晚年的柴科夫斯基

自 80 年代時期，柴科夫斯基開始厭倦於四處奔波、漫遊的生活；自 1885 年起他 定居於離莫斯科不遠的鄉間。但是在往後的歲月裡柴科夫斯基卻以指揮家的身份開始

登上舞台，並且在國內外頻繁的演出。

柴科夫斯基在晚年已經被認定為是俄國首屈一指的大作曲家，也受到了廣泛的尊 敬，甚至在當時都還有許多柴科夫斯基的作品音樂會。而他的作品不僅僅在俄國受到 廣大的歡迎，從 1890 年起也開始在歐美大量的上演。柴科夫斯基曾於 1890 年以榮譽 貴賓的身份受邀於美國卡內基音樂廳的開幕典禮；隔年還由馬勒親自指揮柴科夫斯基 的歌劇《尤金‧奧涅金》在漢堡首演。隨後在 1893 年，於倫敦演奏第四號交響曲，也 獲得了劍橋大學的榮譽博士。就連當時僑居西歐的著名作家屠格涅夫都寫信給托爾斯 泰說：柴科夫斯基的名氣在此地已經大為提高。在德國，他早已引人注目，在劍橋，

一位英國音樂教授對我說，柴科夫斯基是當代樂壇最傑出的人物。⁴⁷在這幾年中，柴科 夫斯基的聲望與日遽增，經濟上也匱乏無虞。照理說，在精神與物質上應該都已經得 到滿足的他，卻還是對於自己的生活感到心情抑鬱與絕望。綜觀柴科夫斯基的一生，

過度神經質與悲天憫人的個性，使得他對於當代嚴酷的政治氣氛，與農民在土地改革 後悲慘的境遇有著深深的哀傷與同情。在這樣黑暗的年代中，甚至連托爾斯泰的作品 都可以被當成革命宣傳品來搜查，青年們的暴動使得俄國的氣氛變得相當陰沈。柴科 夫斯基在這種環境下，只有可能越陷越深，無法從矛盾與痛苦中得到解脫。又加上在 摯愛著祖國的心情下，同時深刻的體會到俄國與西方民主國家有多麼大的差異時，便 不由得更加的痛苦與悲觀。

柴科夫斯基在 1893 年 10 月 28 日(俄曆 10 月 16 日)於聖彼得堡指揮第六號交響曲

《悲愴》首演之後數日，便據說他感染到了霍亂，於 1893 年 11 月 6 日(俄曆 10 月 25

47 毛宇寬，《俄羅斯音樂之魂 柴可夫斯基》（香港：三聯書店有限公司，2000），15。

日)與世長辭。他的逝世引起了巨大的震撼，成千上萬的民眾在聖彼得堡為他送葬；而 柴科夫斯基也與葛令卡、穆梭斯基、鮑羅定等俄羅斯傑出的音樂家一起安葬在亞歷山 大‧涅夫斯基公墓。

然而，對於柴科夫斯基的死因，至今已經證實為被迫自殺身亡。⁴⁸在官方認定的說 法一直以霍亂作為正統的死因，但是對於這個歷史冤案，奧爾洛娃則提出了一些論證 與資料來說明他的論點。

首先出現的矛盾：在 1893 年 10 月 24 日(俄曆)聖彼得堡《新聞和股票交易報》（第

293 號）宣告：整個音樂界都為柴科夫斯基重病的消息感到震驚。幸而最新公報稱，

柴科夫斯基的病（據說是傷寒）可望好轉。在隔日，也就是 10 月 25 日(俄曆)時，《新 聞和股票交易報》（第 294 號）又報導：我們著名的作曲家柴科夫斯基並未能僥倖逃過 這惡性傳染病。他星期四發病，病情立刻轉危。接連的兩份醫療公報說醫生在凌晨兩 點半離去，他們斷定已無藥可救。凌晨三點去世。

