第一章 緒論
第一節 研究動機與目的
第一章 緒論
第一節 研究動機與目的
韓國原創音樂劇《洗衣》（又譯《洗衣服》）是韓國導演兼編劇秋民主12003
年韓國藝術綜合大學的畢業製作，2005 年韓國國立劇場首次與觀眾見面，僅僅
上演了兩周而已，就獲得了第十一屆韓國音樂劇大賞的最佳作詞和最佳劇本獎。
此劇目前仍在韓國和大陸持續演出，也作為韓國小劇場的音樂劇代表，吸引了
來自世界各地的觀眾慕名而來。
大學剛剛畢業的女孩娜英來到了大都市首爾，滿懷著對未來的憧憬與一腔
熱血，但現實在他頭上澆了一盆冷水。陌生的城市，坎坷的生活，孤獨的身影，
模看不到希望的未來……這些都讓她真真切切的感受到現代社會中女性的不易。
然而陌生鄰居的一句問好，夜路下的一次默默守護，這簡單而溫暖的舉動帶給
他莫大的安慰，而真正療愈人心的，往往就是這些微不足道而又細膩的感情。
用平凡故事中的小感動，觸碰人心中最脆弱的傷感，宛如一句簡單的問候——
這就是導演秋民主的親身經歷，也是她創作《洗衣》的靈感來源，亦是她十幾
年如一日堅持「洗衣」的原因。
1秋民主，韓國原創音樂劇《洗衣》導演兼編劇，2010 年第四屆 The Musical Awards 劇本、作詞、作曲獎 得主，2009 年韓國年度女性文化人獎得主，2007 年韓國音樂劇大賞《午夜小夜曲》最優秀作品獎、導演 獎得主，2005 年韓國音樂劇大賞《洗衣》作詞、劇本獎得主。
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這部音樂劇並沒有大氣壯觀的舞美效果，也沒有幾十上百的群眾演員，簡
單而又平凡的台詞，輕快而又動人的旋律，卻讓觀眾捧腹大笑，也讓男女老少
感動落淚，這部只有 8 個演員完成的小劇場音樂劇，從首演至今，十幾年間可
以說座無虛席。2016 年韓文版首次到中國巡演期間，更是一票難求，甚至有觀
眾願意買最高價格的門票坐在劇場的通道台階上欣賞，可見這部音樂劇的魅力。
筆者在 2016 年有看到這部音樂劇招募中國演員的訊息，於是報名了年底在北京
的甄選，期初遞交報名資料的時候，筆者填寫甄選小具（男四）的角色，但在
面試當中，導演秋民主讓筆者來嘗試演唱松龍高的歌曲，就這樣的機緣巧合，
很榮幸的加入到《洗衣》中文版的製作及演出當中。其實在正式建組排練之前，
筆者從未看過這部音樂劇的影像資料，只是多多少少從身旁朋友的口中提起。
在北京場的首輪演出當中，筆者作為 swing 演員和舞蹈指導身份參與創作，與
韓國舞蹈設計原創徐延瑄2老師一起，對演員的肢體及表演狀態進行指導及改
編。
筆者自 2017 年 5 月開始參與這部音樂劇的排練，先由讀本開始，歷經了兩 周的時間對每一個角色進行細緻的分析，導演秋民主對每一位演員所飾演的每 一個角色都有非常細緻的功課練習，例如要求演員對自己所飾演的角色進行角 色分析，從外表穿著到內心情感世界，都非常的細微精緻，所以在排練前期的 讀劇中，就能讓每一位演員盡快的找到所扮演角色的特點，甚至是劇本中的舞
2徐延瑄，韓國原創音樂劇《洗衣》韓方舞蹈導演，第十屆韓國音樂劇大賞編舞獎得主，2009 年 SPA 最佳 旋律獎得主，參與音樂劇《洗衣》、《卡門》、《等待英雄》、《以光的速度奔向你》等。
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台提示，或時間地點等等都非常認真的進行分析，所以讓這部作品在讀劇時就 畫面感十足，扣人心弦。在這部作品歌曲的訓練中，由來自台灣的張玉玫3老師 擔任音樂總監，先讓演員們熟悉歌曲的旋律，再進行各自聲部的學習和練習，
開場曲《來到首爾已經多久》由八位演員演唱四聲部，對演員的音準要求極其 苛刻，張玉玫老師通過不同聲部的和音組合，兩聲部或三聲部，或單聲部快速 轉換等方式對演員進行訓練，效果也十分顯著。在實際的排練過程中，秋民主 導演由劇本的順序進行表演上的排練，再對個別場次細緻的排練，對表演的細 節要求十分嚴格，例如女主角娜英被老闆調離職位的一場表演中，為了使娜英 的扮演者張芳瑜能夠體會到老闆對那英這的角色做出調職舉動的心情，導演在 排練場為張芳瑜用膠帶貼出一個正方形的區域，讓張芳瑜站在這個區域內，書 店老闆的扮演者和兩位職員用各種方法將張芳瑜拉出這個區塊，當時張芳瑜必 須竭盡全力的保證自己不能離開區塊內，并讓書店老闆和兩位職員的扮演者用 各種語言對張芳瑜進行攻擊，這一個練習雖然不是發生在舞台上的一段表演，
