第五章 指揮詮釋與技巧(按原譜敘述)
第一節 前奏曲 I《台灣魂》(Prelude 1 The Spirit of Taiwan)之指揮詮釋
筆者在展演過程中，透過彩排錄影資料，並在主修課程當中與指導老師討論 和同學建議、切磋等互動而獲得許多寶貴的指揮詮釋的經驗。筆者在學習指揮過 程，透過台北 YMCA 聖樂合唱團有許多大型演出實習觀察中，和多次參與管弦樂 團及合唱團演出經驗，激發個人音樂詮釋及音色的處理構思，並將各樂章指揮詮 釋敘述整理。
本樂章一開始為前奏曲 I，速度以行板(Andante) (♩= 76 )主要以弦樂五部為開 始序樂速度。筆者將前奏曲 I 曲式先分為 ABA1B1A2B2A3B3，並將主題線條找出。
弦樂五部旋律動機清楚劃分段落，作曲家曲使用了五聲音階做為主題旋律動機，
筆者先以弦樂器主題旋律選出來，而來詮釋速度、調性色彩及音色處理詮釋出音 樂強弱的層次。(參閱譜例 5-1-1)
【譜例 5-1-1】蕭泰然：前奏曲 I《台灣魂》第 1-4 小節。
前樂句主題和第二樂句主題的呼應，先將此曲各音樂主題線條先在總譜找
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第十三小節中提琴和大提琴出現後半拍伴奏音型(參閱譜例 5-1-2)，筆者在將 切分音和三連音的節奏在此曲當中出現次數頻繁，必須掌握在切分音的音樂穩定 速度，否則音樂速度則會受影響。伴奏音型在此曲佔了很重要地位，作曲家為了 讓主題旋律加強，和強調台灣祖先努力開墾、經營開闊台灣這塊土地，音樂節奏 型態有著往上行走的音型。筆者引導讓演奏者聽出不同節奏的變化和五聲音階的 調性色彩橋段不同。
【譜例 5-1-2】蕭泰然：前奏曲 I《台灣魂》第 13-15 小節。
第十五小節主旋律還是以第二小提琴繼續演奏出至第十八小節，第十八小節 第四拍第一小提琴在將主題動機旋律再次出現，筆者在主題旋律進入時，在第一 拍加強手腕推動作，讓主題進入加強第二次出現，讓伴奏音型改變與前面第六小 節不同。第十九小節第二小提琴、中提琴、大提琴部分節奏改變，以三連音為後 半拍出現，筆者讓弦樂演奏當中，透過首席老師讓團員弓法和音色處理能一致性，
讓伴奏音型以較暗音色，而主題為明亮音色來處理。筆者將第一拍和第三拍八分 休止符稍作手腕反彈，來傳達後半拍呼吸為處理方式。(參閱譜例 5-1-3)
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【譜例 5-1-3】蕭泰然：前奏曲 I《台灣魂》第 19-20 小節。
第二十小節作曲家以漸慢速度(rit)表示樂曲段落，並以弱音結束。筆者在第二 十小節第四拍以分割拍，來引導手勢並做出小樂段呼吸及放慢速度，使音樂再次 進入 A1的音樂，讓音樂回復到原來的速度，並再次進入新的樂句的旋律。
第二十一小節主題由大提琴唱出兩小節，樂曲在這時候以弱(P)出現，手勢拍 型縮小，第二主題在第二十三小節出現主旋律，由第二小提琴演奏，緊接著小提 琴在第二十五小節再次演奏主題旋律。筆者將每次主題出現的旋律都加強眼神和 手勢往前推展讓音樂在每次主題可以呈現清楚音樂線條。
第二十六小節音樂再次漸弱結束。第二十七小節新的樂段要接著漸強到第二 十九小節的過程，筆者將手臂漸漸擴大往前移，讓音樂從第二十七小節到二十九 小節有顯著的張力推動音樂線條。第二十九小節第一小提琴以彈奏雙音加強樂曲 主題旋律，強調第二十九小節的主題。音樂重音以第一小提琴和低音大提琴重音 加強沉著有力的音樂狀態，筆者以放鬆手背往下打落在正拍，讓音樂的樂句強調 重音的呈現。(參閱譜例 5-1-4)
