第三章 第五號鋼琴奏鳴曲之樂曲分析
第二節 作曲技法與慣用手法
此章節將斯克里亞賓的作曲技法與慣用手法，分成五大點介紹：（一）和絃奏法：
斷奏式和絃與重覆性質和絃。（二）節奏、織度：對位手法與節奏律動、旋律線之比例。
（三）琶音音型：重覆音的琶音音型、單方向的琶音音型、九度音型的琶音。（四）和 聲、和絃（五）神秘和絃。並將其作曲技法與慣用手法這五大點，與斯克里亞賓的第五 號鋼琴奏鳴曲作品範例，作出印證與討論。
（一）和絃奏法：
學者蘭多力特（Randlett, Samuel.）認為斯克里亞賓慣用和絃可分為兩類：一為斷奏 式的和絃（Staccato Chord），另一種為重覆性質和絃（Repeated Chord）。斷奏式和絃意 指，具有斷音記號（Staccato）的和絃（Chord）；重覆性質和絃意指，連續重覆相同的 和絃。
斷奏式和絃在斯克里亞賓的早期作品已經出現過，例如：第二號鋼琴奏鳴曲作品中 的第二樂章開始的左手部分，為斷奏式和絃（譜例 3-40），而斷奏式和絃形態大量出現，
則是在斯克里亞賓中期與晚期作品中，（吳雅婷，斯克里亞賓 219）以下筆者將舉中期 作品第五號鋼琴奏鳴曲為例子，並加以說明。
譜例 3-40 斯克里亞賓，第二號鋼琴奏鳴曲第二樂章，第 1-2 小節。
一、斷奏式和絃（Staccato Chord）：
斷奏式和絃出現經常伴隨著兩種記號：1.圓滑線記號 2.持續音記號。
1. 斷奏式和絃出現常伴隨著圓滑線記號：（吳雅婷，斯克里亞賓 219）
斷奏式和絃常伴隨著圓滑線記號，其意指為圓滑線（legato）加上斷奏（staccato）
記號。在通用的音樂表演用語辭典中，此記號被稱為次斷音（mezzo staccato）或稱為斷 連奏（portato）。例如：譜例 3-41，此處和絃本身不但具有彈跳之性格，並有圓滑奏歌 唱之特質。
譜例 3-41 斯克里亞賓，第五號鋼琴奏鳴曲，第 87-91 小節。
除了以上所說明之斷奏式和絃常伴隨著圓滑線記號，斯克里亞賓也經常將斷奏式和
絃伴隨著持續音記號，以表現出不同觸鍵技巧。
2. 斷奏式和絃出現常伴隨著持續音記號：（吳雅婷，斯克里亞賓 219）
斷奏式和絃常伴隨著持續音記號，此記號意指在和絃斷奏音上方加上持續音
（tenuto）記號，而圓滑線（legato）記號仍然伴隨著。此記號在通用的音樂表演用語辭 典中，被稱為次連音（mezzo legato）或斷連奏（portato）。例如：譜例 3-42，在斷奏音 上又加上持續音記號，具有強調之意味，並讓歌唱性的旋律線條更向上推進至樂句結尾 的重音。
譜例 3-42 斯克里亞賓，第五號鋼琴奏鳴曲，第 313-315 小節。
二、重覆性質和絃（Repeated Chord）：
斯克里亞賓慣用和絃中，另一種為重覆性質和絃，此形態的和絃在斯克里亞賓的 早、中、晚期作品都不斷的出現。例如：在早期作品第二號鋼琴奏鳴曲，第一樂章的第
81-88 小節，此處重覆性質和絃屬於連續爆發式地重覆和絃手法。重覆和絃在右手並以 三連音為單位，右手不停的由低音聲部向高音聲部彈奏，而左手則往低音聲部彈奏，因 而使音程距離拉大，當再現部出現時，因而造成強烈的爆發力。（譜例 3-43）
譜例 3-43 斯克里亞賓，第二號鋼琴奏鳴曲，第 81-88 小節。
根據筆者研究斯克里亞賓的第五號鋼琴奏鳴曲，重覆性質和絃在此曲有多種變化手 法：1.重覆性質和絃用於樂句結尾。2. 持續低音的重覆性質和絃。3.交替式的重覆性質 和絃。以下將分類介紹：
1. 重覆性質和絃用於樂句結尾：