但是對演員本身的幫助非常的有利，促使張芳瑜在表演時，每每想到這一幕遍 可以迅速的投入到狀態中，甚至落淚。在舞蹈部分的排練中，筆者做為中方舞 蹈指導，與韓方編舞徐延瑄老師密切工作，每天排練前都進行適當的暖身動作，
在工作中，徐延瑄老師對每一位演員的表演節奏和舞蹈動作要求都十分完美，
並要求演員每一次表演都要達到既定水平。例如在歌曲《每當天下起雨》中，
需要演員在舞台上呈現出雨中漫步和既定路線的走位等動作，在這一首音樂的 排練前，徐延瑄老師就反復的對演員的走路形態進行練習和指導，讓演員能夠 理解其要變現的畫面及目的，和戲劇需要的氛圍。還有在主題曲《傷心的時候
3 張玉玫，音樂劇《洗衣》中文版音樂總監，曾參與製作《長腿叔叔》、《危險遊戲》等音樂劇製作，鍵盤 手。
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洗衣服》中，熙珍媽媽和房東奶奶的扮演者需要兩人手持一條床單，配合音樂 節奏和演唱，將這條床單上下規律的飄動，并配合娜英的扮演者前後移動的舞 台線路，看似簡單的一個床單兜風的動作，徐老師從加入排練到演出中，都要 求演員反復練習，不僅僅是因為這個動作是這部音樂劇的標誌，更是因為需要 兩位演員十分默契的合作，才能讓畫面華麗動人。還有書店老闆在毆打兒子的 一場戲中，需要書店老闆的扮演者做到真實的丟書動作，徐老師就針對這位演 員，通過各種不同的丟書方式，不同的生氣程度等加以訓練，選擇出一種適合 演員但也符合劇情需要的方式。還有在歌曲《你真漂亮》中，有一段音樂間奏，
是通過戲劇表演和舞蹈動作進行男主松龍高的幻想意境，這一段在選擇時，採 用了多種不同的方法進行嘗試，先是模仿韓國版演出的戲劇場景，兩人在遊樂 園乘坐旋轉木馬，雨中兩人躲在冰淇淋店的屋簷下，但是徐老師在對中國的演 員選擇了另外一種場景，兩人在廣闊的草原騎馬，先是麥克和工廠老闆的兩位 演員將娜英高高舉起，做出飛翔的狀態，然後兩位演員扮演馬匹，娜英和松龍 高假裝騎在馬背上，放慢節奏的上下浮動，一旁的商店老闆站在椅子上眺望著 遠方，這一個場景的靈感來源於瓊瑤的電視作品《還珠格格》中青青草原的場 景，徐延瑄老師為了滿足中國觀眾的需求，勾起一段共同的記憶，又讓這一首 歌曲的間奏詼諧風趣。
筆者在加入劇組到演出結束，都一貫的延續了韓方製作團隊的模式，對演 員進行嚴格的訓練，并保證演出的順利進行，即便是在演出中，筆者也會認真 的記錄每一場演出中所出現的不足和失誤，並在演出前或排練中對這些筆記進 行修正，筆者深刻的體會到韓國製作團隊對這部音樂劇的用心和認真，對每一 個細節都十分的講究，包括舞台上比手掌還小的製片衣服裝飾品，拉開道具佈
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景的方向和順序等等，從這些微不足道的細節就能體現出，韓國人在製作音樂 劇時的精益求精。
其實在音樂劇舞蹈的編創上一直沒有一個規律可循，或者說並沒有一個參 考，編舞者的編創方式也大有不同，筆者自幼學習舞蹈至今，主修國際標準舞，
但是又經過專業的芭蕾舞訓練，還有中國民間舞、古典舞、流行舞、踢踏舞、
現代舞等舞蹈種類的訓練，對舞蹈的敏感度還算靈敏，2015 年來到台灣師範大 學表演藝術研究所開始接觸音樂劇表演，也嘗試用自己的所學編創過幾部音樂 劇舞蹈作品，但也是在慢慢地探索，所以音樂劇的舞蹈該如何編創？如何利用 舞台空間讓畫面看上去飽滿，這都是一個值得研究的問題。
筆者希望通過對這部音樂劇舞蹈編創為例，探究音樂劇舞蹈編創中所存在 的潛在規律和技巧，并運用到音樂劇舞蹈的編創中。
以下為筆者欲探究之重點與目的：
一、舞蹈與劇本：從文本出發，將畫面立體化，或根據文本進行舞蹈和肢體 的創造，推動故事情節發展。
二、音樂與舞蹈：根據不同的音樂風格做舞蹈種類的選擇，或將音樂與舞蹈 動作形成呼應，增強戲劇性。
三、舞蹈與劇場空間：劇場空間的可塑性將影響編舞家的創作，如何有效的 利用或打破原本的劇場空間，如何利用不同的空間組合使畫面飽滿。
四、舞蹈與演員：演員的肢體訓練、正確引導演員做出編舞家的作品。
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