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【譜例 5-1-4】蕭泰然：前奏曲 I《台灣魂》第 29 小節。
另外，第二十九小節第二小提琴出現快速的十六分音符，筆者在快速音型引 用廖年賦指揮研究一書提到：
「
。」33
為讓弦樂器在整齊的點，讓每一拍的第一拍重音的「點」練習，讓音樂進行 在速度上能穩定並且達到整齊的音色效果。
第三十三小節主題再度出現於第一小提琴，演奏四小節後進入另一個樂段。第 三十七小節以齊奏(Tutti)標示出現兩小節插入句，之後，再次進入 A2段落。筆者 以第一小提琴旋律為主，音樂雖然以齊奏方式出現，但音樂呈現中弱(mp)音色，筆 者將手腕拍型縮小集中在胸前位置，讓音樂保持平穩的狀態，在兩小節之後，主 題再次出現於第三十九小節的第二小提琴，主題旋律共四小節，而中提琴在第四 十小節以撥奏(pizz)一小節之後，讓第一小提琴從第四十一小節用撥奏演奏出伴奏
旋律。撥弦部分可以柔和音色並達到音色的變化性，筆者在此將手腕反彈縮小，
33 廖年賦，《管弦樂指揮研究》臺北，全音樂譜出版社，1991，113。
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呈現短音的音樂，並且來提示中提琴撥奏音樂的處理。第四十三小節主題再次回 到第二小提琴，在這個樂段相較於前面一樣的旋律形式演奏，主題再現卻是要進 入更高潮的樂段手法。作曲家使用相同旋律，慢慢將旋律推到樂曲高潮，筆者將 此段音樂以持續的速度進行。
第四十七小節 B2出現，第二小提琴分出兩部分奏(div)，但因為只有一位第二 小提琴手，所以請第二小提琴一人拉出雙音的效果，並加強力度，讓 B2出現強而 有力的旋律，筆者需要留意每個主題的聲部，並強調主旋律出現的樂句。
第五十三小節至第六十五小節樂曲標示的漸漸激動(poco agiato)，雖然以中弱 (mp)出現，但音樂漸漸進入高潮樂段，整首前奏曲的高潮進入最高峰，這時筆者強 烈表達音樂激動性和高峰。在第五十七小節進入強(f)的樂段時，筆者在此樂段醞 釀進入高潮，讓第一小提琴和第二小提琴及中提琴在開始的震音(trill)音樂進入漸 強(cresc)。(參閱譜例 5-1-5)
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【譜例 5-1-5】蕭泰然：前奏曲 I《台灣魂》第 57-60 小節。
筆者在此樂段手勢加強拉寬持續速度至第六十五小節。第六十五小節出現很 強(ff)標語(參閱譜例 5-1-6 第 65 小節)，筆者在此將左手強度的使用，握拳望由下 往上拉出音樂強度，手臂的延展放寬在身體兩側。音樂進入第六十七小節音樂進 入漸弱(dim)的小橋段，筆者漸漸將手勢縮小集中在胸前，第六十八小節音樂漸慢 速度(rit)，筆者再次將此段落第四拍以分割做為樂句出呼吸之後再進入下段 A3音 樂。 (參閱譜例 5-1-6 第 68 小節)
【譜例 5-1-6】蕭泰然：前奏曲 I《台灣魂》第 65-68 小節。
第六十九小節音樂再次回到 A3樂段，第一小提琴和第二小提琴以震音和很弱
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(PP)的音樂記號伴奏呈現(參閱譜例 5-1-7)，在序曲震音出現兩種震音型式；第一種 是二分音符震音，第二音型以三連音的震音音型，幾乎在序曲佔了相當地位，在 弦樂震音讓每第一拍和第三加強重音效果可以達到整齊。
【譜例 5-1-7】蕭泰然：前奏曲 I《台灣魂》第 69-72 小節。
