第四樂章

終曲 (Finale)：莊嚴的行板-甚快的快板 （Andante maestoso-Allegro vivace），E 大 調 4/4-2/2 拍，奏鳴曲式 8 (mm.16-23)=4+4 8 (mm.24-31)=4+4 7 (mm.32-38)=4+3 8 (mm.39-47)=4+4 10 (mm.48-57)=4+4+2 呈

示 部

Allegro Vivace 第一段：(mm.58-127) 8 (mm.58-65)=4+4 8 (mm.66-73)=4+4 8 (mm.74-81)=4+4

16 (mm.82-97)=4+4+4+4 16 (mm.98-113)=4+4+4+4 14 (mm.114-127)=4+4+4+2 Allegro Vivace 第二段：(mm.128-171) 8 (mm.128-135)=8

12 (mm.136-147)=8+4 8 (mm.148-155)=4+4 8 (mm.156-163)=4+4 8 (mm.164-171)=4+4 Allegro Vivace 第三段：(mm.172-201) 8 (mm.172-179)=4+4 8 (mm.180-187)=4+4 8 (mm.188-195)=4+4 6 (mm.196-201)=4+2 發

展

Allegro Vivace 第一段：(mm.202-233) 8 (mm.202-209)=4+4 8 (mm.210-217)=4+4

部 8 (mm.218-233)=4+4+4+4 Allegro Vivace 第二段：(mm.234-295) 8 (mm.234-241)=8

8 (mm.242-249)=8 8 (mm.250-257)=8

12 (mm.258-265)=4+4+4 20 (mm.266-285)=4+4+4+4+4 10 (mm.286-295)=4+6

再 現 部

Poco piu animato-Tempo I

第一段：(mm.296-377) 8 (mm.296-303)=8

20 (mm.304-323)=4+4+4+4+4 16 (mm.324-339)=4+4+4+4 16 (mm.340-355)=4+4+4+4 22 (mm.356-377)=4+4+4+4+6 Allegro

Vivace-Poco meno mosso

第二段：(mm.378-435) 8 (mm.378-385=8

12 (mm.386-397)=4+4+4 28 (mm.398-425)=

4+4+4+4+4+4+4

10 (mm.426-435)=2+2+2+2+2 Molto vivace 第三段：(mm.436-471) 16 (mm.236-451)=4+4+4+4

21 (mm.452-471)=4+4+4+4+5 尾

奏 段

Moderato assai e molto maestoso

第一段：(mm.472-503) 10 (mm.472-481)=2+4+4 8 (mm.482-489)=4+4 14 (mm.490-503)=4+5+5 Presto-Molto meno

mosso

第二段：(mm.504-565) 8 (mm.504-511)=8

14 (mm.512-525)=6+4+4 20 (mm.526-545)=4+4+4+4+4 20 (mm.546-565)=4+4+4+4+4

三、 第四樂章之樂曲分析與詮釋：

第四樂章開頭即以命運主題動機作為序奏開始，命運主題動機在導奏中使用了明 亮的大調，比較起第一樂章，同樣的奏鳴曲式，但是卻呈現出兩種不同的情感。在第 一樂章中臣服於命運的哀傷小調，到了第四樂章則顯示出柴科夫斯基鼓起了勇氣要與 命運對抗。短短的導奏中，柴科夫斯基並沒有加入太多哀傷的要素，在導奏段的尾聲，

情緒逐步緩和，再由定音鼓的漸強一口氣進入呈示部的主題。

呈示部正式以第一主題開始，第一主題充滿了果敢的氣質，旋律是來自於俄羅斯的 民間舞曲，強勁的弦樂與鏗鏘有力的管樂，帶給人無比振奮的心情；然後再以輕快奔 馳的副題旋律與其對題旋律作發展，整個呈示部在勇敢中的音樂或是輕快流暢的氣氛 中演奏，當中也運用到命運主題動機作為對抗命運的重要媒介。

發展部中，大量運用到第一主題的旋律，同時搭配到銅管樂器分解和弦的使用，再 藉由弦樂快速音群與銅管嘹亮嘶吼的演奏下，維持了音樂中與命運對抗的堅毅心情。

再現部又以第一主題帶入，同時以新的對旋律同時發展，並且還要比第一主題更加 激動，可以說是累積了更多的能量來對抗命運，而整個樂段中融合了所有的主題旋律 與副題、對題旋律的要素創作，此樂段中柴科夫斯基終於戰勝了命運，在與命運的搏 鬥中獲得了莫大的成功。

