1-6 舊金山港務局格蘭局長頒贈「舊金山日」金鎖鑰

照片5-1-6 舊金山港務局格蘭局長頒贈「舊金山日」金鎖鑰 資料來源：李奇茂美術館

（八）中國畫家聯展在中東

1987 年李奇茂到中東沙烏地阿拉伯、巴林、約旦等國訪問、展覽並講學。

這一趟訪問，受到當地朝野的欣賞。他因為求畫者眾，連日揮毫過於勞累，結果 病倒在沙烏地，但也因這次展覽他的畫在中東受到歡迎。前駐外大使劉瑛（2008）

說：「外交部以邀請的方式，邀請國內著名的畫家，替我們做文化交流的外交。

1986 年我在外交部擔任亞西司司長。說服國畫大師李奇茂、鄧雪峰兩位教授去 中東各國開畫展，做文化交流。後來發展到五位畫家訪問團訪中東。…訪問的成 績斐然，甚得受訪國家朝野的讚賞。李奇茂大師因求畫者眾，連日勞累，結果病

36 大眾周刊。大眾藝廊 1987.12.12 頁 43。

倒沙烏地。這一次展覽李老師在中東就打出知名度來，沒多久他又去巴林，當時，

我國駐巴林代表想見他們的國王及總理都無法見到，但因為李奇茂教授的創作在 巴林、約旦、沙烏地等地受到人們喜愛，所以因為李奇茂教授的關係，我國代表 才可以見到他們，這是很了不起的一件事。」

李奇茂教授夫人張光正女士曾說（2008）：「約旦太子妃藍妮雅（現在是約旦 王后）很喜歡李教授的畫，我國大使劉瑛邀請我們去做皇家的客人，也在當地展 覽。太子妃說很多人對我們的畫評語不錯，我們聽了很高興，重要的是我們的畫 代表國家，並不是代表藝術家個人。阿布杜拉現在是國王了，因為劉瑛大使的關 係，我們交往了好多年，至今我們的情誼還是很深厚。……友好關係是自然形成 的，你要在沒有任何的意圖下付出善意，相對的別人也會對你友善，文化外交就 是如此做成。」³⁷

1997 年 2 月「中國畫家聯展」在約旦國家畫廊展出。由約旦王儲妃親自 剪綵。畫展圓滿結束後，李奇茂把他的一幅「放鷹圖」（見照片5-1-7）轉送給胡 笙國王的長子阿布杜拉親王（阿布杜拉親王現今已繼任為約旦國王）。第二天，

親王的妻子藍妮雅王妃特別打電話給劉瑛大使，她除了感謝送畫外，並說他們全 家人都喜歡那幅畫（暗示國王也喜歡）。她希望以他們夫婦的名義邀請李奇茂夫 婦再度到約旦作他們的貴賓，促進雙方文化交流與增進友誼。1998 年約旦國王 儲妃邀請李奇茂於約旦安曼市國家畫廊舉辦畫展，今雖我國與約旦非邦交國，但 約旦國王與王后至今仍與李奇茂有深厚的友誼，也是一件成功的文化外交。

照片5-1-7 1997 李教授贈約旦藍妮雅王后「放鷹圖」

資料來源：李奇茂美術館

37 2008.08.21 研究者於台北孔學會，訪問李教授夫人張光正女士。

1998 年中東巴林共和國藝術會長卡夏親王邀請畫展於巴林首都市。在巴林 舉行畫展時，藉聯繫當地藝文人士之便，進而結識駐在國政要（見照片5-1-8），

駐巴林代表處因總理接見訪問團得與總理建立聯繫管道，並結交巴林內政部政次 兼藝術協會榮譽理事長及新聞部長等人。2006 年中東巴林再度邀請李奇茂於巴 林舉行畫展，成功的文化藝術外交，促進了兩國深厚的友誼。

照片5-1-8 於巴林舉辦畫展與巴林政要合影 資料來源：外交部網站資料

（九）白俄羅斯國立博物館展覽中國當代繪畫展

1992 年傅維新夫婦應白俄羅斯文化部邀請赴首都明斯克市與白俄羅斯文化

部洽談雙方文化交流事宜，此行由該部國際司安排與文化部長及副部長晤談，對 邀請該文化部長組團訪台事交換意見。白俄羅斯國立博物館館長卡哈崇表示歡迎 我藝術家赴該國展覽，我方也歡迎該國藝術家作品送台展覽。按該國方脫離蘇聯 體系對外推展關係，我政府尚未在該國派員設機構，所以對擴展外交正是時機。

因經費關係從簡，改為李奇茂、廖修平、王南雄、沈楨四人聯展，展覽檔期改為 1994 年 7 月，在明斯克市展覽。開幕當日，李奇茂教授當場揮毫，作品留贈該 館典藏，酒會現場有文化部副部長、藝文界及新聞界多人，成功的與東歐文化交 流。³⁸ 1996 年李奇茂在白俄羅斯首都明斯克國家美術館畫展，李奇茂現場揮毫 示範，作品再贈送該館收藏。此次白俄羅斯國家美術館卡館長要邀請李奇茂在該 館舉行個展一個月後，繼續在該國東、西二大城市（Moguilev 及 Grodno ) 美術 館舉行巡迴展覽。當時政府在該國設立駐白俄羅斯機構，段培龍代表對此展覽活 動表示對促進雙方文化交流頗有裨益。

38傅維新（2004）。旅歐四十年文化交流紀要（上），頁 144。台北市：史博館。

（十）其他國家之交流

1991 年中共對我泰國代表處打壓得很厲害，外交工作很困難，我國在泰國 有代表處，中共泰國大使館，禁止我國把國旗在公眾場合懸掛。泰國代表處用「中 國國民黨辛亥革命成功八十週年國畫展」為名，劉瑛大使當時邀請李奇茂教授和 王南雄教授到泰國展出，民間與文化藝術相關的代表都參與開幕，那是一次成功 的文化藝術交流。

