在研究蕭泰然合唱作品《啊~福爾摩沙—為殉難者的鎮魂曲》中，從作曲家 和作詞者風格探討，發現以台灣這塊島嶼所發生的歷史所寫出的《啊~福爾摩沙—
為殉難者的鎮魂曲》與古典安魂曲有很大不同：古典安魂曲歌詞幾乎是引用聖經 經文。但此鎮魂曲是以台灣這塊島嶼所發生的歷史和流血事件為創作動機，透過 作詞者詩詞文學歌詠曾經為民主奮鬥而逝世的靈魂並描述台灣人民對新國家的 嚮往，透過作曲家譜寫的音符，完整呈現一首屬於台灣本土的安魂曲。曲子風格 與古典安魂曲有顯著的不同。
作曲家以前奏曲 I 和前奏曲 II 來展開序樂。前奏曲 I 以弦樂五部為主要演奏 樂器，前奏曲 II 為定音鼓獨奏曲，接著以混聲四部加入合唱部分，共分為四個樂 章。每一樂章都是作詞者和作曲家巧思的構想編寫，風格浪漫；激勵人心。樂曲 結構之使用大多以歌謠式一段體、二段體、三段體為主，蕭泰然作曲手法喜愛使 用教會調式或中國五聲音階旋律改編等方式來創作。筆者在分析過程更感受到蕭 泰然浪漫手法，使用分解和弦和和聲 V7屬七和弦和附屬和弦，引用作曲手法及 借用和弦使用形成大、小調的運用，和弦也使用了九和弦、十一和弦、十三和弦 及半音音階和八度、五度音程等。
指揮詮釋部分，筆者在樂句段落和銜接過程使用分割技巧指揮方法，並將分 割拍做為變化速度和穩定性樂曲的張力運用。輕跳音快速音型手腕「點」使用及 柔和圓滑的手腕使用，音樂漸強漸慢的力度與弱音和強音及延音的音樂處理等，
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都運用在指揮詮釋技巧處理中。
合唱團聲音的修飾注意在吐字部分，並每段尾韻收音之整齊一致的共鳴位 置。為達到不同的音色詮釋方法，透過展演實際演出經歷，從初期籌備到後期演 出過程，學習有效的練習方法，讓不同團體的成員能靈活運用，面對程度差異性 大的成員，在教學上的引導和帶領使用：分部練習、重音練習、長樂句呼吸和短 樂句呼吸練習，運用不同練習方式達到最大效益。
樂團及合唱團編制的改編，雖然使用一管編制，但整體音響效果盡可能達到 原始面貌，另使用電鋼琴替代大型樂器，如：木琴和豎琴，讓音樂不受到空間和 場地的限制以能達到完整的呈現。
筆者研究過程中，透過訪談和收集文字資料及相關展演 DVD、節目單等，
參考資源，讓此研究論文撰寫過程有更多心靈的觸動，特別在演出過程受到作詞 者和作曲家的鼓勵更是感動不已，讓筆者在音樂詮釋當中更體會這些音樂前輩熱 愛台灣的心意，並有戴忠毅先生提供不同場域演出資料，及敘述這些演出的目的 和動機，讓筆者有著不同指揮者的詮釋和不同團體的演出做為研究文獻參考資 料，給予筆者更多的指揮詮釋方向。
筆者為了更融入此作品意境和內容，舉行音樂會來獲得實際展演的學習，並 且以實務經歷帶領合唱團體及樂團彩排練習，除了指揮專業技巧能力加強之外，
更是學習音色處理和舞台配置的運用，讓筆者在籌備音樂會的歷程中，能夠發揮 指揮者所需要敏銳的耳朵，並有技巧的帶領團員在合唱的技巧處理和詮釋。
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研究此作品能有機會與李敏勇作詞者和蕭泰然作曲家更深的認識，對於初次 研究作品即可獲得大師們的支持和鼓勵，讓筆者獲得豐碩的結果。無論透過作詞 者敘述詩詞創作過程或是作曲家的勉勵，都讓筆者在研究過程學習更謙卑與專 注，透過這些前輩所留下佳美腳蹤，將此作品提供給更多喜愛國人作品的音樂人 做為文獻參考之一。
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參考資料
一、外文書目
J.Peter Burkholder andClaude V. Palisca..Norton Anthology of Western Music. New York London，2010。
二、中文書目
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Leonard Atherton，呂淑玲.蘇索才譯《指揮手冊》(The Conductor's Handbook )，
臺北：揚智文化，2002。
