本研究之文化商品隱喻設計創作，選定首飾商品作為主體，澎湖文化 為載體，運用兩者間的相似性映射，轉換澎湖文化特色設計首飾。以文化 三層次之分類選取三項相異層次之文化符號作為設計主題，發展三套首飾 創作，分別以項鍊、手環與耳環（戒指）詮釋文化的內涵。
一、文化商品隱喻設計的建立和文化符號擷取之分析與檢討
文化商品的隱喻設計首先需定義主體（商品類型）與載體（文化）的 運用範圍。主體－商品類型的種類多元廣泛，但並非每一項商品都適合用 來表達文化之意涵，例如某些固定形式的商品以文化圖騰轉印於外表，大 量套入不同文化符號的方式，無法準確傳遞文化的內涵。若商品形式可塑 性高，且與文化具有一定的關聯性，就能有效地融入文化特徵與意義進行 設計，讓文化與商品融洽的結合。另外，載體範圍的界定通常以設計師個 人經驗、喜好與文化背景等因素，選擇特定的文化範疇作為隱喻設計的應 用。因而本研究之創作依循研究者之文化背景，將澎湖文化設定為載體的 範疇。主體方面亦根據研究者個人經驗訂定首飾為商品類型，雖然其設計 的自由度高，符合選取的條件，但沒有嚴謹的分析與推斷，可能無法信服 於所有人。
在主體與載體的範圍確定後，須藉由主體之意義尋找相似之載體，本 研究轉換鄭智允（2011）的隱喻發想模式（詳見圖 2-10），以外觀相似、
象徵相似、機能相似、動作行為相似和情境相似的關係，搜尋相仿意義的 澎湖文化符號。首先以文獻探討首飾的概念，使用相似性類型歸納特徵。
其中，在定義首飾外觀時，遇到了難以歸類的情況，因為首飾設計沒有固 定的形式，加上首飾偏向藝術設計，創造的自由度高、雕塑性強，使得首 飾的種類與外形五花八門，無法以清晰詞彙概括全部，所以本創作在後續
篩選載體時，最先排除僅具外觀相似的文化符號。而其餘的文化符號，則 按照研究規範，從文化三層次中挑選複合最多相似類型應用之符號作為載 體，建立隱喻模式和發展首飾設計的主題。
隱喻模式的建構，於詳細探討載體意涵後，以最貼切主體特徵的相似 點創建隱喻設計。本研究三項文化符號的創作皆使用所指相似性隱喻的模 式，並且相似類型都含有象徵相似的關聯。但經研究者的反思，認為隱喻 模式與相似關係的建立是一項主觀的個人認知行為，並非能引起每一個人 的共鳴，多少與理論有所矛盾。
主體與載體映射後，載體轉換至主體的設計元素，經文化符號的擷取 提供創作發想的素材，研究者認為兩步驟並沒有固定的先後順序，甚至能 同時進行，於元素擷取時構思設計，於設計發想時擷選元素。形而下層次 的文化應用因擁有明確具體的形象，較容易於設計發想前採擷元素；形而 中和形而上層次對抽象意義的描繪，則通常屬於同步實行的方式。
二、創作反思
（一）創作一反思：硓 厝（硓 石）系列首飾
硓 厝（硓 石）系列首飾擷取硓 石的細部紋樣鏤空作為整體造形 的設計，採用強烈的裝飾性風格，將硓 石層層堆砌形成的牆面形態，轉 換為首飾面狀包覆身體的形式，藉以強調硓 石深層意涵與內在魅力，將 人們的視覺目光集中於不規則紋樣的設計。相反地，裝飾性越強，面積越 大的首飾，雖然顯眼，但會限制使用者的行為動作，因此通常適用於特殊 場合或展覽時短暫的穿戴，較不易於長時間的使用。
此一系列首飾於設計時，硓 石紋樣的挑選與簡化投入了較多的時間 與心力。硓 石由珊瑚鈣化而成，花紋因珊瑚品種花樣繁多，自然有所差 異，無法以一概全。加上拓印時氣孔無法均勻吸墨，輪廓與細部紋樣模糊 難辨，需透過描繪的方式加深輪廓線以利後續鏤空的設計。另外，此系列
首飾的材質以紅銅電鍍黑金而成，其烏黑閃耀的金屬光澤為整體設計加分 不少，但卻與實際硓 石樸實、粗糙的表面有所差異。
（二）創作二反思：澎湖蒙面女郎系列首飾
首飾是女性的象徵，其連結澎湖蒙面女郎文化，以傳遞澎湖女人刻苦 耐勞、堅毅的形象。蒙面女郎系列首飾將蒙面巾包裹之動作化為流暢的線 條勾勒首飾輪廓，以黑珍珠刻畫眼眸，並運用深藍色玻璃鑲嵌傳達蒙面意 象，點出傳統蒙面巾的色彩。此系列的設計風格簡單俐落，表現澎湖女性 質樸、單純的魅力，採用不易變形的白鋼材質寓意其不屈不撓的特徵。但 在考慮材質應用的過程中，原本屬意布品直接傳達蒙面巾，但其柔軟的特 性與堅硬金屬相搭過於唐突，因而改以深藍色半透明玻璃呈現。
此系列首飾由項鍊、耳環以及手環組成。項鍊的設計由於比例的關係，
