走獸蟲魚

在走獸類，李奇茂畫得最多的是馬、牛、羊、豬和猴，其他如：驢、鹿、

駱駝與十二生肖的動物他都畫，蟲魚內容畫的不多，近作有許多「封猴」之作。

李奇茂（1987）曾說：「我四十餘年從事中國傳統彩墨畫之研究並創作，首始從 山水著手而後花卉、翎毛。二十餘年前始專一於現代人物及動物揣摩，期盼能有 所心得。凡人物走獸之作，欲表達於水墨畫者，亦難盡用筆、墨韻之餘仍得真形 態真精神之所具也，使之靈活躍於畫紙之間，始能稱得上畫之有物，歡之有動，

處之有情，求其會心共鳴於人，與畫者合而為一也。」，李奇茂創作題材多元化，

他敏於觀察，對任何題材他都能形神兼備的描繪。

一、馬

奔馳，表現出空間、速度與時間來。他觀察運輸的馬「金門駝馬」、「冰上行」，

休憩的馬「飼馬」、「憩」，奔馳飛躍的「套馬」、「牧馬」、「群馬」、「八駿圖」、「躍 馬中原」……等馬的作品（見表3-4-1）。李奇茂的祖父是個做牲口生意的商人，

小時候他經常隨祖父到嘉峪關一帶生活，他對西北風土人情印象深刻，對與他朝 夕相處的馬、牛、羊等動物習性更是瞭若指掌。套馬、牧牛、放羊是他天天目睹 的場景，像馬、羊、駱駝等動物是怎麼生存的，怎麼配種、怎麼生下來、怎麼長 大的，整個過程他都非常熟悉。

何浩天（1983）談及李奇茂的繪畫：「其寫實處逼真厚重，骨肉交融；其寫 意則筆墨馳騁，縱橫捭闔。心到神至，二者所佔畫面，無不氣韻相連，形神兼賅。…

他認為大自然界永遠生生不息，永遠在動，而動的主體和明顯的感覺，是人物和 動物，於是他就緊緊的抓住這動的感覺──人在動，動物在動，他的所有的畫都 在動。」，沈禎（2005）提及：「回顧李奇茂教授的早年生活，家鄉的記憶，幼年 時，身邊母親辛勤操持工作的身影，圍繞磨盤磨穀子的驢兒；在青少年時期，深 藏在心中當時所見的大地上，與天地爭生存的艱苦，及騎著駿馬在大漠草原上奔 馳、放鷹的健兒，都成了他這一時期最擅長的繪畫題材。」，李奇茂的創作，從 技法的精練到畫作風格的演變，追溯源流來自他的老師梁鼎銘的人物鞍馬，但李 奇茂不受師承的束縛，他走出自己馬畫的風格。如套馬圖（見圖3-4-1）筆墨奔 放不羈，簡潔有力，敢於突破創新的意象，表現出馬匹奔馳的速度，也表現出力 與美的形式風格。

圖 3-4-1 牧馬圖 2002

資料來源：台藝大美系教授展輯（2003：33）

二、牛

牛隻任勞任怨、生性憨厚，是早期農村載貨運輸、耕耘的主要工具，李奇茂 青年的時期來到台灣，當時台灣人民生活樸實，人物、風光與景緻與大陸迥然不 同，台灣鄉間的黃牛、水牛，處處可見，他敏於觀察，勤於寫生，對牛隻有深入 的研究，所以牛的題材作品量很多（見表 3-4-1），如「台灣牛車」、「牧牛」、「牧 笛」、「風雨歸牧」、「群牛」、「戲牛圖」、「西螺大甲溪上」……等。黃永川（1992）

曾說：「為了描寫樸實的民情風物，他揉和西洋透視原理，採取極具絕對性而快 捷的水墨筆觸作為表現手法，泛寫臺灣鄉村所見的牛群或嬉戲的牧童等等，……

面臨樸實的景物，他可以落筆迅捷地縱情揮灑，粗獷厚實中有靈秀輕逸之氣。」，

我們看到他畫鄉間天真無邪的孩童，牧牛、戲水、騎在牛背上的快樂景象，線條 厚拙，墨色豐潤，純熟的筆墨工夫與濃烈的情感，將牛隻樸實無華的性格與濃厚 的鄉土情調表露無遺。作品「50 年代台灣水牛」（見圖 3-4-2），讓人再次回憶起 50 年代時，在台灣鄉間或馬路上看到的的台灣牛，勤勞耐苦，腳踏實地，穩步 向前，由此知道李奇茂作畫的心境與他喜歡畫牛的涵意。