同樣的報紙在一夜之間有如此大的轉變，是相當不合乎常理的。而傳染病的發病 率在秋季後會降低，而柴科夫斯基死在 10 月，但是整整一年中因霍亂而死的病例，在 報導中也只有零星幾件而已。

死後第二天，10 月 26 號(俄曆)，《聖彼得堡報》（第 294 號）卻提出了疑問：柴科 夫斯基生活在最優越的衛生條件中，而且幾天前才剛到聖彼得堡來，怎麼就會染上霍 亂呢？在幾位證人與報導中都說柴科夫斯基是在餐廳喝了生水導致感染傳染病，但是

48 關於柴科夫斯基的死因，蘇聯著名音樂學家亞歷山德拉‧奧爾洛娃(Aleksandra Orlova1911-？)在 1990 年代，蘇共統治結束以後，公開的出版物才開始對於她對於柴科夫斯基的死因的異議有所披露，但是也僅僅認

柴科夫斯基的弟弟莫杰斯特卻說那是在發病後家中喝的。這兩造說詞之間就已經明顯 出現了矛盾，又何況以柴科夫斯基出身有教養的家庭，要直接飲用生水是幾乎無法想 像的！

而霍亂的病程與當時醫生的醫學報告，從醫學的角度上來看是完全不成立的，但 是在最後，終究所有人都以矛盾的說詞將這件事情不了了之地蒙混過去。最誇張的還 是柴科夫斯基逝世時的安魂彌撒，竟然沒有將棺材密封，甚至李姆斯基－柯薩可夫還 回憶說：奇怪的是，雖然死於霍亂，但人們卻可以隨便去參加安魂彌撒。我還記得，

親眼看見維爾日比諾維奇親吻了屍體的頭和臉。⁴⁹；而柴科夫斯基過世時的面容顯得消 瘦，但是安詳；但是死於霍亂的臉會因為痙攣而變得扭曲，因此死於霍亂的說法明顯 是刻意包裝的。

而整件事情直到 1920 年後，才由知道內情的人所逐漸公開，事實上柴科夫斯基對 斯吞博克‧費爾莫爾伯爵的姪子產生興趣，這位伯爵因而憤慨的寫了一封信，要求當 時在元老院上訴庭的檢察長雅科比將這封正式信函交給沙皇—亞歷山大三世，若此事 爆出，對於柴科夫斯基以及法律學校的所有同班同學的名譽都是重大損害；而對於法 律系畢業生而言，榮譽這件事情是神聖不可侵犯的。為了阻止事件曝光，檢察長雅科 比邀請了柴科夫斯基與當時法律系同班同學，共八人舉行了一個名譽審判。最後得到 的決議是：唯有柴科夫斯基死亡，他們才有可能將信給隱瞞。一、二天後柴科夫斯基 得了絕症的消息就傳遍了聖彼得堡。

49 毛宇寬，《俄羅斯音樂之魂 柴可夫斯基》（香港：三聯書店有限公司，2000），專論，231。

第三章 柴科夫斯基 第五號交響曲創作背景

第一節 創作時期之背景與想法

柴科夫斯基於 1887 年 12 月，在萌生創作第五號交響曲的意念之前，展開了為期 三個月的歐洲訪問演出，他先後在柏林、萊比錫、漢堡、布拉格、巴黎、倫敦進行演 出，每場演出都受到了觀眾的熱烈歡迎。在這個歐洲巡迴演出期間，柴科夫斯基結識 了當代許多有名的作曲家，如：布拉姆斯、葛利格、德弗札克……。巡迴結束後，柴 科夫斯基回到了俄羅斯，開始燃起了創作第五號交響曲的意念，隨即在三月時寫信給 了提比里司：

很遺憾，你為克萊諾夫斯基在腳本上花了這麼多時間。莫迪亞，請你原諒，不寫《黑桃皇 后》對我來說絲毫不足惜。在歌劇《妖女》遭到失敗後，我一度急於翻本，對任何題材都 感興趣，願意一試身手。現在一切都過去了。首先，夏天我將寫一部交響曲。至於歌劇，

