：創作時期之背景與想法

柴科夫斯基於 1887 年 12 月，在萌生創作第五號交響曲的意念之前，展開了為期 三個月的歐洲訪問演出，他先後在柏林、萊比錫、漢堡、布拉格、巴黎、倫敦進行演 出，每場演出都受到了觀眾的熱烈歡迎。在這個歐洲巡迴演出期間，柴科夫斯基結識 了當代許多有名的作曲家，如：布拉姆斯、葛利格、德弗札克……。巡迴結束後，柴 科夫斯基回到了俄羅斯，開始燃起了創作第五號交響曲的意念，隨即在三月時寫信給 了提比里司：

很遺憾，你為克萊諾夫斯基在腳本上花了這麼多時間。莫迪亞，請你原諒，不寫《黑桃皇 后》對我來說絲毫不足惜。在歌劇《妖女》遭到失敗後，我一度急於翻本，對任何題材都 感興趣，願意一試身手。現在一切都過去了。首先，夏天我將寫一部交響曲。至於歌劇，

要等到有好的腳本才動手。⁵⁰

對於第五號交響曲的中心思想，早在 1887 年時，柴科夫斯基就在他的日記本中透 露出了一些蛛絲馬跡，在 8 月 18 日的日記裡寫著：今天，一線光明向我閃耀，因為再 過一個星期我就會離開此地得到解脫了。⁵¹；不久後，1888 年的春天，在柴科夫斯基 的筆記本裡，記載了第五號交響曲的思想與一個樂思片段【譜例 3-1】：

導奏：完全屈服於命運，或者是說，完全屈服於從不可預料的天意。快版：（1）幽怨、疑慮、訴 苦、譴責 XXX。（2）是否投入宗教的懷抱？？？奇妙的內容，問題在於表達。在這段旋律上，

50 柴可夫斯基(Peter Ilyich Tschaikovsky)，《柴可夫斯基 書信選》，高士彥 譯（北京：人民音樂出版社，

1984），283。

柴科夫斯基以法文寫著安慰與一線希望，並以「不！沒有希望」作為回答。⁵²

【譜例 3-1】

而柴科夫斯基在第五號交響曲中的命運思想，顯然來自於 1887 年，與眾多親友之 間生離死別的打擊。當年，離開將近十年的妻子，突然又再次出現，並且寫了很多的 信給他，因此又再次刺痛了柴科夫斯基心靈上的瘡疤。而柴科夫斯基的外甥女—達維 多娃，在聖彼得堡貴族會議大廳的舞會上突然暴斃身亡。在夏季，一位老朋友—康德 拉季耶夫在阿恆(Aachen)病危，柴科夫斯基在病榻旁陪伴了許多時日，時時刻刻處於 死神伴隨在身邊的氣氛中，可想而知，柴科夫斯基無時無刻都感受到了死亡與命運的 恐懼感與壓迫感。

雖然經歷了一連串生離死別的痛苦，柴科夫斯基還是秉持著認真與努力的態度在 工作。這段期間，歌劇《迷人精》完成了；而柴科夫斯基也認為是一部成功的作品；

但是因為首演的演員能力十分低劣，因此歌劇遭受到了不好的下場與對待，在這樣的 打擊之下，即使柴科夫斯基聲稱它為「光榮的失敗^」，卻還是無法避免精神上更加嚴重 的危機。在這個事件之後，柴科夫斯基還立下了遺囑，不停的想到了死亡。

在有了一些基本構思後，柴科夫斯基於 5 月開始了整個交響曲的創作工作，在 5 月時他曾碰到了他以往心儀的歌手—阿爾托，而他也願意為她寫歌曲：您委託創作的

52 柴可夫斯基(Peter Ilyich Tschaikovsky)，《柴可夫斯基 論音樂創作》，逸文 譯（北京：人民音樂出版社，

1984），26。

歌曲我當然會照辦的。但是請稍待一些時候，目前我正在寫一首大作品。完成眼前這

演出之外，還計畫著歐洲的巡迴演出。