圖3-4-2 50 年代台灣水牛 1997 圖 3-4-3 三羊開泰 2008

資料來源：牛年迎春吉慶大展（1997：26） 資料來源：李奇茂水墨天地（2008：72）

三、羊

羊是溫馴的動物，和馬、牛同是十二生肖之一，每到羊年也是畫家必畫的題 材，李奇茂羊的系列作品（見表3-4-3），如「正氣歌」中的蘇武牧羊、「三羊開 泰」（見圖3-4-3）、「四季吉祥」、「大吉羊」、「牧羊女」、「羊群」、「中東羊群」……，

李奇茂回憶小時候說：「那時，我天天和羊群生活在一起，和它們嘻鬧，玩累了，

摟著羊就睡著了，羊舔我臉都不知道。有時坐在地上玩沙子，奔跑的馬從我頭頂 飛馳而過，馬的各種奔跑的角度從小就深深鐫刻在我的腦子裡。」，正因為有這 段得天獨厚的生活環境，他對於生活週遭的動物才會如此敏銳觀察和熟識，加之 他過人的天資以及筆墨功夫，在不斷寫生之下，他筆下的這些動物才會如此生動 精彩。鄭重（1992）提及：「他在畫時間、他在畫速度、他在畫聲音，他的畫沒 有一分是靜止的，都是運動的，都是瞬間的。」，李奇茂畫的是充滿活力、生命 的景象，他常把觀者帶入另一個祥和，樸實、寧靜的境地，一個人與人、人與動 物的和平境界。

四、其他動物

因為李奇茂動物作品的內容很多，蟲魚素材又很少，所以無法詳細分述，

將其歸為其他動物類，如：十二生肖的鼠、虎、兔、龍、蛇、猴、狗、豬，還有 驢、鹿、駱駝……等（見表3-4-4）。李奇茂對任何的動物，能形神兼備表現，

並創立屬於自己的藝術語言。他很少畫虎，但這一幅「虎年畫虎」（見圖3-4-4）

的作品，畫中女畫家畫虎，寫意的人物神情輕鬆自在，而老虎的線條筆觸縝密，

形象威凜傳神，蠢蠢欲躍，虛實之間，畫中有畫，讓人覺得創意新鮮奇特。

圖 3-4-4 虎年畫虎 1998

資料來源：戊寅虎年特展福虎生豐（1998：20）

猴子生性好動，靈巧活潑。李奇茂近期畫了一些猴子的作品，他畫猴能準 確地掌握猴子的神情與靈活動態，畫來維妙維肖。他曾用心觀察猴子的生活與動 態，也特意與猴子為伍，長時間觀察寫生。他曾經為了畫猴，在六福春動物園租 了一部車頂有強化透明玻璃的車子，他在車頂上放置許多香蕉引來一群猴子，他 就躺臥在車內速寫猴子的百態，這種寫生精神令人敬佩。李奇茂畫的猴群，筆觸 豪放不羈，自由暢快，畫中每隻猴子的姿態各異，生動活潑，意趣十足（見圖 3-4-5~6），在作品佈局疏密、聚散、輕重的處理，常有出奇之表現。

圖3-4-5 自在 2007 圖 3-4-6 樂融融 2008

資料來源：台灣藝壇風雲—第九屆展覽審查委員聯展作品集 資料來源：李奇茂水墨天地

（2008：6）

李奇茂（2000）曾自述：「我喜歡從生活細節中去尋求筆墨的靈感，更由身 邊的事物中發掘繪畫的素材，不拘時、地，也不拘畫材，自在的讓意境永遠隨著 感覺和情緒漫步，使情感隨時圍繞著畫中景物的生命力催化和躍動。我雖然極為 用心於耕耘傳統的筆墨硯田，卻又十足肯定於現實中不同物象的轉變和明日世界 裡即將出現的各項超越。我華髮雖老，意志永少年，依舊執著於自己的筆墨和思 考作不停的爭辯挑戰，直到藝術創作達到最高境界的真、善、美，尤其是朝向追 求更高的意境去突破。」

正如許多評論者和李奇茂本身的自述，他「喜歡從生活細節中去尋求筆墨的 靈感，由身邊的事物中發掘繪畫的素材」，不拘時、地、畫材，「自在的讓意境永 遠隨著感覺和情緒走，他使自己情感隨時圍繞著畫中景物的生命力催化和躍動。」

讓我們知道他珍惜生活在當下的各種事物，他關心人類、關心飛禽走獸、觀察植 物與自然界的變化。一個藝術家創作的緣起是周遭環境，是他生活中所感受的事 物，他對這些事物觀察超過一般常人，對他們有特殊的情感，所以他描繪人與動 物，畫面和諧逸趣，生動靈巧，創作形式與技法，獨具特色。他也不斷在生活中 發現新事物，力求以嶄新的藝術語言、創造新的意象。