第四章 第五號鋼琴奏鳴曲演奏詮釋與技巧探討
譜例 3- 13 斯克里亞賓，第五號鋼琴奏鳴曲，第 84-87 小節
由譜例 3-12、譜例 3-13 可見，第二段第三樂句第 82-83 小節為第 80-81 小節的變化 模仿，第四樂句第 86-87 小節為第 84-85 小節的變化模仿。兩個樂句都是在句子結尾時，
和聲產生變化，由原本的小七度大跳音程，改變成大六度大跳音程結束。這讓原本衝突 不和協音響，瞬間變得和緩下來。第五個樂句（第 87-95 小節）可解釋為第一主題區之 結尾，由一連串轉位和絃引入至過門樂段。
無論是第一主題區中的第一段或第二段，其主要的素材皆來自動機 c 之切分節奏。
此時切分音型以各種姿態呈現在第一主題區中，運用跳躍式的和絃唱出旋律線條，且不
停出現大跳式小七度音程，並配合著左手跳躍的四連音下行，呈現出複雜的四對六複節 奏。在第三章第二節，將會加以說明斯克里亞賓在此曲運用之複雜和絃，以及節奏型態 之比例。和聲上，第一段低音和聲維持在 C#，為 F#大調屬音；第二段低音和聲維持在 F#，為 F#大調主音，故第一段到第二段低音和聲，是由屬音至主音，為回歸調性之中心。
過門
過門為第 96-119 小節。過門有兩個新的動機出現：動機 g（第 96-97 小節）、動機 h
（第 114 小節）。過門是由此兩個新動機，加上動機 c 切分音型、動機 f 半音所組成的。
譜例 3-14 斯克里亞賓，第五號鋼琴奏鳴曲，第 96-119 小節。
動機 g：連續大跳下行的小六度音程（第 96 小節）。右手為連續大跳下行之小六度音程，
後方加上半音上行之解決音響。這連續大跳下行的小六度音程，為新的動機，稱之為動
機 g（第 96-97 小節）。
之為小號動機。動機 h 的小號動機為向下大二度、上跳小七度，其音程與爆發力是延續
Bb重覆出現兩次後，第 116 小節開始最高音的部分，將 D、G、Bb和絃以轉位和絃下行 方式，漸漸引入第二主題。
第二主題區
第二主題區為第 120-139 小節。速度記號不太快（meno vivo），表情記號為愛撫的，
撫慰的( Accarezzevole ) 。與第一主題區輕快急板（presto con allegrezza）其輕快的性格 相比較下，此時轉為緩慢的、愛撫之對比性格。第二主題區可分成五個樂句：1.第 120-123 小節。2.第 124-127 小節。3. 第 128-133 小節。4. 第 134-137 小節。5. 第 138-139 小節。
而主要素材動機為：三全音的動機 a 與半音階進行的動機 f 所構成，並加上大量小七度 音程。（譜例 3-15）
譜例 3-15 斯克里亞賓，第五號鋼琴奏鳴曲，第 120-139 小節。
將第二主題區第一樂句（第 120-123 小節）為作為此段動機，第二樂句（第 124-127
小節）為第一樂句的變化模仿，第三樂句（第 128-133 小節）為第一樂句的變化模進並 加以發展，第四樂句（第 134-137 小節）為第一樂句的變化模仿，第五樂句（第 138-139 小節）為第一樂句的不完全模進。 節，速度表情記號有兩種：幻想的快板（Allegro fantastico）、騷動熱烈的急板（Presto
tumultuoso esaltato）。結束主題開始，為具有十六分休止符的複點節奏音型，此為新的 動機 i（第 140-141 小節）。
馮萱教授（馮萱 58）認為動機 i 此段，運用了過門第 98-99 小節的節奏，而筆者研
究後認為，動機 i 與動機 c 切分節奏相同之處在於兩大拍之間的掛留上，以及兩者都以 半音呈現。（譜例 3-16 與譜例 3-17）
譜例 3-16 斯克里亞賓，第五號鋼琴奏鳴曲，第 98-99 小節。
譜例 3-17 斯克里亞賓，第五號鋼琴奏鳴曲，第 140-142 小節。