在第五號鋼琴奏鳴曲第 259-262 小節中，可見到重覆和絃用於樂句結尾，此處並結 合掛留音，使重音位置位移至前一拍，因而製造特出之音響效果，帶有消失之意味。（譜 例 3-44）
譜例 3-44 斯克里亞賓，第五號鋼琴奏鳴曲，第 258-262 小節。
2.持續低音的重覆性質和絃：
在第五號鋼琴奏鳴曲第 433 小節開始，可見到持續低音的重覆性質和絃，此處重覆 和絃用於中間聲部，以三連音為單位，並持續不斷的手法進行。加上低音聲部的持續低 音與高音部的旋律音程距離寬大，因而產生出狂喜之音響效果。（譜例 3-45）
譜例 3-45 斯克里亞賓，第五號鋼琴奏鳴曲，第 433-436 小節。
3. 交替式的重覆性質和絃：
交替式的重覆性質和絃有三種解釋方式：一、以交替的方式重覆相同的和絃。二、
以數個和絃為動機，重覆出現每一動機。三、以數個和絃為動機，隔小節重覆出現。研
究發現，斯克里亞賓在第五號鋼琴奏鳴曲中，經常使用交替式的重覆性質和絃，這三種 交替式的重覆性質和絃皆在此曲中出現。以下將舉數個例子加以說明：
一、以交替的方式重覆相同的和絃：
呈示部第一主題開始的樂句結尾處，可見到以交替的方式重覆相同的和絃。由第五 號鋼琴奏鳴曲中，第 51-52 小節右手上方聲部可見，不停的交替重覆 D#F#A#，BD#G#兩 種和絃。這兩種和絃使用交替重覆方式出現，但只重覆音高，而在節奏上並非完全重覆，
另外，此處的交替式重覆和絃，還伴隨著複雜六對四的節奏。（譜例 3-46）
譜例 3-46 斯克里亞賓，第五號鋼琴奏鳴曲，第 47-52 小節。
在第 98 與 99 小節是以交替的方式重覆 AbCF#，AbCE#兩種相同的和絃，此處和絃 因伴隨著掛留音而造成如急喘焦慮且神秘之效果。（譜例 3-47）
譜例 3-47 斯克里亞賓，第五號鋼琴奏鳴曲，第 98-99 小節。
另外一個特別的例子，是在第 205-206 小節，此處為重覆和絃用於樂句結尾，並加 上交替式重覆和絃。右手和絃屬於樂句結尾的重覆和絃，而左手和絃屬於交替式重覆和 絃（譜例 3-48）。另外，在發展部結尾處（第 325-328 小節）也可以見到重覆和絃疊上 交替式重覆和絃之手法（譜例 3-49）。第 325-328 小節重疊兩種重覆和絃且加上重音記 號，使音樂能量推至最高潮。
譜例 3-48 斯克里亞賓，第五號鋼琴奏鳴曲，第 199-206 小節。
譜例 3-49 斯克里亞賓，第五號鋼琴奏鳴曲，第 325-328 小節。
二、以數個和絃為動機，重覆出現每一動機：
以數個和絃為動機，重覆出現每一動機。其意指以某一群和絃為單位再反覆這群和
絃，例如：若以第 61 小節右手和絃 GBbEb，BbDG，GBbD，EbGC 為一組動機，而第 62 小節是它低八度的反覆。此處除了低八度重複相同和絃外，節奏與力度記號是完全相同 的。（譜例 3-50）
譜例 3-50 斯克里亞賓，第五號鋼琴奏鳴曲，第 61-62 小節。
同樣的手法在第 65-66 小節也可以見到，第 66 小節和絃是重覆第 65 小節和絃。但 第 67 小節則是延續前方第 66 小節第二大拍和絃 C#E#A，E#G#C#和絃，屬於以交替的方 式重覆相同的和絃。（譜例 3-51）
譜例 3-51 斯克里亞賓，第五號鋼琴奏鳴曲，第 65-67 小節。
三、以數個和絃為動機，隔小節重覆出現：
由第 80 小節開始可見到「以數個和絃為動機，隔小節重覆出現之和絃」。例如：若