要等到有好的腳本才動手。⁵⁰

對於第五號交響曲的中心思想，早在 1887 年時，柴科夫斯基就在他的日記本中透 露出了一些蛛絲馬跡，在 8 月 18 日的日記裡寫著：今天，一線光明向我閃耀，因為再 過一個星期我就會離開此地得到解脫了。⁵¹；不久後，1888 年的春天，在柴科夫斯基 的筆記本裡，記載了第五號交響曲的思想與一個樂思片段【譜例 3-1】：

導奏：完全屈服於命運，或者是說，完全屈服於從不可預料的天意。快版：（1）幽怨、疑慮、訴 苦、譴責 XXX。（2）是否投入宗教的懷抱？？？奇妙的內容，問題在於表達。在這段旋律上，

50 柴可夫斯基(Peter Ilyich Tschaikovsky)，《柴可夫斯基 書信選》，高士彥 譯（北京：人民音樂出版社，

1984），283。

柴科夫斯基以法文寫著安慰與一線希望，並以「不！沒有希望」作為回答。⁵²

【譜例 3-1】

而柴科夫斯基在第五號交響曲中的命運思想，顯然來自於 1887 年，與眾多親友之 間生離死別的打擊。當年，離開將近十年的妻子，突然又再次出現，並且寫了很多的 信給他，因此又再次刺痛了柴科夫斯基心靈上的瘡疤。而柴科夫斯基的外甥女—達維 多娃，在聖彼得堡貴族會議大廳的舞會上突然暴斃身亡。在夏季，一位老朋友—康德 拉季耶夫在阿恆(Aachen)病危，柴科夫斯基在病榻旁陪伴了許多時日，時時刻刻處於 死神伴隨在身邊的氣氛中，可想而知，柴科夫斯基無時無刻都感受到了死亡與命運的 恐懼感與壓迫感。

雖然經歷了一連串生離死別的痛苦，柴科夫斯基還是秉持著認真與努力的態度在 工作。這段期間，歌劇《迷人精》完成了；而柴科夫斯基也認為是一部成功的作品；

但是因為首演的演員能力十分低劣，因此歌劇遭受到了不好的下場與對待，在這樣的 打擊之下，即使柴科夫斯基聲稱它為「光榮的失敗^」，卻還是無法避免精神上更加嚴重 的危機。在這個事件之後，柴科夫斯基還立下了遺囑，不停的想到了死亡。

在有了一些基本構思後，柴科夫斯基於 5 月開始了整個交響曲的創作工作，在 5 月時他曾碰到了他以往心儀的歌手—阿爾托，而他也願意為她寫歌曲：您委託創作的

52 柴可夫斯基(Peter Ilyich Tschaikovsky)，《柴可夫斯基 論音樂創作》，逸文 譯（北京：人民音樂出版社，

1984），26。

歌曲我當然會照辦的。但是請稍待一些時候，目前我正在寫一首大作品。完成眼前這

演出之外，還計畫著歐洲的巡迴演出。

第二節 演出之評價與反應

柴科夫斯基的第五號交響曲終於在 11 月 5 日，於聖彼得堡愛樂協會的音樂會上舉 行，並由柴科夫斯基親自指揮，隨後的 11 月 12 日再次於聖彼得堡演出；雖然此交響 曲受到了聽眾的喜愛，但是仍有一些樂評非常不滿此交響曲，甚至對曲子裡面出現的 華爾滋，充滿了惡意的批評：交響曲中有三段華爾滋，而且採用最鄙俗的配器效果！

這是否證明，柴科夫斯基先生已經過氣，如今已是一位才盡技窮的作曲家？。

而一向為反對柴科夫斯基而反對的庫宜更是無理的批評：柴科夫斯基在他的新交

而一向為反對柴科夫斯基而反對的庫宜更是無理的批評：柴科夫斯基在他的新交