Ulrich Michels，劉岠渭、楊建章、江玉玲、王美珠、徐玫玲、盧文雅、金立 群譯《音樂圖驥》(dtv-Atlas Music)，臺北：小雅音樂股份有限公司，2006。
三、碩士論文
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張婉琪，《蕭泰然管弦樂曲1947 序曲之社會意涵研究》，臺北：成功大學藝 術研究所，2005。
四、博士論文
Yu-Ying Tai，《Tyzen Hsiao’s Ilha Formosa Requiem:A Complete Background, MusicalAnalysis, and Performance Guide》University of Washington，2010。
五、期刊
2002 年 9 月 14 號 Alice Tully Hall,Lincoln Center New York「From Taiwan With Love Salute &Remember」節目單。
2004 年 8 月 16 號國父紀念館「福爾摩沙の夢」節目單。
2005 年 5 月 17 號綠島人權紀念園區「綠島人權音樂祭-關不住的歌聲」節目單 2007 年 9 月 8 號 UCSD Mandeville Auditorium,San Diego「福爾摩沙之夢」節
目單。
2012 年 7 月 2 號台北馬偕醫院「黃琪懿、劉慧月音樂會」節目單。
2012 年 12 月 28 號台北馬偕醫院「馬偕博士登陸淡水 140 週年·馬偕紀念醫院 遷址雙連 100 週年感恩禮拜暨紀念音樂會」節目單。
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音樂會名稱：《台灣禮敬》(From Taiwan With Love Salute &Remenber)。
指揮：鍾安妮。
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音樂會名稱：《福爾摩沙之夢》。
指揮：許瀞心。
演出團體：國立臺灣師範大學交響樂團、福爾摩沙節慶合唱團。
演出地點：UCSD Mandeville Auditorium,San Diego。
出版：臺北，台灣師友愛樂協會製作，2007。
九、樂譜
李敏勇作詞，蕭泰然作曲《啊~福爾摩沙―為殉難者的鎮魂曲》，
臺北：莊傳賢資料提供，2001。(未出版)
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附錄一 音樂會節目單
《啊~福爾摩沙—為殉難者的鎮魂曲》此曲從二○○一年首演後至今十二年之 久曾在許多場域演出，筆者將這十二年曾演出過此作品做記錄整理，將記錄分為 展演內容簡介將這些演出做此首作品的完整演出紀錄整理。
一、《啊~福爾摩沙—為殉難者的鎮魂曲》世界首演
時間：二○○一年七月二號、二○○一年七月四號、二○○一年七月六號。
演出地點：台灣國家音樂廳、台南縣文化中心音樂廳、南投縣文化中心音樂廳 主題：島國旋律-陳文成博士殉難二十周年紀念音樂會
指揮：李春峰 女高音：林慈音 男中音：車炎江
演出單位：台北人管絃樂團、俄羅斯愛樂弦樂重奏組、美國洛杉磯半音合唱團、
福爾摩沙合唱團、艋舺教會聖歌隊、美國紐約杏林男生四重唱。
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【圖附錄 1-1】音樂會節目單
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二、《啊~福爾摩沙—為殉難者的鎮魂曲》
日期：二○○二年九月十四號、二○○二年九月十七號 演出地點：Alice Tully Hall,Lincoln Center New York
Clarice Smith Performing Arts Center University of Maryland 主題：台灣禮敬-美國 911 週年紀念日
指揮：鍾安妮 女高音：許育甄 男中音：楊勝安
演出單位：福爾摩沙青年交響樂團、台灣心會
【圖附錄 1-2】音樂會節目單