尾奏段馬上接著成功的心情，以命運主題動機演奏出勝利的凱歌，銅管與弦樂高聲 歌唱出大調的命運主題，並且勇武的不斷前進，最後在結束之前還不忘以急板的樂段 來回應戰勝命運時的心情，最後還是在莊嚴的進行曲風中做出燦爛輝煌的結束。

三、各樂句詳細的分析與詮釋：

（一）導奏 （mm.1-57）： 4/4 拍，莊嚴的行板 Andante maestoso

(mm.1-8)：樂章以大調的命運主題開始，演奏命運主題的樂器為小提琴與大提琴，

在第四樂章柴科夫斯基以大調來演奏這個主題，而開頭所使用到的樂器也比第一樂章 時多上許多。柴科夫斯基在此使用了莊嚴的氣氛來描述出對抗命運的心情；而旋律中 多愁善感的起伏還是存在，因此演奏者除了要將音色演奏出寬廣的感覺，在音樂的敏 感性上，仍然不可馬虎。弦樂拉奏主題時，必須要非常有歌唱性，並且與豎笛吹奏的 命運主題語法一致。而樂句本身的結構為兩次的 4 小節所組成的 8 小節樂句。

(mm.9-15)：這次的命運主題回到了 p 的音量演奏，但是音量的對比性卻更大於開 頭的樂句，這個樂句的最高音量在第 12 小節以 ff 出現。管樂與弦樂的和聲伴奏都是 以八分音符演奏，目的在於方便連結到下一個小節的演奏風格。

(mm.16-23)：由前樂句 ff 的音量進入，小號與法國號的突強音在第一拍出現後馬 上漸弱到 pp 的音量，而小號與法國號雖然重複演奏一樣的音，但是其節奏還是來自於 命運主題，因此重要性還是居於整個樂句之冠。

弦樂在這個樂句中，以撥弦演奏模進上行音型的伴奏，低音管也以一樣的方式吹 奏跳奏；樂團從第 17 小節起開始一點一點的漸強 poco a poco cresc.，到了第 19 小節，

柴科夫斯基又再次標示出漸強記號，提示演奏者必須明顯的漸強到 f 的音量。第 20 小 節，當樂團達到 f 的音量時，銅管樂器對命運主題動機做出回應句，在突強音後馬上 回到的 p 音量，迅速再將音量壓低，在稍稍漸強到 mf 的音量，弦樂出現了新的圓滑 奏三連音伴奏做過門，三連音的演奏必須非常的圓滑 legatissimo。

(mm.24-37)：命運主題由長笛、雙簧管、豎笛演奏，以 p 的音量開始，整個樂句 最大音量到達 ff，音樂演奏術語出現了 ma marcato，意即：但是要著重的；因此即使 在小聲的樂句開頭處，還是要相當肯定的吹奏，不可因為小聲而造成聲音模糊不清，

音量漸強到 f 最恰當。

伴奏部分，弦樂的三連音基本上是與主題樂句同時改變音量，但是在第 25 小節，

主奏樂器並沒有提升音量，這樣的作法應該是想讓低音弦樂的下行樂句更加凸顯。法 國號與低音管的伴奏是以對旋律演奏，在第 25 小節有保持音的演奏法，跟隨著低音弦 樂的下行演奏，必須以稍微飽滿的聲音被聽見才行。

(mm.32-38)：命運主題的延伸句，依然為長笛、雙簧管、豎笛演奏所演奏，樂句 以長時間的漸強開始，漸強到第 37 小節必須達到 ff 的音量。法國號與低音管的伴奏 依然是使用對旋律，但這次的對旋律稍有改變，在呼應到了主題樂句的三拍長音時，

對旋律的音型都是上行的。弦樂的伴奏還是演奏連續的三連音圓滑奏，但是這個樂句 中的三連音音高的移動較少，大多是重複著二度音程。

(mm.39-47)：第二次出現重複同一個音高的命運主題，演奏的樂器還是小號與法 國號，三連音伴奏的樂器加入了豎笛與低音管；而弦樂的三連音伴奏變成了以顫音來 演奏三連音。命運主題動機發展至第 43 小節時，所有管樂齊奏回應之前的動機，弦樂 在第二、四拍與管樂對應。第 45 小節時，連同弦樂也加入了管樂的齊奏，同時定音鼓 也在這裡加入，整體的氣氛十分莊嚴而輝煌，而這個樂句的頂點沒有持續下去，而是 以漸弱延續樂句。

