第五章 音樂劇《洗衣》歌曲詮釋與肢體創造
第二節 舞蹈編創與肢體詮釋
一、 《來到首爾已經多久》
卡車停在巷子里的聲音。
搬家工人的聲音：姑娘，這個巷子不好停車，你快去快回啊！
娜英：哎（音樂 cue#1）
星期六下午。狹窄的小巷。那英在搬運行李，小商店的老闆對那英的行李 前前後後看了又看。已經下班的松龍高撿起那英掉落在地上的書。松龍高看了 看正在搬運行李的娜英，走進自己的房間。住在小巷里的人們來來往往的疾走，
一派忙碌的景色。
舞台上燈光略暗，遠處傳來卡車倒車的聲音，搬家工人和娜英的對話聲音
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「Opening Number」（開場曲目）對一部音樂劇來說是至關重要的。它決定 了一部音樂劇的整體基調，是輕鬆詼諧的喜劇？還是嚴肅悲壯的正劇？或者只
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是歌曲堆疊的雜耍？這一切都會在開場曲中表現出來。同時，開場曲還有另外 一個非常重要的功能：交代劇中人物及其人物關係，以及角色生活的時代背景 和社會背景，為接下來的得劇情發展埋下伏筆。
這首歌作為開場曲有著非常重要的意義和任務，無論是聲音和戲劇動作上 都是經過了精心的編排和長期的訓練才能打動觀眾。歌曲前後出現兩次，分別 是開場曲和結尾曲，雖然兩次出現的歌詞略有改動，但整體的畫面感還是非常 雷同。編舞在對這一首歌曲創編時，採用了動態與靜態結合的方式，使舞台的 視覺效果尤為突出。歌詞「來到首爾已經多久」是這部原創音樂劇中尤為重要 的歌詞，也是貫穿全劇的一個重要的旋律，在音樂上，這句歌詞採用了四聲部 和音的演唱方式，使衝擊力更為明顯，聲線更為豐富，在這時，音準和音量的 把握要尤為精準。在編曲上，這句歌詞運用阿卡貝拉的編曲方式，突然消失的 音樂，和突然停止的戲劇動作，兩者合二為一，更有力的突出歌詞的重要性，
也為演員能精準的演唱做到非常好的幫助作用.
從背景音樂開始，舞台上 8 位演員相繼出場，短短的一首歌塑造了 11 個角 色。如何用有限的演員讓舞台畫面看上去豐滿充實，是編舞者要精心策劃的一 個難題。這部音樂劇的舞台佈景十分立體，場景真的還原度非常高，所以編舞 利用了一樓和二樓的舞台佈景，使演員充分的利用舞台道具和空間，靜態與動 態相結合的方式使畫面流動感十足。娜英的角色是第一個出現的人物，也代表 了這的角色在劇中的重要地位，來來回回跑上跑下兩次，與其餘的演員動作節 奏反差較大，也足以吸引到觀眾的注意力。商店夫婦的戲劇動作設計較為輕鬆 幽默，用簡單的手勢和肢體動作將歌詞誇張化，放大化，讓節奏感頗快的歌詞 能夠明確的傳遞到觀眾的視覺和聽覺中。這首歌曲的副歌部分所有演員定點無
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動作，配合燈光提亮的視覺效果，凸顯歌詞的重要性。
這首歌中的 11 個角色，只有松龍高和娜英兩個角色是真實貫穿全劇，其餘 的角色並非是重要角色，甚至有些角色只出現了幾秒鐘，再用短短的幾秒鐘在 側臺換裝，以另一個角色身份出現，這些細小的動作看上去微不足道，卻是編 舞經常使用的編創方法之一，用焦點的轉換凸顯角色的地位，吸引觀眾的注意 力。在歌曲前奏的 20 個小節里，五組不同的角色關係同時進行，將舞台變得突 然熱鬧起來，每個角色的動作都是經過編舞的精心安排，時間和走位的準確也 非常的精準，在筆者參與排練期間，這一首歌曲被列為重中之中的練習對象之 一，不僅僅是作為開場曲重要性，格式看上去凌亂但十分有序的走位和瑣碎的 動作節奏。第 21 小節，松龍高和娜英定點光亮起，松龍高將掉落在地上的書撿 起還給娜英手中，這一個小小的動作也是整部音樂劇的開始，也正是因為這里 的第一次見面，才開始了這段浪漫而又曲折的愛情故事，所以在戲劇動作中，
其餘的角色突然靜止，全部為這個極為重要的戲劇動作服務，將注意力轉移到 松隆高和娜英的身上，兩小節后恢復戲劇動作。
二、《歡迎光臨第一書店》
（第三場 第一書店）
娜英工作的第一書店。書店開門之前，店員們在整理書店。
女店員：Open the door！
男店員：Hi baby！
女店員：Hi boy！
男店員：你聽說了沒？
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女店員：你是說中秋獎金取消的事情吧？
男店員：我說 Duang 呢！聽說他要去參選國會議員。真是，這世界什麼事都有！
女店員：俊秀，不過，你們為什麼叫老闆 duang 呢？
男店員：看來你還沒聽過這個故事啊？是這麼回事，聽老闆講，油田他在漢江 邊上一邊哭一遍啃著麵包，剎那間，有一束陽光 duang 照射在他身上，
接著，一群鳥兒朝他飛去，叫他振作起來，振作起來。