第六十九小節主題由中提琴演奏，低音大提琴這時候是休息四小節。這時筆 者將音樂詮釋以手勢縮小並以眼神和身體稍轉為中提琴，以柔和的線條呈現出 來。第七十三小節正是要進入結束的高峰，第七十七小節第一小提琴演奏主題並 以分奏出現雙音，筆者在此請第一小提琴一人演奏出雙音的效果。讓音樂持續進 入結束樂段，這時筆者將讓音樂漸漸弱下，音樂進入第八十一小節弱音(P)開始進 入第八十三小節中強(mf)音樂，第八十四小節出現音樂術語漸慢且漸強(Allargando) 進入最後第八十五小節很強(ff)的小節結束此曲，筆者將手勢拉大氣勢磅礡的結 束，最後的雙手打出兩大拍往上收尾結束此樂章。(參閱譜例 5-1-8)
【譜例 5-1-8】蕭泰然：前奏曲 I《台灣魂》第 84-85 小節。
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第二節 前奏曲 II《定音鼓獨奏》( Prelude 2 for Timpani)
前奏曲 II 由《定音鼓獨奏》為合唱曲之前樂章，筆者將此曲在一開始給定音 鼓肯定呼吸之後，由獨奏者演奏出全曲。作曲家透過定音鼓的 C 小調旋律要表達 著黑暗死亡的情境，並以三拍子行板做為此曲的速度，定音鼓一開始速度以行板 速度的進入，並以延長記號(fermata)來做為音樂的樂句。A 段從第一小節至第十二 小節。第十三小節第四拍後半拍進入 B 樂段。
此樂章音樂開始使用許多休止符或延長音，以第一小節至第二小節延長音出 現，第三小節至第四小節第二次延長音出現。兩次延長音在樂曲一開始停留，作 曲家讓定音鼓透過延長記號準備擴張音樂的張力。音樂進入第九小節以震音方式 進入漸強，第十小節定音鼓漸漸弱下並加入延長音進入樂句結束。第十一小節和 第十二小節音樂帶入強(f 音色並加強重音(>)來表示音樂的緊張的情境。第十三小 節第四拍後半拍進入 B 樂段，以弱(P)音色和休止符讓音樂停留，表達消失又卻出 現的過門，第十七小節至第二十小節以不均等的節奏型態出現，激起一段激動不 安情境。(參閱譜例 5-2-1)
【譜例 5-2-1】蕭泰然：前奏曲 II《定音鼓獨奏》第 17-20 小節。
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第二十一小節震音(trill)出現四個小節做為樂曲尾句導引，緊接第二十五小節 至第三十以休止型態出現，筆者在結束第三十小節給了定音鼓最後一個音做為結 束的音。讓定音鼓獨奏曲結束漸漸轉入至第一樂章開始。
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第三節 第一樂章 《你若問起》( If you Want to Know)
《你若問起》鎮魂曲的第一首混聲四部合唱曲，速度以小行板(Andantino)(♩=84) 為開始速度。弦律和歌詞分為 AB 兩段曲式，前奏由第一小節至第十六小節導入，
以弦樂五部和定音鼓為起始樂器。定音鼓在開始每一小節的第一拍加重音，以 C 小調和切分音節奏帶入搖擺不定的感覺。筆者在一開始的前奏以平面的手勢線條 和手腕動作，在第一拍的反彈拍彈起，讓切分音的節奏音型和重音的音樂可以更 清楚的表達。
雙簧管進入第九小節吹出三連音的旋律，接著第十小節由豎笛呼應此旋律，
弦樂器在此時完全停止，讓管樂器發揮浪漫三連音的旋律，這段樂曲中給豎笛和 豎琴及三角鐵清楚給預備拍呼吸，進入第十一小節再次重複出現一次雙簧管和豎
弦樂器在此時完全停止，讓管樂器發揮浪漫三連音的旋律，這段樂曲中給豎笛和 豎琴及三角鐵清楚給預備拍呼吸，進入第十一小節再次重複出現一次雙簧管和豎