第三章 動畫創作理念
第三節 動畫形式測試
《詭域》是我初次將水墨效果融入於動畫中的作品，因此在創作之前，需進行一些 嘗試與相關研究，本節將針對此階段所經歷的測試進行說明，先介紹使用到的動畫、影 像處理軟體，而後陳述與動畫相關的質感之創作測試，最後為與猿相關動作分析之研究。
一、應用技術
（一） Adobe PhotoShop CS6 影像繪圖軟體
Adobe PhotoShop CS6 是一套功能強大又完整的影像處理軟體，不論是 創造逼真紋理的濾鏡、擷取圖像範圍的選取功能、或是前後圖層相溶的混 合模式，都能依據使用者的需求變化出如真似幻的影像。
《詭域》便是以此軟體來進行原畫影像的處理，包含：選取背景中的 猿、樹石的刪減編修、未來場景的質感繪製等，視需要轉存成透明背景的 png 或 jpg 的圖檔，而後再滙入 Flash 進行動畫的製作。
（二） Adobe Flash CS6
Adobe Flash CS6 可製作的動畫效果極為豐富，如：逐格動畫、形狀漸 變動畫、移動漸變動畫、導引線動畫等，都能依據美術設計的需求製作出 創意無限的動畫。此外，並可搭配 Action Script 來操作動畫行為或按鈕元 件，甚至能綜合美術設計與程式語法，設計各式遊戲與觀者產生互動。
《詭域》便是以此軟體來進行動畫的製作，動畫部分包含：淡入淡出 的運鏡效果、色調的變化、猿的活動及建築物、機械裝置的興建動作、場 景的前後伸縮移動等；雨景則是以 Action Script 2.0 的版本設計程式部分，
運用線條元件，製作自然生動的雨滴效果。
二、質感測試
（一）核廠筆調
核能廠為現代建築，若直接以現代樣貌置入畫作中，會有格格不入之 感，故須在質感上稍加改變筆觸效果，使其帶有水墨筆意之感。先將圖檔 轉成黑白色調後，在選擇 PhotoShop 的濾鏡→濾鏡收藏館時，嘗試了幾種方 式，較具水分感的為｢藝術風→水彩｣與｢筆觸→墨繪｣，水彩效果分面明確 但較無水墨筆意之感，墨繪則具斷續的筆意，有些部分甚至更強調邊緣輪 廓的墨筆感，故最後選擇以｢筆觸→墨繪｣來構築建築之表面質感效果。見 圖 31、圖 32。
圖 31 核能廠之質感測試圖―水彩
圖 32 核能廠之質感測試圖―墨繪
（二）土石重製
未來場景需刪除寒林後，將樹後方的岩石重新製作，在考量需兼具郭 熙的「捲雲皴」筆法特有的南方山水之水分感，能使風景產生光效之餘，
又有立體感，且需融入土石流後的荒寒感，故並用下列兩種方式進行繪製：
1. 內容感知：
以快速選取工具選取部分範圍後，按下 Delete 鍵，出現填滿之浮動視 窗，內容選單選擇：內容感知，確定後即可與周圍環境融合。
2. 仿製印章工具：
點選仿製印章工具，調整尺寸，按住 Alt 鍵，點取畫面欲擷取的色彩或 圖像，之後於想要複製的區域來回移動滑鼠塗抹，即可將原始區域重製於 新的區域。見圖 33、圖 34。
圖 33 《早春圖》原始畫面 圖 34 重製後的土石
三、動作測試
理察．威廉斯曾言：「如果古典派動畫是繪畫的延伸，電腦動畫就能視為玩偶戲的
延伸―高科技的提線玩偶。兩者都碰到了相同問題：如何賦予兼具動作、重量感、時間 與感情移入的表演。88」電腦動畫在製作之前，須對被描寫物的動作特徵有所掌握，並 加以誇大化，使其同時具有真實感的合理性與誇張的趣味性，以下便針對《詭域》動畫 中猿的動態部分作相關的研究。
（一）猿動作
多數的動物走路方式類似，若我們能了解中等體格的動物（如馬、狗 或大型貓）的走法，就能根據動物的尺寸、重量、設計及時間（腳著地的 間隔），將相同知識用到其他動物身上。如果我們彎下以四肢行走，就能感 受到動物如何走路。89見圖 35。
圖 35 人體模擬動物如何走路
資料來源：Richard Williams 著，2007，頁 20。
四腳動物的走路動作，有兩處極端―頭隨著胸部往前拉低、前腳將接 觸地面而往下壓低，臀部因支撐到地面而往上；前腳接觸地面時，肩膀往 上抬，頭部也往上（此動作比胸部延後二至四影格），臀部往下降，且脊椎 在走路時，左右擺動。另外要考量重量轉移的情形―重量來自何處？速度 多少？體格的差異？重量轉移到何處？90見圖 36。
88 徐小燕企劃，Richard Williams 著，《動畫基礎技法》（臺北：龍溪圖書，2007），頁 20。
89 同註 88，頁 328。
90 同註 88，頁 327。
圖 36 動物走路的重量轉移
資料來源：Richard Williams 著，2007，頁 20。
動畫中的猿跳躍形象乃是挪用自方楚雄所繪製的水墨畫《深山猿戲》， 經由 PhotoShop 去背、調整色調後，匯入至 Flash 中，以動畫形式呈現受驚 嚇躍起而跳入至山林中的過程。見圖 37、圖 38。
圖 37 猿逃離之過程動作―跳 圖 38 猿逃離之過程動作―落地
（二）眼睛神情
我們的眼睛具有最豐富的表達力，光靠眼睛就能輕易溝通，動畫中的 猿其想法若以眼神來傳達其內心恐懼，即使我們無法以言語交流的形式來 理解對方，透過畫面也能感同身受。
為了讓觀者在猿移動前，了解砍伐樹木引起葉子震動與猿受到驚嚇逃 離樹梢的關聯性，故運用對比的效果―先營造沉浸於幸福愉悅中的靜謐
感，表情在移動前改變，透過牠的眼神特寫及手部因驚懼縮回的動作，我 們知道牠受到驚嚇了，之後才移動猿的位置，轉換畫面到俯身離開。見圖 39、圖 40。
圖 39 猿平靜的表情 圖 40 猿驚懼的表情
四、音效搭配
《詭域》動畫中，希望能在悠揚悲訴的背景音樂中，搭配上物件動畫的個別音效，
使其強調出事件的聲音特點，故可分成背景音樂與音效搭配兩大部分：
（一）背景音樂
因《詭域》這部動畫以水墨風格為主軸，具有濃厚的中國風味，若以 時下的流行樂曲來做背景配樂，會顯得格格不入，且整體的運鏡步調緩慢，
適合較為悠揚沉靜的曲調。因此，將以二胡搭配小提琴伴奏的曲子來統整 動畫的整體氛圍，主要是二胡的調性本身便具有如泣如訴的特性，宛如大 地發出最後的哀鳴般的扣人心弦。
（二）音效搭配
動畫中，許多事件與物件都有各自的音效，包含了：砍樹聲、猴子尖 叫聲、雷聲、雨聲、土石流聲、爆炸聲、地震聲、機械運轉聲、光束聲、
火焰聲等等，於教育部創用 CC 蒐集相關的音效後，檢視音效的適合度篩選 之後，視動畫實際影格所經歷的時間，剪輯音效的聲音長度，才能運用於 動畫中。