢 畫作 60*120 1969 1969 國家文化資料庫 行政院文建會 200301 4 a 200301-2-005 寒上駝鈴 畫作 60*120 1969 1969 國家文化資料庫 行政院文建會 200301 5 a 200301-2-006 歇歇腳 畫作 30*40 1969 國家文化資料庫 行政院文建會 200301 6 c 200301-2-007 母與子 畫作 30*40 1969 國家文化資料庫 行政院文建會 200301 7 c 200301-2-015 悠閒 畫作 30*40 1969 國家文化資料庫 行政院文建會 200301 15 c 200301-2-016 進香 畫作 25*35 1969 1969 國家文化資料庫 行政院文建會 200301 16 a 200808-1-040 搖籃邊的慈母 畫作 30*45 1969 自立藝苑書畫選集 台北自立晚報社 197710 180 c

資料來源：研究者整理

（一）《墨點人間台灣情－李奇茂畫集》大部分作品之前的畫冊都沒有出現 過，所以都歸為當年新作品。在研究後發現這些作品鈐印款都相同，風格形式又 相似，故將創作年代歸為同年，又因為前所未見，所以將出版的年代定為校正年。

本畫冊是1 月份出版的印刷品，因為畫家創作完後作品需要裝裱、拍攝，印刷時 需要製稿、印刷與裝訂都需要時間，故往前推算創作時間為2002 年。

（二）《行政院國家文化資料庫》典藏的「牧牛女」、「歇歇腳」、「母與子」、

「悠閒」…等同期系列畫作，比對姓氏印、畫家落的姓氏款、風格與形式相似，

與同時期有落年代款的「塞上駝鈴」、「放驢」、「進香」畫作比對。另外也將1977

《自立藝苑書畫選集》的「搖籃邊的慈母」做比對，確定出自1969 年代的作品。

（三）1986 年，李奇茂畫展輯中的「歸」並無落款或印刷年代，研究者就 是藉著姓名款、姓氏印、風格、與前後相近的畫作做比較，並校正為1972 年，

否則若以1986 年印刷的畫冊為創作年，錯誤差距就太大了。

四、以風格分類的類別改變，嚐試去校正年代

李奇茂數十年的繪畫生涯，繪畫風格的轉變是必然的現象。研究者經由畫作 之整理、分類歸納，將畫作編碼，藉此，可以清晰地掌握李奇茂水墨藝術風格其 發展和演變的軌跡。將他的藝術創作分期，並尋找出分期的關鍵代表作品，以區 分風格之改變。嘗試藉由擬訂畫作的年代，以幫助其他類別之畫作風格分期。例 如：研究者從山水景物類作品「金門汕頭山」、「金門農田」，這兩幅作品畫幅都 沒有落年代款，一幅連鈐印都無，但一看就知道是李奇茂早期山水景物作品，除 了對照生平經歷年表與對照描繪地點外，早期他的山水類風格，主要關鍵大多是 寫生紀實手法，構圖樸實。先以傳統的線條鉤勒輪廓並皴擦，後以墨韻點染，少 設色，繪畫風格容易辨認。所以研究者很容易的就將其定為1958 的創作。依此 方式，類別風格之演變，亦可幫助找到畫作的年代。

因為創作年代的校正與本論文研究李奇茂的藝術創作風格與文化藝術交流 有直接的關係，所以上述是研究者為校正創作年代所採取的三角檢證與多元交互 檢證的方式，但如果有些畫作的落款、鈐印、風格、形式或主題類別，都無法比 對研究出正確的年代，最後研究者以印刷出版年暫時替代，等待來日查詢到或有 研究者找到正確年代再行更正。