動畫創作元素之分析

本動畫作品因是以《早春圖》為故事發生之原始場景，整體色調以符合水墨感的黑 白色系居多，間或搭配冷色調的科技機械產物。雖以動畫為主要形式，但因欲將《早春 圖》與時事結合，呈現經人為干預後的山林變化，故動畫保留原畫山林的構圖及風格，

呈現土石流、核爆之後的質感效果及事件相關元素之物件，而非一般強調故事情節的動 畫。

故本節將針對動畫中的主要物件造型、場景建置、動作類型與運鏡、色彩變化等部 分來進行分析整理與探討。

一、 物件造型

動畫中的現代物件是伴隨事故的發生而出現，造型有其前後年代的差異性，如：房 屋、核能廠、3D 輸出機、頁岩機具等，從早期符合原畫風格的筆調―房屋、中期稍具 明暗立體效果―核能廠，到晚期脫離原畫水墨筆意的機械產物―3D 輸出機、頁岩機具，

不同事件的物件各有其造型與質感上的考量，以下將分述之：

（一）早期房屋的造型分析

早期房屋是從《早春圖》原畫中擷取出來作為動畫元件，故最為符合 原畫風格，為了製作建構房屋的動畫過程，及土石流之後的崩塌情形，故 將房屋拆解為數塊，以呈現建構過程中逐步出現的動畫效果，而土石流之 後的山林場景，則將分解後的房屋錯落置於土石之中，表達山林遭受破壞 的殘狀。見圖 41。

圖 41 房屋拆解圖

（二）中期核能廠的造型分析

核能廠的造型分成兩個部分：核能廠、煙囪，為了製作建構核能廠的 動畫過程，故將核能廠拆解為數塊，以呈現建構過程中逐步出現的動畫效 果。其造型為具真實感，故擷取真實圖片之後，再以 PhotoShop 的｢墨繪｣

效果處理表面質感。煙囪部分並增加了裊裊而上的昇煙動畫，看似平和的 場景，實為隱藏了不為人知的致命危險。見圖 42。

圖 42 核能廠造型與昇煙動畫

（三）晚期機械產物的造型分析

晚期機械產物包括：3D 輸出機、頁岩機具，未來場景為了營造大地被 人類不斷汲取資源而苟延殘喘的情形，而運用 3D 輸出機以光束製造頁岩機 架、頁岩機具勘採頁岩氣的動畫表現之。

3D 輸出機的造型著重在機械爪的部位，藉由多段式的機械臂，可自由 轉動於不同角度，下方以輪子載重，是為了方便行走於山林之間。頁岩機 具則參考真實機具所繪製，在機架承重處，多加了一個螺絲造型的轉軸，