女店員：鳥兒怎麼能說話呢？你這不扯蛋呢嗎？
金智淑登場（熙珍媽媽飾）
金智淑：安靜點，要過節了，容易忙中出錯，別因為算錯賬被盯上
女店員：姐，最近 duang 的兒子是不是太過分了？自以為是老闆的兒子就可以 為所欲為。聽說又騷擾女員工了。真實還賬，不過算他有眼光，真是有 其父必有其子。
金智淑：別在背後說別人閒話，總之在忙，貨也要點清楚，明白嗎？
金智淑退場。
女店員：圤代理也走了，這次誰會生代理呢？金智淑？要麼，是你？
男店員：我？要是能生當然好了。雖然大家都說這次該輪到金智淑了，但是當 初圤代理也是越過金智淑升的代理嘛！這次估計她又升不了了吧！所 以說，人不能在一個單位待太久啊。
金智淑登場，聽著男店員說話。
娜英氣喘吁吁的跟進來。
娜英：大家好！
金智淑：來啦？
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女店員：你遲到了哦！
金智淑：搬家還順利吧？
男店員：徐娜英，遲到！
Duang 兒子打著哈欠登場。
Guang 兒子：Good morning，everyone！（音樂 CUE）
曲 4《歡迎光臨第一書店》
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表 5《歡迎光臨第一書店》
這一段的舞蹈部分同樣以戲劇動作為主，加以簡單的拉丁舞和健身操動作。
在音樂節奏上，複雜多變的台詞和音樂節奏結合對演員來說較為困難，既要在 準確的節奏中將音準和歌詞演唱清晰，又要兼顧整齊的舞蹈動作或戲劇動作，
無疑是一個艱巨的任務。這一首歌曲在排練期間，反復要求演員先將節奏和歌 詞準確無誤，然後再進行舞蹈上的排練，目的是希望演員能夠先把我歌詞的含 義的音樂的節奏，再用舞蹈動作對其演唱給予幫助，才能達到合二為一的效果。
圖 9 音樂劇《洗衣》歌曲《歡迎光臨 第一書店》劇照（圖片取自百度百科）
女店員 有時穿著不過膝蓋的緊身超短裙還要 蹲在地上到書架最底層找書
女店員 solo，偏戲劇動作
男店員 有時被書割破手 有時被難纏的顧客罵成豬
男店員 solo，偏戲劇動作
金智淑 有時帳也算不清楚 所有演員慢慢變一橫 排，向前舞台逼近
那英 有時也要加班
全體 我們多麼苦，啊！ 結尾集中隊形
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場景是第一書店，演員著裝統一，佈景也極大可能的恢復出書店的模樣，
在舞蹈動作的編排上，也要極大可能的幫助演員的演唱，也要讓觀眾的視覺效 果上豐富有趣，所以這一段的舞蹈編排上，尤為注重舞蹈的作用。追溯音樂劇 舞蹈的起源，起初只是一群長相漂亮穿著裸露的姑娘們，在劇目間搔首弄姿來 吸引觀眾，而隨著音樂劇額發展，舞蹈在音樂劇中的地位變得越來越重要，而 舞蹈在音樂劇中的作用也變得更為重要，不僅僅要考慮舞蹈的觀賞性，更要注 重舞蹈對劇情的推動或發展。在這一首音樂中，舞蹈動作改如何編排就顯得尤 為重要。「歡迎光臨第一書店歡迎你」這一句歌詞在開始就重複了四次，在演唱 方法上有做輕重音的變化，在舞蹈上，四句重複的歌詞可以使用相同動作重複 四次加以強調，也可以使用四組不同的動作增強觀賞性，而編舞在這裡採用了 二者合一的方式，既使用重複動作又不失創新，而在接下來的一段快節奏歌詞 中，編舞用極為簡單的動作和清晰的節奏，使所有演員靠攏舞台中心，讓演唱 者能夠清晰地將瑣碎的歌詞傳達給觀眾，而這些簡單的動作，也是來源於歌詞 本身，也就是用戲劇動作或舞蹈將歌詞或台詞具體化和誇張化，讓觀眾即便沒 有聽清楚個的含義但也可以在視覺上理解演員要表達的含義。「有時穿著不過膝 蓋的緊身超短裙還要，蹲在地上到書架最底層找書」和「有時被書割破手，有 時被難纏的顧客罵成豬」兩句歌詞的舞蹈動作非常戲劇化，女店員漸漸蹲下，
再一個嫵媚的甩頭髮，然後雙手按住裙子，男店員假裝手指被割破，假裝被顧 客罵的樣子。
歌曲中間的一段台詞穿插也非常有代表性，男店員和顧客在對話的同時，
其餘演員的演唱並沒有停止，繼續營造出書店熱鬧的景象，而娜英轉換身份，
講述自己夢想是成為一名作家，其餘演員配合娜英的想象空間，手捧書籍變身
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娜英的粉絲排隊簽名售書，虛擬和現實的場景變換，歌曲與台詞的交融，并不 會讓觀賞者覺得凌亂難懂。
這種在歌曲中穿插戲劇表演的形式在音樂劇中是最常見的形式之一，也是 音樂劇最具代表性的特征，在中文版音樂劇媽媽咪呀中也出現過類似的片段，
例如《SOS》、《媽媽咪呀》等，在這種表演形式中，編舞家在歌曲和戲劇的銜 接上就要尤為小心處理，要盡可能的將舞蹈和表演作融合、流暢，當然如果劇
例如《SOS》、《媽媽咪呀》等，在這種表演形式中，編舞家在歌曲和戲劇的銜 接上就要尤為小心處理，要盡可能的將舞蹈和表演作融合、流暢，當然如果劇