1997 年李奇茂帶領文化藝術訪問團，到南美洲加里貝海貝里斯首都訪問，

李奇茂現場揮毫，（見照片5-1-9）畫幅中他畫了一老一小談笑和諧的作品，畫境 意義深遠，表達了我國文化外交的誠意友誼。此次文化藝術訪問團，深獲友邦的 歡迎。另外，外交部於1998 年 2 月底也邀請李奇茂等四位我國知名畫家前往土 耳其舉行畫展，藉以聯繫當地藝文人士，進而結識駐在國政要。

照片5-1-9 1997 貝里斯市現場作畫 資料來源：李奇茂美術館

我們知道國際間之文化藝術交流，能促進雙方文化藝術的認識，提昇國民生 活品質，是增進兩國友誼關係的重要外交方式。1970 年以來，李奇茂就一直接 受文化藝術交流的邀請，他說（2008）：「我是從 1970 年來，就做這文化藝術交 流的委派，國家派藝術家出去做文化藝術交流的任務是一項榮譽的事情，所以我 義不容辭的接受。有的人認為替國家出任文化交流的工作犧牲奉獻太大，我個人 並不以為如此，每個人心態不一樣。這幾十年以來，我本著這種理念堅持來推動 文化藝術的外交，只要國家要我去哪個國家，哪些地方，我都會接受並努力去推 動。」³⁹劉瑛大使說（2008）：「李奇茂教授為我們中華民國做國民外交及文化交

39 2008.08.12 研究者於台北孔學會，訪問李奇茂教授。

流的事做的太多了…，他只有埋頭苦幹出錢出力，默默的替我國做很多文化交 流。」⁴⁰，從以上論述，我們知道李奇茂對國家所做的國民外交及文化藝術交流 的事做的很多。李奇茂認為國家邀請他出去做文化藝術交流是項很榮譽的事情，

所以他義不容辭的接受，不論去哪裡，需要做什麼犧牲，或贈畫、捐畫的付出，

他認為都是光榮的事情，他認為凡事要先以國家為前提，做文化交流時努力去推 動並不是件困難的事。我們可以從他身上看到他令人敬佩的特質。馬英九總統 2009 年 5 月出訪貝里斯市時也說：「政府的國際外交訪問要與文化交流以及其他 交流活動結合。」所以文化藝術交流與文化外交需要全民參與推動。至今，外交 部與文化藝術行政當局，仍繼續邀請李教授前往各國做文化交流的工作，只要他 能力可及的都盡力去達成。

第二節 海外文化藝術交流對其創作之影響

根據李教授夫人張光正女士在「李奇茂六十畫展觀後綴敘」一文中說：

「1972 年，是他繪畫生涯中變化最大的一個時期，他經由西德，順道遍訪歐、

美，以沿途所見驗證西洋畫理，更見西方藝術創作臨街而立，透明而豪邁的表白，

強烈地造成他在人生觀和畫技上的兩大轉變。另外，對於中國畫，若要讓它在傳 承中蛻變，必須在人、情之間交融，其次就是廣為吸取異邦風采、人情，以增加 創作的素材，而這點，他在踏出國門、遠離鄉親之後便深深感受到。」以下概論 西洋畫理、藝術家臨街作畫豪邁的表白方式、異邦民情采風的創作素材對李奇茂 創作之影響。

一、西方畫理與藝術創作臨街而立之影響

1957 年李奇茂在復興崗藝術系就讀時，系主任是人物畫家梁鼎銘教授，他 專研西洋畫，李奇茂從梁教授學習到西方畫理。西方畫理求真實的表現、，注重 遠近透視法與物體明暗、光影與色彩的變化。對於人物、動物的解剖學理，及素 描的基礎功夫的重視，形狀、色彩依照美的形式原理，以整體的視覺觀感來創作。

李奇茂1972 年，第一次在歐洲看到西方繪畫對透視、形體描繪、色彩與光影層 次表現的細膩度，感觸很深。

40 2008.08.25 研究者於劉府訪問劉瑛大使。

（一）驗證西方畫理 1.透視法－

王士德（1988）「透視法」是繪畫的重要造型手段之一，分為形體透視（也 稱線條透視）和空間透視（也稱空氣透視）。透視理論建立在人眼的生理結構以 及眼睛在借助光線觀察物體時所獲得的透視感覺的基礎上。由於眼睛的特殊生理 結構和視覺功能，任何一個客觀物體在人的視覺中都具有近大遠小、近深遠淺、

近清晰遠模糊等規律。由於人眼與物體之間空氣對光線的阻隔，遠的物體和近的 物體在色相等方面也有不同的變化。劉思量（1998）有關空間之問題，藉著各種 透視法來表現看法與概念。從藝術史的演進過程而言，有以下數種：埃及人的二 次元透視法、羅馬人的前縮透視法、東方的平行或等積透視法、文藝復興及印象 派之空氣透視法、以及文藝復興時代至現代之中心透視法、現代繪畫中的多視點

近清晰遠模糊等規律。由於人眼與物體之間空氣對光線的阻隔，遠的物體和近的 物體在色相等方面也有不同的變化。劉思量（1998）有關空間之問題，藉著各種 透視法來表現看法與概念。從藝術史的演進過程而言，有以下數種：埃及人的二 次元透視法、羅馬人的前縮透視法、東方的平行或等積透視法、文藝復興及印象 派之空氣透視法、以及文藝復興時代至現代之中心透視法、現代繪畫中的多視點

在文檔中 李奇茂水墨藝術與文化藝術交流之研究 (頁 140-0)