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三、《啊~福爾摩沙—為殉難者的鎮魂曲》
日期：二○○四年八月十六號、二○○四年八月二十二號
演出地點：台灣-國父紀念館、日本東京文京シビック ホール 大ホール 主題：福爾摩沙の夢
指揮：歐陽慧剛 女高音：何康婷 男中音：巫白玉璽
演出單位：實踐大學交響樂團、福爾摩沙節慶合唱團、艋舺長老教會、
雙連長老教會聖歌隊、台北世紀合唱團、郵聲合唱團
【圖附錄 1-3】音樂會節目單
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四、《啊~福爾摩沙—為殉難者的鎮魂曲》
日期：二○○五年五月十七號 演出地點：綠島
主題：綠島人權音樂祭-關不住的歌聲 指揮：歐陽慧剛
女高音：李語慈 男中音：陳欣豪
演出單位：國立台灣交響樂團、大地合唱團。
【圖附錄 1-4】音樂會節目單
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五、《啊~福爾摩沙—為殉難者的鎮魂曲》
日期：二○○七年九月八號、二○○七年九月九號、二○○七年九月十五號。
演出地點：UCSD Mandeville Auditorium,San Diego San Gabriel Civic Auditorium,Los Angeles Jubilee Christian Center,San Jose
主題：福爾摩沙之夢 指揮：許瀞心
女高音：謝孟潔 男低音：張宇昕
演出單位：國立臺灣師範大學交響樂團、福爾摩沙節慶合唱團 【圖附錄 1-5】音樂會節目單
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六、《啊~福爾摩沙—為殉難者的鎮魂曲》
日期：二○一二年七月二號。
演出地點：台北馬偕醫院 主題：黃琪懿、劉慧月音樂會 指揮：劉慧月
女高音：孫韻璇 男低音：蔡漢俞
演出單位：台北 YMCA 聖樂合唱團、台北馬偕醫院、國立臺灣師範大學、
【圖附錄 1-6】音樂會節目單
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七、《啊~福爾摩沙—為殉難者的鎮魂曲》選曲第二、四樂章 日期：二○一二年十二月號。
演出地點：台北馬偕醫院
主題：馬偕醫院遷址百年音樂會 指揮：劉慧月
女高音：游玉婷 男低音：蔡漢俞
演出單位：台北馬偕聖歌隊
【圖附錄 1-7】音樂會節目單
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附錄二 展演訪談敘述
筆者在二○一二年二月底與指導教授孫愛光博士討論確認論文題目之後，便 開始蒐集文字資料和首演資訊，預計二○一二年七月二號，在台北馬偕醫院九樓 大禮堂開音樂會。為了瞭解音樂的內涵與指揮詮釋筆者展開一連串拜訪行程，並 將此行程分為七個部分：一、蕭泰然基金會聯繫，二、拜訪製譜者莊傳賢先生，
三、訪談蕭泰然作曲家，四、陳文成基金會訪談，五、拜訪作詞者李敏勇先生，
六、會面蕭泰然基金會前董事長戴忠毅先生。透過各式訪問，更真實的瞭解此作 品的創作由來和創作的動機目的。
一、蕭泰然基金會聯繫
筆者在一開始為了找尋《啊~福爾摩沙—為殉難者的鎮魂曲》的曲子，利 用資訊網路和蕭泰然基金會工作人員聯繫，經蕭泰然基金會轉介，瞭解此曲並 未出版，故透過蕭泰然基金會，開始與莊傳賢聯繫。
二、拜訪製譜者莊傳賢先生
筆者與莊傳賢先生連繫之後，詳細介紹自己並說明需要此譜的動機和目 的。莊傳賢先生透過電子郵件，將此曲譜檔以電子郵件寄給筆者使用。譜檔內 容包括：總譜、合唱譜、樂器分譜及台灣魂混聲四部合唱譜等。白白的獲得這 麼珍貴的曲子，心中充滿感激，決定親自拜訪莊傳賢先生，在登門拜謝中也獲 得更多蕭泰然作曲家創作此曲的資訊。
和莊傳賢先生見面之地點選在淡水捷運站，第一次看見莊傳賢先生，見他
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筆者請教有關曲名為何沒寫出《安魂曲》的字義，而是使用《鎮魂曲》
筆者請教有關曲名為何沒寫出《安魂曲》的字義，而是使用《鎮魂曲》