動機 i 雖然只有短短兩小節，速度與力度記號卻需立即表現出極端。在這兩小節中 需展現由弱至強，由慢至快的力度與速度記號，後方為一整個小節的全休止符。緊接著 第 143 小節開始，拍號由 2/4 拍轉為 6/8 拍，騷動熱烈的急板（Presto tumultuoso esaltato）。
譜例 3-18 斯克里亞賓，第五號鋼琴奏鳴曲，第 143-156 小節。
第 143 小節開始騷動熱烈的急板，可分成三小段：1.第 143-146 小節 2. 第 147-152 小節 3. 第 153-156 小節（譜例 3-18）。第一段（第 143-146 小節）右手音型是由第一主 題延伸而來的，也可說是動機 c 演變而來，此處要將第二大拍八分休止符，假想為由前 方和絃結合過來之結合音符，即可發現與第一主題區第 59 小節（譜例 3-10）相似之處。
之後的第 144、145 小節，是第 143 小節右手音型的模進。第 146 小節右手和絃為動機 h，
是一個下行大二度加上上行小七度，符合動機 h 小號音型。第二段（第 147-152 小節）
開始，右手前兩小節為第一段右手前兩小節高八度的模仿，緊接著一連串和絃下行，其
第一部分（第 157-262 小節）：
導奏第一部分素材
發展部開始是以導奏為素材發展。此部分的導奏，仍與呈示部開始的導奏相同，可 分為兩個部分。
譜例 3-19 斯克里亞賓，第五號鋼琴奏鳴曲，第 1-12 小節。
譜例 3-20 斯克里亞賓，第五號鋼琴奏鳴曲，第 155-165 小節。
在呈示部與發展部的導奏相互比較中，可發現相同與不同之地方（譜例 3-19）（譜 例 3-20），發展部的第一部分導奏（第 155-165 小節）與樂曲開始第一部分導奏（第 1-12 小節）相比，內容大致相同，最後結尾的部分，高聲部也出現動機 b 的完全四度，低音 同樣也是減五度（三全音）與完全五度交錯。但不同的是，發展部第一部分在樂曲長度 上，較先前的導奏短，此時發展部少了樂曲開始第一部分導奏第 5-7 小節的部分。另外，
發展部開始的導奏，是以和絃出現，這與導奏開始的第一小節，以顫音開始的方式不同。
發展部開始的和絃（第 157 小節），有雙重解釋之方式，可說是前一樂句的結尾，又可 說是發展部開頭之和絃。調性上，這兩處導奏的第一部分也不相同，開始的導奏第一部 分為 E 大調，發展部的導奏第一部分為 F#大調。最後，在第一部分結束時，發展部導奏 第一部分少了「延長記號」的全休止符。
導奏第二部分素材
發展部導奏第二部分（第 166-184 小節）（譜例 3-21）與樂曲開始導奏的第二部分
（第 13-46 小節）相互比較，發展部導奏第二部分，其長度較短，內容上只運用了樂曲 開始導奏的第二部分的第 13-28 小節，其餘內容結構上都相同。調性上，兩者不相同，
呈示部的導奏第二部分為 B 大調，發展部的導奏第二部分為 C#大調。此部分如同樂曲 導奏的第二部分一樣，出現了動機 e 的神秘和絃。神秘和絃出現在第 172、176 小節，
其和絃為：F#、B#、E、A#、D#、G#。
譜例 3-21 斯克里亞賓，第五號鋼琴奏鳴曲，第 166-184 小節。
第一主題與過門素材
如同呈示部一樣，在導奏結束後緊接著開始第一主題，此時的發展部第一主題，已 經與呈示部的第一主題有所不同了。由第 185-198 小節（譜例 3-22）可見其音樂素材皆 來自第一主題，並夾雜混和著過門動機 g：連續大跳下行的小六度音程。此處的第一主 題為不完整的第一主題，時而短、時而長。
譜例 3-22 斯克里亞賓，第五號鋼琴奏鳴曲，第 185-198 小節。
導奏第二部分與過門素材、神秘和絃素材
