第三章 舞臺演藝形態
二、 容妝服飾
放有許多道具的是「走臺籠」，裡面的雜物很多，像酒壺、酒杯、茶盤、包袱、
筆、墨、硯台、手銬、錢、元寶、娃娃……等，是劇團的百寶箱。「刀把籠」放 劇團的武器，分大籠和小籠，大籠放長的武器像一對大刀、槍若干支、棍、弓；
小籠放短的武器像刀、劍、鞭、弓箭、斧頭。2
二、容妝服飾
下午場的小生不梳頭，分為文生和武生，都以「網邊」和「黑巾」裝整頭型，
用「網邊」網住原本的真髮，再以「黑巾」紮出好看的髮際線，額頭上的髮際線 可以裝整成菱形、圓弧型、尖角，這樣戴起帽子較為英挺。頭型裝整好之後戴帽 子，文生的帽子稱「軟巾」、穿的衣服稱「節子」；武生又分兩類，一類是指草莽 中的英雄好漢，身穿「英雄衣」，頭戴「六角軟」；另一類是官階較低的衙役，身 穿「小繡」，頭戴「戰巾」。小生配合劇情若需脫掉帽子，則要梳「散鬃」。官人
2 時間：105 年 2 月 26 日（農曆 1 月 19 日），電話訪談曾煥錡先生，參考附錄二，頁 108。
分為文官和武官，都穿蟒服，文官戴狀元帽、相雕；武官戴帥盔、虎盔。皇帝頭 戴皇帝盔、身穿黃蟒，王爺戴王爺帽，穿蟒袍，有好人穿紅蟒、白蟒，壞人穿綠 蟒和黑蟒之區分。特別的身分別像包公，則是一定穿黑蟒；老生則穿白蟒。鬍子 分五種，分為三牙、五毒、大鬚、參白（又黑又白）、紅鬚和白鬚。晚上戲的小 生疏頭梳成「史艷文鬃」，頭髮可中分、旁分、邊分；或以「都馬丸」梳成髮髻。
晚上的小生服裝呈現多樣性，與下午場傳統拘謹的風格大相逕庭，小生可以穿節 子、武衣、褲裝、日本服和「漢天」，「漢天」是指較大扮華麗的服裝 3，有刺上 繁複的「繡路」和縫上閃亮的「鑲片」；小生鞋有都馬靴、武將穿的武靴及旗軍、
百姓穿的薄底仔靴。順道一提的是，都馬丸和都馬靴都是源自以前的「都馬班」。
圖 3-8 軟巾與節子 圖 3-9 六角軟與英雄衣 圖 3-10 戰巾與小繡
圖 3-11 鬍子 圖 3-12 散鬃 圖 3-13 史艷文鬃
傳統相承，下午的小旦梳大頭，大頭的裝扮是源自國劇，只是當前野台歌仔 戲的小旦大都不梳大頭，因為嫌大頭老氣、沒有變化，她們下午戲和晚上戲都梳
3「漢天」是格外在袖子加寬或肩膀做立肩，披肩變化的長版外套，其服飾設計常引人注目。
古裝頭，古裝頭是以長形、三角形、橢圓形的 頭髮丸來堆疊美麗的髮型，或者以髮片，通常 已以水晶、亮片、緞帶裝飾好，一片一片的插 飾，就任憑演員個人的美感與創意。不過演到 某些劇碼，小旦是約定成俗一定要綁大頭，像
〈貍貓換太子〉的李辰妃、苦守寒窯十八載的 王寶釧、移山倒海樊梨花，此外，樊梨花和梁 紅玉這類的女武將也規定要頭戴蝴蝶盔。然而 在中北部仍然遵襲傳統早晚戲都綁大頭，有些 觀眾覺得綁大頭雖然樸素卻較古典正式，時會 批評插髮片就像花園一樣。服裝方面，傳統應 該要穿有水袖的小旦鈹，但是南部都不照傳統
，也會穿繡路的武旦衫；晚上戲的小旦，除小 旦鈹外，武旦衫和褲裝是鑲亮片較現代的、也 有華麗大扮的「漢天」和日本服。 小旦腳穿繡 花鞋或武靴。4
員外穿著樣式是長袍馬褂的員外衣，這是一 整套的，包含帽子。另外的服飾有家僮衫、旗軍 衫、長袍馬褂含碗帽的百姓衫。道士穿一整套的 八卦衣含帽，如呂洞賓。歌仔戲的服裝不重視朝 代差異，較著重凸顯個性、身分和地位。
現代的戲服較立體化，深受布袋戲和電玩人
物的影響，也會模仿日本寶塚歌劇團。團長說他會自己抓圖請師傅縫製，例如指 定袖子、胸、腰等的各個樣式再拼接起來。南部戲服的新穎流行大致晚北部五年，