(mm.48-57)：整個樂團的齊奏之後，只剩下法國號、豎笛與低音管回憶前樂句，

音量由前樂句漸弱到了 f，並且持續漸弱。長號與弦樂在第 51 小節對法國號與木管的 句尾做出呼應，此後整個樂團的走勢都是逐步的漸弱，朝著平靜的氣氛發展，使用到 的手法也沒有增加，直到第 57 小節，在安靜的氣氛中只有定音鼓以漸強帶領整個樂團

進入下一段。

（二）呈示部 （mm.58-201）： 2/2 拍，甚快的快板 Allegro vivace (alla breve)

「第一段：俄羅斯民間舞曲主題樂段」 (mm.58-127)：

(mm.58-65)：以強而有力的第一主題動機【譜例 4-31】，開始對命運的搏鬥，此主 題來自俄羅斯民間舞曲，自然也就充滿了俄羅斯豪邁的氣質。弦樂以連續的下弓演奏 出振奮人心的主題，定音鼓也以持續的輪音維持住火熱的情緒；法國號以簡單的節奏 伴奏，其功能性應該被視為打擊樂器的功能，每當法國號出現時，弦樂的樂句都是結 束的語氣，拍子也落在強拍上。法國號的出現，不僅為樂團增添了一些嘹亮的色彩，

更可以加強音樂的律動與節奏感。而木管的出現，是重複弦樂在需要更多音量的部分，

在配器的功能上，較趨近於音量與厚度上的考量。

【譜例 4-31】

(mm.66-73)：第二次的第一主題旋律，由整個樂團以 ff 的音量齊奏，比起之前樂 句而言，還加入了小號與低音銅管，因此在音響與氣勢上都是更加的磅礡；而且原本 以快速的重複音以及和聲式旋律演奏的弦樂，在這個樂句中改成以單音的八分音符演 奏跳奏，整個樂團在短促的音符演奏中，更能夠展現出鏗鏘有力的音樂性格。

在樂句的後半段，主題剩下木管演奏，法國號出現新的對旋律動機，此動機節奏 性十分強烈，又加上使用到了突強音，在連續的不正規節奏與穩定的主題旋律產生碰 撞之下，又再度激起更多激昂的感覺；而法國號的不正規節奏，正好跟低音弦樂的節 奏一致；小提琴則是運用到三連音的動機，作裝飾性的快速音群演奏。

在這個樂句中沒有使用到定音鼓，筆者認為：或許是柴科夫斯基不想要讓定音鼓 的音色軟化了剛加入的銅管音色。於是在這個樂句中大量表現出銅管陽剛的特性。

(mm.74-81)：第三次的第一主題旋律還是以樂團齊奏來演奏，但是演奏的音符延 長至四分音符，並且加入了定音鼓，因此這段的音色變化要比上一句來得更加寬廣；

而且上一個樂句中音程幾乎是八度音程，而八度音程較容易出現較為銳利的和聲效 果，到了第 74 小節，八度音程的使用大量減少，取而代之的是大量的和弦音，整個樂 團也就從銳利的節奏性融入了寬廣與遼闊的音響效果。

整個樂句從第 78 小節開始由小提琴以 fff 的音量演奏顫音上行音階，長笛也跟隨 著小提琴一起將旋律往上帶；低音弦樂則以反向的下行將音域拉得更寬廣，同時搭配 銅管的和聲將樂句的氣勢推到高潮。

(mm.82-97)：在第一主題樂句到達高潮後，馬上展開新的副題與對題旋律，新的 副題出現在雙簧管，而對題則是以豎笛與低音管演奏【譜例 4-32】。

【譜例 4-32】

樂句承接了先前的樂句終點之後，馬上使用小聲的音量演奏。演奏主題的雙簧管 以 mf 的音量獨奏，而演奏對題的豎笛與低音管，也是只有第一部獨奏，因此實際音 量會比想像中的 mf 還小聲許多。

弦樂的伴奏剩下第二小提琴與中提琴的快速音，音量只有雖然 p，但是還是需要 特別注意，不可壓過獨奏樂器的音量；大提琴與第一小提琴分別在第 84、85 小節以撥 弦與對題呼應。整個樂句結構是以 4 小節的樂句演奏 4 次。

第 86-89 小節的結構與先前的 4 小節樂句一樣手法，這次的副題旋律以低音弦樂 演奏；對題旋律以長笛、豎笛與低音管演奏；而法國號則演奏了之前弦樂的撥弦動機

第 86-89 小節的結構與先前的 4 小節樂句一樣手法，這次的副題旋律以低音弦樂 演奏；對題旋律以長笛、豎笛與低音管演奏；而法國號則演奏了之前弦樂的撥弦動機