不完整的第一主題與過門動機 g 出現後，緊接著為導奏第二部分與過門的急喘節奏 素材出現（譜例 3-23）。在最高聲部可以見到，上行小三度的動機 d 及與導奏第二部分
第 17-20 小節一模一樣的旋律線條（譜例 3-24），而中間聲部夾雜著，同過門部分第 98-99 小節低聲神秘的、焦慮喘息的切分式節奏，還加上半音動機 f 交替進行。最後第 205-206 小節的低音聲部，再現焦慮喘息的節奏，此時已無掛留音的切分式效果。另外，動機 e 的神秘和絃，在第 204 小節第二大拍出現，其和絃結構為：G、C#、F、B、（省略 E）、
A。
譜例 3-23 斯克里亞賓，第五號鋼琴奏鳴曲，第 199-206 小節。
譜例 3-24 斯克里亞賓，第五號鋼琴奏鳴曲，第 17-20 小節。
接下來第 207-218 小節，同第 185-198 小節一樣，構成素材為不完整的第一主題，
夾雜混和著連續大跳下行的小六度音程（動機 g）。第 219-227 小節，同第 199-206 小節 一樣，構成素材為導奏第二部分動機 d 與導奏第二部分的旋律線，加上過門的急喘節奏 素材與半音動機 f。
第一主題、導奏第二部分、結束主題、神秘和絃素材
第 227-246 小節所構成的素材有四種：1.主要旋律線條來自於第一主題的切分音 型。2.在第一主題旋律音型下的伴奏型態，來自於第二主題後的結束主題伴奏音型。3.
第 231 小節第二大拍最高聲部開始的重音，所構成的素材來自導奏的第二部分，可見到 上行小三度的動機 d。4.動機 e 的神秘和絃，出現在第 233 小節及第 241 小節，第 233 小節此處神秘和絃之和絃音為：B、E#、A、D#、（省略 G#）、C#，第 241 小節此處神秘 和絃之和絃音為：E、A#、D、G#、（省略 C#）、F#。
譜例 3-25 斯克里亞賓，第五號鋼琴奏鳴曲，第 227-246 小節。
導奏第一部分與第二部份素材
發展部的第一部分結束在第 247-262 小節（譜例 3-26），這一段皆以導奏為素材，
此段可分成兩個部分：第一部分為第 247-250 小節、第二部分為第 251-262 小節。
第一部分開始前四小節（第 247-250 小節），使用樂曲開始導奏的第一部分結尾素
材。在術語標示上，與先前出現的導奏第一部分已不相同，之前出現的術語為：激烈的 快板（Allegro Impetuoso），此時出現的術語為：如飛似的輕巧（Leggierissimo volando）。
內容上，在樂曲開始導奏的第一部分，與發展部開始的導奏第一部分，滑音的地方皆使 用上行的完全四度，沒有出現下行的音型。此部分右手如同飛翔般的使用動機 b 完全四 度，前兩小節（第 247-248 小節）為上行完全四度音程，後兩小節（第 249-250 小節）
則與之前出現的導奏已有所不同了，是使用為下行完全四度音程。另外，第 247-250 小 節的左手部分與樂曲開始導奏相比較下，音型上不再為向上，而是向下音型，而音程也 不相同了，樂曲開始導奏，是減五度（三全音）與完全五度交錯，而此處為小六度與完 全五度交錯進行。調性上，可發現導奏第一部分至第二部分素材，皆為五度關係。（表 3-12）
表 3-12
導奏第一部分至第二部分素材之調性
導奏第一部分→第二部分 調性
呈示部（第 1-46 小節） E 大調→B 大調 發展部開始（第 157-184 小節） F#大調→C#大調 發展部第一部分結尾（第 247-262 小節） G 大調→D 大調
第二部分（第 251-262 小節）是使用樂曲開始導奏的第二部分作為素材，在術語標 示上，與先前出現的導奏第二部分也不相同，之前出現的術語為：衰弱無力而憔悴的
第二部分（第 251-262 小節）是使用樂曲開始導奏的第二部分作為素材，在術語標 示上，與先前出現的導奏第二部分也不相同，之前出現的術語為：衰弱無力而憔悴的