主要是北部戲迷的賞金較多，口袋深，演員也樂於把賞金再投資在服飾上，
讓華麗的戲服使戲迷大飽眼福。
4 時間：105 年 2 月 29 日（農曆 1 月 22 日），地點：高雄臨水宮，訪談曾煥錡先生，參考附錄二，
頁 110。
圖 3-14 頭髮丸和髮片
圖 3-15 華麗的髮片造型
圖 3-16 古典的蝴蝶盔正面及背面與現代亮麗的蝴蝶盔
目前南部製作戲服的店家有四家，每家的風格和工錢不一樣，可以依各人喜 好需求去選擇。戲服的價格以 8000 元起跳，大約在 25000 元以內，也有 30000 元的戲服，只是團長花不下去，他認為做一套 15000 元就很多了，通常一個演員 的全部行頭是超過百萬，以團長為例，他有八個戲箱，每個戲箱可裝 20〜25 套 戲服，就有近 200 套的戲服，服裝總額就超出二百萬，是演員很重要的資產。網 路上淘寶網也有賣戲服，價格較便宜，3000 元就有了，比較趨向電視劇的服裝 樣式，不同於野台，而且沒有內裡，穿起來不硬挺。戲服送洗衣店乾洗常會縮水、
褪色或變皺，所以保存的方式是晾乾或曬乾，在戲箱裡放一些有芳香味的樟腦丸 或噴明星花露水以防蟲。團長到高雄演出，有時會收到 3600〜6000 元的賞金，
他會拿來做戲服，並穿上登台演出時會報出此套戲服是某某大姐的贊助，也讓戲 迷知道前沒有亂花，也回饋給觀眾的視覺享受上。他提到今年（105 年） 遇到 一位「大咖阿姐」，給他的賞金已累計二十四萬，平均每月兩萬，讓他初嘗大明 星的滋味，每次這位「大咖阿姐」來看戲時，團長會穿上嶄新的戲服亮相，讓他 的戲迷一飽眼福。他順道提到南部歌仔戲界的四大天王—春美、昭香、秀琴、水 錦（台南光賽樂），只要一出場，戲迷給的賞金很多，尤其是水錦，每次出場的 賞金往往高達二、三十萬之多，還有新加坡的戲迷，只是水錦近來呈現半退休狀 態，演出是偶爾的票戲興趣。5
化妝分五大類：粉底、眼影腮紅、眼線液、眉筆、口紅。粉底有粉底樤和灌 裝膏狀的。眼影有時會依「歌劇魅影」的顏色去調，因為他們是屬於小眾消費者，
一次調製出來的量也不會太多，大概一萬盒，每盒重 50 公克；大陸製的較會有 色素沉澱，曾經流行過紫色、綠色、藍色，現在又流行紫色，團長則看哪一種快 過期了就先用，或者先用試用品。眼線液則有品牌的佳麗寶一瓶 280 元，路邊攤 貨一瓶 90 元，但是會掉色。眉筆分黑色和咖啡色。口紅的顏色也是特別調色，
所以較顯亮色。
歌仔戲的臉部化妝比之京劇是沒有嚴格的規範，早期歌仔戲沒有武戲，於是 套用京劇的武戲，文官武將或特殊人物的臉譜的畫法都是向京劇學習，例如；薛 剛是黑臉，代表性格粗曠；楊喚是一半紅一半綠，象徵心性不定，脾氣喜怒無常；
龐涓若畫紅，則是意氣風發，畫黑則是陰沉，工於心計；曹操畫大白臉，表示心 性陰沉，是無血無淚的笑面虎。京劇臉譜畫法有嚴謹的傳統，歌仔戲就沒有定型，
像薛剛的額頭應畫手掌印，但是楊麗花飾演的薛剛就畫太陽；電視劇上的包公也 是臉塗黑，印堂畫一眉月，歌仔戲不循舊例，有一原因是女角演小生，勾臉後並 不俊美，所以臉部的化妝有很大的彈性變化。6
5時間：105 年 8 月 8 日（農曆 7 月 6 日），電話訪談曾煥錡先生，參考附錄二，頁 114。
6時間：105 年 8 月 9 日（農曆 7 月 7 日），電話訪談曾煥錡先生，參考附錄二，頁 115。