公演執行與困境

20時間：105 年 8 月 5 日（農曆 7 月 3 日），電話訪談曾煥錡先生，參考附錄二，頁 113。

21時間：105 年 2 月 13 日（農曆 1 月 6 日），電話訪談曾煥錡先生，參考附錄二，頁 104。

在 2016 年國曆 6 月 19 日星期日在屏東縣政府演藝廳的廣場公演，此次公演 的企劃書是在一年前申請，當文化處給予確定日期和經費後，團長會衡量日期是 否和民戲撞日，如果撞日他還是會以民戲為先，捨棄公演。這次公演撥給的經費 是七萬元，雖然沒有和民戲撞期，不過依他的想法是找一家廟宇合作，請廟方支 付二萬元含搭建舞臺費和演員的伙食費，這樣的方式因為可以讓廟埕熱鬧，籠聚 地方人心，一般廟宇都會欣然答應配合；如此對團長而言等同有九萬的資金可運 用；不過，此次屏東文化處希望在屏東演藝廳的廣場演出，目的是要為尚未開幕 啟用的演藝廳先行做宣傳，如此就少了兩萬元。另者，文化處要求此次演出的劇 碼是媽祖的故事，若請人寫劇本，一齣普通劇本要價三萬元（他提到友團的《范 蠡獻西施》劇本費是八萬元），再請人編曲則要一萬二千元，若再加舞台搭建費 一萬元，外請燈光音控團一萬六千元，還有五位文武場樂師（原班的兩位，再加 笛子，絃器，打鼓）的公演價碼是每位四千，合計是二萬元，如此尚未包括演員 薪水，卻已遠遠超過預算。於是，團長自己寫劇本和安排曲目，他根據舊有傳統 的民戲加以改編，也可以是把民戲定型化，利用平常做戲的空餘時間排戲，這樣 就不需再額外付演員薪水，然後在演出當天的下午，在文武場、燈光音控都到位 時做僅僅一次的彩排預演。筆者在當晚觀賞臺上演出，演出的劇目是《媽祖得 道》，表演流暢，對白流利，我想這歸功於團長帶團有方、團員認真做戲、還有 無數場戲磨合的默契，而能水到渠成的成就一場成功的公演。

圖 2-1 「神仙」在屏東縣政府演藝廳廣場的公演，文武場在戲台前。

團長經營劇團常常思索做這場戲的目的是什麼？能實現什麼成果？這場公

演花費八萬多，雖然賠了一萬多，但是他可以藉此次公演來訓練演員的身段和唱 腔，以大家都不願服輸的心裡來操兵，不僅可以提升整團技藝的水平，也可以在 眾多觀眾的注目下，激勵全體演員的士氣，肯定自我藝術表演的價值。

團長提到，屏東文化處給送件申請公演的表演團體的補助金額分為三級，

第一級是二十萬元、第二級是十到二十萬元之間、第三級是十萬元以下，神仙能 拿到的是第三級的金額，而有名氣的友團往往能申請到第二級，友團除了總團，

旗下的子劇團眾多，只要其中一劇團演出，彼此劇團間能互通有無，相互支援，

再大的演出所需的佈景、道具或演員和文武場等軟硬體設備，都可以向總團借，

或許平時都在不同的子團裡，都可以暫時放下成見，同心合力對外做好每一場的 公演。因此，團長自認也有一個盲點，要不要倒貼比補助金額的三倍錢來做一場 更大的公演，以求得下次能核發更多的補助，是不是要這樣賭呢？然而他也擔心 若是承辦人換人，這樣的成果是不會交接給下一任的，那之前的投資與努力豈不 是化為烏有？所以在他以不虧錢為原則的前提下，就變成了惡性循環，文化處給 予的補助仍是不多。團長也考量民國 106 年閏六月，每年的閏月是沒有戲路的，

團長已在籌劃爭取參加民國 106 年閏六月台北大稻埕公演的機會。但是因為後來 申請文件需提出財物證明，團長問了多家銀行都不知該如何申請，只是覺得要參 加文化場的演出，申請的條件限制愈來愈嚴苛，他寧可放棄，專心經營他認為口 頭一諾千金的民戲戲約。他選擇立足現在固好基本盤，做好民戲是他主要的生 路。²²

22 時間：105 年 7 月 13 日（農曆 6 月 10 日），電話訪談曾煥錡先生，參考附錄二，頁 112。