便於上下移動鋼線勘採頁岩氣。見圖 43、圖 44。

圖 43 3D 輸出機 圖 44 頁岩機具

二、場景建置

《詭域》的場景建置與事件發生的背景有關，包含：猿棲息之樹、土石流之岩壁、

核能廠之濱水沙洲、3D 輸出機之輪痕、勘採頁岩氣之火炎等，以下將分述之：

（一）猿棲息之樹場景

《早春圖》原畫中並無猿棲息的畫面，此處挪用了溥心畬的《猿》的 場景，動畫運鏡從原畫淡出至溥心畬的《猿》畫，藉由《猿》畫的亮麗色

彩，暗示大自然曾有過這麼一段充滿生機的時光，而後賦予猿動作，因砍 樹的聲響而受到驚嚇逃離。見圖 45。

圖 45 猿棲息之樹場景

（二）土石流之岩壁場景

此處的設計乃是出於山林長期遭受人類濫砍濫伐之後，土壤受大雨沖 刷而流失，連帶地將山中的屋宇也一起沖擊而下，原本鬱鬱嵾林的場景，

也跟著改變為光滑無物的岩壁。見圖 46。

圖 46 土石流之岩壁場景

（三）核能廠之濱水沙洲場景

核能廠因降溫所需，故安排位置於濱水沙洲旁，沙洲原本在未核爆前，

尚有生機之感，樹林與水流皆自然存在，但在核爆之後，受到爆炸的影響，

樹林都成了過往雲煙。見圖 47。

圖 47 核能廠之濱水沙洲場景

（四）3D 輸出機之輪痕場景

為了營造神秘感，藉由鏡頭逐漸往前移動，才顯露 3D 輸出機的工作場 景，故將視覺焦點集中於地面的輪痕。輪痕的製作技法如下：

於PhotoShop 內新增圖層，將網路圖片雪輪痕匯入至畫面中，於圖層融 合處選擇｢顏色變暗｣，使圖片的白色區域融入底圖，再增加圖層遮色片，

選取漸層工具，使用中央高明度、兩旁低明度的漸層色，拉出漸層區域使 輪痕逐漸淡化。見圖 48。

圖 48 3D 輸出機之輪痕場景

（五）勘採頁岩氣之火炎場景

頁岩氣在勘採的過程中，會隨著頁岩氣的湧出不斷冒出火光，因此，

在場景的設計上，便於頁岩機具的下方岩壁處，設計火炎冒出後又逐漸消 淡的動畫，而頁岩機具的設置點由近至遠，以三角構圖的原則來安排之。

見圖 49。

圖 49 勘採頁岩氣之火炎場景

三、動作類型與運鏡

《詭域》因是以 2D 動畫作為呈現方式，物件的動作效果不如 3D 來得立體、有深 度，只能採取平面的形象來進行動作設計，但仍在橫向移動中，使動作具合理性，另以 程式設計引發雨滴的動畫效果；而在移動鏡頭的運鏡方面，藉由不同方向的移動，除了 上下左右之外，尚有由遠至近的特寫鏡頭，使畫面的呈現更具深度感。

（一）物件的動作表現

物件多半以平面形象來進行動畫，透過關節的轉軸移動或逐格動畫，

使動作成形，如：樹震、猿、倒樹、3D 輸出機、頁岩機具，見圖 50〜圖 54；

並搭配遮罩的設計，使動畫逐漸顯現，如：核能廠爆炸火光、核爆蕈狀雲，

見圖 55、圖 56；另外，尚有運用 Alpha 透明度的調整，使畫面以淡出的形 式呈現於畫面上，如：雨雲，見圖 57。

圖 50 樹木因砍伐震動之動作

圖 51 猿跳躍之過程動作

圖 52 樹木倒下之動作

圖 53 3D 輸出機以光束建造機具之動作

圖 54 頁岩機具勘採之動作

圖 55 核能廠爆炸火光之動作

圖 56 核爆蕈狀雲之動作

圖 57 雨雲淡入之動作

（二）程式引發的動作表現―雨滴

為使引發土石流的雨景更具自然滴落效果，故以程式設計來安排雨的 亂數出現，製作過程如下：

1.製作元件：

新建圖層，新增｢雨滴｣影片片段元件，使用直線工具（顏色為灰白色，

1 像素）畫一短直線，將直線移到舞台上方之準備區，在第 7 影格插入關鍵 影格（要雨急則影格數短，反之則長），並將直線移至畫面下方，並於中段 任一影格建立移動補間動畫，之後於第 8 影格插入空白關鍵影格，在第 10 影格插入空白關鍵影格，並加入動作程式 stop（）;（讓雨有間斷效果）。

2. 實體命名：

回到場景 1，從元件庫將｢雨滴｣元件拉至場景的雨滴圖層，將實體名稱 命為 mc，插入影格使雨滴動畫延長 90 格。

3. 加入程式：

新建程式圖層 as，於雨滴動畫起始影格處插入空白關鍵影格，加入程 式：c=1;往後一影格插入空白關鍵影格，於動作面板設置下列程式碼：

function ee（）{

duplicateMovieClip（"mc",c,c）;

setProperty（c, _x,random（1050）;

setProperty（c, _y,random（400）;

updateAfterEvent（）;

c++;

if （c>300） { clearInterval（kk）;

} }

kk=setInterval（ee,120）;

（三）移動鏡頭的運鏡

鏡頭的運鏡，主要是以緩慢的場景移動來帶入相關事件的劇情動畫，

乃因《早春圖》原作是長軸的形式，將鏡頭焦點集中於某一場景，較能觀 賞動畫的細節，且隨著事件的發展，移動鏡頭由下方的窠石場景移至右上 角的屋宇建築，土石流過後，往下移動，使觀者可窺見屋宇崩塌的殘狀，

再移至左上方核能廠所處的濱水沙洲，移動過程中可見被砍伐棄置的殘 樹，最後在核爆後，鏡頭由遠拉近 zoom in 重回下方的窠石處，此時過往的 寒林已被 3D 輸出機及頁岩機具所取代。見圖 58。

以往在觀賞水墨畫時，觀者的視線隨著畫面移動，在不同的角度所營 造出的空間中，產生一種時間感，如同郭熙所提出的：｢平遠、高遠、深遠

｣，透過畫面所建立的多重透視，讓觀者在平面的繪畫中，感受到豐富的空 間層次。因此，《詭域》便是模擬這樣的移動方式，使畫面的移動與時空變 換結合，並運用伸縮鏡頭的運鏡，使畫面的空間更具深度感。

圖 58 移動鏡頭示意圖