第二章 具象之 「隱 」意
第二節 具象的線性與平面化
具象的形態在繪畫中，東方繪畫主要以線性來表現具象，而西方則多以面來 表現。線的表現的自由度、流暢度會大於面，能承載現實轉化的輪廓線，融入情 感、想像和表現度在其中，因此文人畫將書法性線條融入繪畫的線條中，以書入 畫使水墨畫的線條表現更為豐富。而面所表現有較強的視覺張力和空間感，表現 的手法、媒材也更多元，形成的圖像脈絡也相對東方繪畫多元化。
圖 3 胡文煥 明 《山海經》內頁插圖 圖 4 十驎 2017 《山海獸》插圖畫冊
前面所謂線條之所以表現度空間較大，並不是視覺錯覺上的空間感，而是回 到單純線性繪畫時，自由度較大相對於寫實的具象繪畫。例如對比圖（3）及圖
（4）同樣出於《山海經》裡的一個角色－帝江，《山海經》第二卷《西山經·西 次三經》內記載：「又西三百五十里，曰天山，多金玉，有青雄黄，英水出焉，
而西南流注於湯谷。有神焉，其状如黃囊，赤如丹火，六足四翼，渾敦無面目，
是識歌舞，實惟帝江也。」10這段文字如同文本，有人詮釋這段文字只是在形容 黃帝統治六族遺裔，但在時間的演變下，有些同音字的變異或誤讀，造成後世無 法解讀的狀態。然而原來的插圖迭失，（圖 3）為明朝的胡文煥根據此文本再詮 釋出的圖像，而（圖 4）則是現代插畫家十驎將故文煥的圖像以寫實的方式再創 作並集結成《山海獸》11的繪畫作品集。對比這兩個圖像，皆有前文所提「謎樣
10 李娈，《山海經》，北京：學苑音像出版社，2004，頁 33
11 十驎，《山海獸》，北京：中信出版社，2017
空間」的圖像特質，胡文煥是以單純的線條表現，而十驎則是偏寫實重體感和量
在觀看過程中產生樂趣，如遊戲一般。這個像鳥的墨團被孤立於畫面的中央位置，
有所表現，面的表現也相當多元，例如日本傳統浮世繪、日本畫中，運用大平面 06/t20170602_774456.html （29 May. 2019）
藏圖像的樂趣和無限想像的空間。
陰陽面的配置應用，在筆者的作品也經常應用於貼箔的部分。箔在過去的繪 畫中，不管的宗教畫或日本畫中，常扮演著背景的角色，但筆者應用它以如同剪 紙的圖像思維，去跳脫傳統背景的思維。如（圖9）的金屬箔部分，看似倒過來 的花瓶，正面看而是菊花。其中有人的手指在大的形象中隱藏許多人體器官，但 在平面性的陰陽範疇中，相融並不突兀，在畫面中可看作是背景但也可以想像為 實體，形成非單向意指性的圖像，拉出想像性的空間。
圖 9 黃柏維 2017〈菊煙圖〉 膠彩、壓克力、麻布 100 x 100 cm