劇場空間與舞蹈

假設房間裡有一幅美麗的畫，這幅畫畫從其構圖到色彩都具有無與倫比的 美。如果這幅畫被收藏在屋子裡的一個角落，或者箱底、或書架深處，或者說 放在地板上，會給人一種一文不值得感覺，並沒有被人注意，還沒閃耀出美麗 的光彩就被收起來了。其實這幅美麗的畫放在任何地方都很漂亮，但如果認真 考慮這幅畫放置的位置，懸掛在屋中最中央的牆壁上，就能更加凸顯她的美麗，

這種空間思維就是空間構造。與此同時，不僅體現了這幅畫的價值，而且這幅

46

47

著觀眾的，離觀眾的距離也是最近的，因此這個位置的表演者的表現會給觀眾 留下強烈的印象，包括肢體動作、面部表情變化以及人物關係等。在這個區域 表演的表演者往往需要具備極高的表現力和熱情。因此劇情的高潮、鬥爭、重 要的台詞等等通常都在這一個區域進行。

中央區域(2)作為第二個重要區域，位於舞臺最中央，也是觀眾第一個注意 到的區域，這個區域離觀眾的距離雖然較第一個區域遠，但是這個距離反而會 讓觀眾更加前面地觀看到舞臺上的變化，因為觀眾的視角會更廣闊。因此這個 區域應該是劇本主要情節的發生地。表演者在這個區域的活動範圍和活動時長 都是最長的，如果音樂劇舞蹈中有角色台詞的話也都會選擇在這個區域進行。

左側前區域(3)是充滿親切、溫和、不強烈的區域，這個區域同樣離觀眾很 近，但是位置並不居中，觀眾可以近距離觀察到演員的表現，同時側方位的視 角不會給觀眾產生太大的壓力,適合一些輕鬆愉悅的表演情節。這也是兩人喝茶、

講壇、訪問、講故事、消遣的好地方。

右側前區域(4)是形式緊張、不親切的地方,因為這個側方位並不符合觀眾的 視角習慣，觀眾在向這一側觀看時，會有一種緊張感和急迫感。表演者在這個 區域也往往會顯示出排他性的感情，所以禮儀性的訪問，離奇古怪的消遣、商 談、謀反、獨白和時間毫無關系的孤立的人物站立的地方。

中間裡區域(5)是舞臺中央裡面，由於距離的關係會給觀眾帶來一種莊重感，

是舉行儀式的莊嚴的區域。如法庭的宣判、告發、指揮者常常的演說，結婚儀 式上的接吻等儀式表演，是給人印象深刻的場地。

左側中區域(6)是舞臺上場口區域，一般演員第一次出現最頻繁的也是這個 區域，所以給人留下很深的第一印象，雖然沒有舞臺中央區域有利，但由於是

48

演員走位串場的重要交通要道，其作用也尤為重要，在表演時演員要格外注意 保持這個區域的暢通。

右側中區域(7)是舞臺下場口區域，會給觀眾留下最後的印象，也是整部作 品收官之處。對於演員而言，走到這個區域就意味著他的表演即將結束，所以 演員往往會在這個區域呈現出鬆懈的狀態。但是作為舞臺上必不可少的一部分，

觀眾對於這個區域的觀賞仍然是十分重要的，表演者當然也要格外的加以留 意。

當然，這只是平面上的舞台空間劃分，每一部作品對舞台的要求和設計也 有很大的差異，也會根據不同劇情需要對舞台的空間做以改變和創造。例如筆 者在參與音樂劇《回家》的過程中，與編舞吳義芳老師共同工作，在我們拿到 舞台設計圖後，和導演進行了一番討論，因為《回家》的舞台是一個立體坡度 的平台，將舞台的利用空間做以劃分，導演曾慧誠老師將所有的表演部分和舞 台調度放在了平台之上，但舞蹈需要更大的舞台空間做畫面上的改變，恰巧在 劇情上有一些特定的因素可以利用，所以吳義芳老師將絕大部分的舞蹈片段放 在了平台下，並與平台做互動，讓舞台的空間變的更為立體鮮明。

圖 8 音樂劇《回家》劇照

舞台的立體空間對編舞家來說是非常有利的一個條件，在鏡框式的舞台上，

49

觀眾以水平或俯視的角度欣賞舞台上所發生的故事，演員在同一平面上的移動 會讓觀眾產生審美的疲勞，這是，如果讓平面變得立體，讓觀眾的眼睛甚至頸 部有微微角度的變化，會減緩疲勞並吸引注意力。舞台的立體空間主要取決於 舞台設計，例如音樂劇《貓》，將舞台佈置成垃圾場的視覺效果，演員可以再各 個隱蔽的平台和高度進行表演，音樂劇《洗衣》的佈景分上下兩層，在舞台上 有開放式的樓梯和隱蔽式的樓梯供演員和劇情的需求，在不同的區塊有不同的 戲劇故事發生，編舞在使用舞台空間中就充分的利用了立體空間，將 8 位演員 安排在每一個空間中，使得視覺效果飽滿。

當然除了現實中的空間以外，還有另外一個空間是表演中常常用到的，就 是意象空間，意象空間是由作者或表演者想象出來的一個空間，是虛擬存在的 意象，但是在表演中這個虛擬的意象空間通常需要用特別的方式呈現出來，例 如在電影中，可以用鏡頭的轉換和電腦合成等方式作出意象空間的畫面，而對 於舞台劇來說，意象空間是必須要在舞台上完成的，所以需要有一個明確的轉 換，通常用不同的表演方式、服裝、道具、燈光等一同營造出虛擬的空間，讓 這個意象空間真實的呈現在舞台之上，例如在音樂劇《洗衣》中的歌曲《他真 漂亮》就有一段男主角幻想與女主角在草原上騎馬的景象，舞蹈設計徐延瑄老 師在對這一段編排是，採用的是動靜結合的方式，在歌曲演奏時，除了男主角 松龍高以外，其他角色的演員全部呈現靜止狀態，讓現場氣氛立刻凝結起來，

讓觀眾能夠直覺的感受到這個意象空間的轉變，間奏時，其餘演員配合男女主 角，營造出浪漫的約會氛圍，然後副歌部分再一次回到原點呈現靜止狀態，這 樣的安排對畫面來說十分清晰乾淨，又明確的將劇本中的舞台提示展現。在舞 蹈編創中通常會遇到意象空間的使用，這種方法會給觀眾留下許多想象的空間，

50

呈現在舞台上時又會適當的調節表演節奏，通常會有營造浪漫愛情或詼諧幽默 的畫面。