於 3D 建模時琢磨許久，深怕實際配戴時線條過於粗壯，沒有女性細膩的 特質。耳環設計原本延伸項鍊的造形，以側面懸掛的方式展現，但考慮實 際配戴可能與臉部有所磨擦，因而改以正面配戴，利用黑珍珠耳針吊掛墜 飾設計而成。相較於項鍊與耳環，手環設計進行的較為順暢，但也因金屬 與玻璃佔比調整了數次。澎湖蒙面女郎系列首飾大幅度的抽象化蒙面女郎 的特性，可能在傳遞文化內涵時，需搭配文字敘述才能讓使用者瞭解其內 在意義。
（三）創作三反思：海上明珠系列首飾
海上明珠是澎湖美麗的稱號，蘊含著澎湖的價值，它與美侖美奐的首 飾具有象徵相似的連結。海上明珠首飾由奢華風格設計而成，大量鑲嵌藍 綠色的水晶，營造陽光灑落海面折射的耀眼光芒。而抽象的「明珠」概念 以具象的透明玻璃水珠表現，整體輪廓以浪花的曲折線條勾勒，打造海上 明珠閃閃發光的意象。海洋雖然是澎湖的重點文化發展，但世界各地擁有
無數個以海聞名的區域，海洋意象並不能與澎湖畫上直接的等號，這一點 將是未來設計改進的重要方向。
此系列首飾由項鍊、耳環以及手環組成。項鍊的視覺焦點集中於墜子 的呈現，鍊子部份選以低調的黑色皮繩，彰顯墜子的光亮。耳環設計為前 後兩件式，前方為透明水珠平貼於耳垂，後方的水晶則沿著耳垂邊線弧形 陣列。手環的設計是三件中最難表現的類型，不規則輪廓的比例難以準確 掌握，經多次檢視與修改才逐漸成形。
第陸章、結論與建議
本研究主要探討文化商品隱喻設計的應用，了解如何建構隱喻設計模 式，以及如何擷取適當元素傳遞文化內涵。首先釐清隱喻與文化商品的相 關理論，歸納隱喻設計相似性類型以及文化符號轉換至商品的設計元素。
再藉由市售之文化商品案例分析隱喻設計模式、相似類型和文化內涵擷取 類別的運用情況，建立文化商品隱喻設計模式之脈絡，以提供適切的設計 流程作為創作發想之依據。本章分別概述文獻探討、案例分析與創作的結 論，最後提出後續的研究方向與建議。
第一節、研究結論
ㄧ、文獻探討結論
隱喻不僅是文學的修辭技法，更是人類認知的概念系統，影響人類 的思維方式和行為模式，賦予想像與創造的能力。隱喻藉由一個熟悉、已 知的領域（載體）了解另一個陌生、未知的領域（主體），彼此之間的映 射建立於兩者的相似性，其相似範疇涉及有形的事物（人類及生物形貌、
自然元素、人造產品）、無形的感受（文化、社會風俗、感官知覺或情緒）、
動作行為和情境脈絡等個人經驗與文化背景。當隱喻融入產品設計，設計 師以自身的經驗與跳躍的思維，結合生活實際層面，透過能指相似性與所 指相似性模式的運作，來傳達產品外在的形式美或內在之內涵價值。能指 相似性模式聚焦於載體與主體外在的能指映射，藉由兩者的相似性激發產 品的藝術價值，達到使用者心靈層面的共鳴。所指相似性模式則屬於載體 與主體內在的所指映射，主要表達產品無法直接描述的指示意義與象徵意 義。在大範圍的所指和能指相似映射中，隱喻設計的相似性類型更能細分 為外觀相似、象徵相似、機能相似、動作行為相似、情境相似和文化相似 等運用，透過載體與主體的外形、色彩、材質、紋樣、構件、象徵、功能、
本能、動作、行為、情境或文化符號等概念的相似映射，轉換載體之特徵 元素，以供主體的設計發想。
文化商品是一項傳播思想、符號與生活方式的消費品，與一般消費品 最大的區別在於文化識別的呈現，其藉由文化的擷取與再設計，將文化的 象徵意涵融入商品設計，以現代化面貌，更貼近於生活的方式，持續傳承 文化的精髓，並且觸動消費者心靈層面的滿足。文化商品的設計構成無非 是文化符號與商品屬性的搭配，文化符號在經由文化三層次（形而下層次、
形而中層次和形而上層次）為主軸的分析中，能歸納出相應的商品屬性作 為文化轉換至設計的元素。形而下層次轉換的元素為造形、色彩、材質、
質感、表面紋飾和結構等；形而中層次轉換的元素有功能、操作動作與制 度等；形而上層次的轉換元素則有特殊內涵、情感價值、故事性和意識形 態等。當某一文化符號由文化三層次中擷取出來，其相應的轉換元素就能
質感、表面紋飾和結構等；形而中層次轉換的元素有功能、操作動作與制 度等；形而上層次的轉換元素則有特殊內涵、情感價值、故事性和意識形 態等。當某一文化符號由文化三層次中擷取出來，其相應的轉換元素就能