以第 80-83 為一個樂句，第 82 小節右手和絃是重覆第 80 小節右手的和絃，這兩小節右 手和絃不論在音高、節奏、奏法完全重覆，而是以隔一個小節的手法重覆出現（譜例 3-52）。而第 84 小節與第 86 小節也是以相同模式，隔小節重覆出現相同的和絃。（譜例 3-53）
譜例 3-52 斯克里亞賓，第五號鋼琴奏鳴曲，第 80-83 小節。
譜例 3-53 斯克里亞賓，第五號鋼琴奏鳴曲，第 84-87 小節。
另外，第 81 小節與第 83 小節也是以一個小節為動機，隔小節重覆出現。但此次重 覆非完全重覆，而是部分重覆。第 83 小節倒數第二個和絃比起第 81 小節和絃倒數第二 個和絃，上方音已經降低了半音。此處第 81 小節與第 83 小節重覆和絃，還伴隨著複雜 之節奏與小七度的大跳音程，第 83 小節四對六節奏，製造出搖擺般特殊之音響效果（譜
例 3-52）。另外，在第 85 小節與第 87 小節也以與第 81 小節、第 83 小節同樣的手法出 現。（譜例 3-53）
（二）節奏、織度：
對位手法
細膩繁複的節奏與織度、濃厚之對位手法是斯克里亞賓重要特色之一。（任真慧 161）在第五號鋼琴奏鳴曲的第 437-440 小節中，可見到其細膩繁複的節奏與織度，聲
部上方加上重音的音，為旋律之線條，並由下而上疊上三個伴奏聲部：持續低音、十六 分音符之重覆和絃、三連音的重覆和絃。在這複雜的四對三的節奏下，製造出狂喜之衝 突高潮，最後終於得以在齊奏的三連音重音下，得到解脫。（譜例 3-54）
譜例 3-54 斯克里亞賓，第五號鋼琴奏鳴曲，第 437-440 小節。
另外，對位手法在第五號鋼琴奏鳴曲也可以見到，其第二主題即是一個最好的例 子。上方聲部是最主要之旋律線條，第二聲部是另一條半音下行之線條，第三聲部為和 聲，但仍是以半音型態下行，第四部是最低音的持續低音和聲。第二主題使用了半音與 漸慢手法，加上第一聲部與其他聲部為反向之進行，因而營造出愛撫之感覺。（譜例 3-55）
譜例 3-55 斯克里亞賓，第五號鋼琴奏鳴曲，第 120-123 小節。
節奏律動
斯克里亞賓慣用三個一組為單位之節奏律動，以複拍子或三連音為基礎，與其對位 之線條聲部或變化之律動可能為二、四、五、七。（任真慧 166）例如：譜例 3-46 中，
第 47-52 小節，左右手為六對四之複雜節奏；還有在譜例 3-54 中，第 437-440 小節，第 二聲部與第三聲部為三對四之複雜節奏；譜例 3-49 中，第 326 小節第一大拍為三對五 之複雜節奏。
除了上述之節奏，在第五號鋼琴奏鳴曲中也可見到三對五、五對二（譜例 3-56）及 六對五（譜例 3-57）、五對六（譜例 3-58）之節奏。
譜例 3-56 斯克里亞賓，第五號鋼琴奏鳴曲，第 223-224 小節。
譜例 3-57 斯克里亞賓，第五號鋼琴奏鳴曲，第 211-212 小節。
譜例 3-58 斯克里亞賓，第五號鋼琴奏鳴曲，第 271-273 小節。
旋律線之比例
在「三」為單位中，斯克里亞賓最常用的節奏長度之形態為「2：3：1」、「2：1」、
「1：1」、「1：1：1」之比例，並將此作為組織主要線條之基本單位，無論節拍為單拍 子或為複拍子，旋律線總以此作為主要素材。但若在二、四為單位中，比例將稍微之變 化。（任真慧 166）以第五號鋼琴奏鳴曲中第一主題為例子，旋律呈現出不同之比例
「1:2:2:1」、「1:3:1:1」、「2:2:1:1」、「2:1:2:1」、「1:1:1」。（譜例 3-59）
譜例 3-59 斯克里亞賓，第五號鋼琴奏鳴曲，第 47-52 小節。
譜例 3-59 斯克里亞賓，第五號鋼琴奏鳴曲，第 47-52 小節。