受未來派影響的藝術流派、各種未來主義流派的異同點

小結一，未來主義的開端時間點處於二十世紀初第一次大戰前夕，地點處於 資本主義不及英、美、法發達但文藝傳統資源豐富的義大利(陶東風，1993)；身為 思想先鋒的義大利文藝青年們為了拋棄文化傳統的桎梏，期待讓整個國家走出全 新局面，播下許多創新觀點的思維。雖然隨著殘酷戰爭的結束，終究曇花一現；

但如前面所述這些思維對二十世紀甚至現代各種藝術領域皆有深遠的影響。以下 將未來主義形成的因素及其影響的流派做一完整製表。

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6.英國漩窩主義(Vorticism)(王受之，2000，P.170) 7.裝飾藝術(Art Deco) (王受之，2000，P.170)

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社會的觀念，被追求科技的新世界工業大樓所取代。大規模的交通工具──飛機、

輪船、汽車等的問市，讓人們的生活空間快速移轉；小規模通訊設備如電話、電 報、電影等發明，讓人們溝通變得更快速；新世界中的新鮮事、有未來觀的事物 都是值得全速追求的(陶東風，1993；馬裏奧 維爾多內/黃文捷譯 2000)。

三、藝術觀點上的相似處，歌頌機械、速度、動力、動作之美、注重畫家的 直覺等，為未來主義藝術們的共同觀點。未來主義雖受立體主義、新印象派的影 響卻以激進態度表達對當時代生活中機械科技的感受，提出速度動力的美學理論 (黃勝男，2010)。未來派藝術家們認為過去的傳統遺產、學院藝術會讓藝術家迂腐 無法看到未來，因此反對摹擬寫真之作，在反傳統追求直覺的態度上超越法國野 獸派、立體派，認為機器、速度動力、鬥爭才是未來的藝術(朱龍華，2004)。未來 派藝術家們認為完成一件作品的態度很重要，不要為了名利上的成功去諂媚民 眾，而是要真正具創新的精神，本能地去反映生活的巨變，不是重現歷史；為了 創新作品作者寧可贏得觀眾的噓聲代替掌聲(馬裏奧 維爾多內/黃文捷譯 2000)。

四、文學觀點上的相似處，叛逆、勇敢、追尋自我，挑戰傳統語言的規範(陶 東風，1993)。在文學主張中未來主義注入反傳統的叛逆因子，強調完全的自我；

並且認為文學份子應該積極冒險的表現生命之爆發力、原動力，不要沉靜。義國 右翼馬里內蒂的《未來派文學宣言》、俄國左翼謝維裏亞寧、馬雅科夫斯基、法國 阿波利奈爾的文學作品中皆流露出相同風格。

以下為各種未來主義流派的觀點相異處:

一、人性觀點上的相異處，義大利左翼未來主義為注重內心心靈追求的革新 者、並且同情無產階級革命、追求和平，不同於右翼義大利未來主義的歌頌戰爭、

暴力；而俄國未來主義者則宣揚人本精神(陳遠明，2004)。

二、社會觀點上的相異處，右翼的馬里內蒂完全否定傳統社會文化，包括寶 貴的文化資產。在《未來主義宣言》中描述著要毀滅博物館、圖書館，並與懦弱 的女性主義、道德主義、功利主義對抗(羅成典，2010)。但左翼未來主義成員帕皮

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尼、帕拉澤思基等只是反對對傳統文化的崇拜，認為此舉將導致社會的不進步。

左翼的俄國未來主義詩人馬雅科夫斯基贊成新舊結合，宣稱將歐洲工業的新科技 與古老落後的俄羅斯社會文化結合就是未來主義者。義大利左翼成員們的部分否 定舊有傳統文化，不同於右翼馬里內蒂的全面否定。但法國阿波利奈爾在其《未 來派的反傳統主義綜合宣言》裏卻贊同馬里內蒂的反傳統思潮，認為藝術不該呈 現對過去的模仿或承襲，應該向未來世界探尋新風格與主題(陶東風，1993)。

三、藝術觀點、風格的相異處，義大利未來主義的繪畫風格以右翼為代表，

風格上也較一致、突出；但左翼與右翼不完全相同。右翼藝術家卡拉、巴拉、波 丘尼等歌頌速度、動力、移動的觀點是一致的，運用動力線的美學風格也一致。

然而文史資料中左翼藝術家的作品缺乏，只能從帕拉迪尼的作品《移動和空間》

看出有歌頌機械、運動等與右翼相同觀點的畫作，但表現風格卻不同，因為無動 力線等未來派美學風格的表現；帕拉迪尼其它作品與右翼的觀點、風格更完全迥 異，相當雜亂。俄國未來主義在繪畫之路影響了構成主義，將單純圖形之美實用 於生活。法國未來主義在繪畫上則是間接影響了達達主義、超現實主義，前者否 定作品本身價值，後者為探討夢境、想像力。

四、文學技巧上相異處，未來主義的文學技巧並不統一。右翼未來主義者全 盤否定文學前輩的古典作品，認為文學裏的文字應該經過設計去除文法限制，因 此掀起文字造形之戰，對傳統文學中語言的框架採取完全地背叛(Hollis/許明潔 譯，1999)。但義大利左翼與俄國未來主義者始終認為不該完全否定傳統文學的內 涵；然而法國未來主義流行的立體詩，則是將作者內心的世界藉語言以圖形方式 排列，又不同於義大利的未來主義詩歌之風格。馬里內蒂在《未來主義文學技巧 宣言》裏，表達他的想法──文學技巧若再去傳承荷馬作品中的方法是老套無用無 法創新的。語言需迫切的從傳統桎梏中解脫，從拉丁句法的束縛中掙脫才有新意(吳 正儀譯，1999)。但義大利左翼的帕拉澤斯基、帕皮尼、盧齊尼等與俄國未來主義 者們，則強調文學要創新但不排除古典文學之美；義大利左翼未來主義者則在詩

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詞中強調擺脫傳統語法、呈現戰爭和工業生活題材的重要性；而俄國未來主義者 喜歡採用演講式、戲劇性的誇張手法。

以下為馬里內蒂的《未來主義文學技巧宣言》重點，可看出其對文學大膽創 新之處(吳正儀譯，1999)：

1.將名詞隨意排列，廢除句法。

2.不定詞的使用，可以傳達生活中的直覺、靈活感和持續性。

3.要毀掉形容詞，只使用原本的名詞。

4.不要用副詞。

5.讓名詞成雙配對的重疊，一個名詞後面排列另一個名詞，不要連接詞，它 們是因為類比的聯想而排在一起。例如：男人──魚雷快艇，女人──海灣，廣場

──漏斗，門──水龍頭。可把一件事物和其相關聯的事物放在一起，取消如同、

類似等詞，如此只需一個基本詞就可表達一種印象。

6.去除形容詞、副詞、連接詞、標點符號後，可產生一種有連續性的新生文 體，並且可借用數學符號 + ─ x ÷ = > <和音樂符號強調文字的方向、運動。

7.作家們採用類比手法的層次應拉高。例如，他們將動物比喻成人或它種動 物，這還是跟照相一樣沒什麼差別，但如果類比的層次拉高到讓事物間的距離相 去甚遠，它們之間的關聯反而令人深刻。

8.詞語的類比風格將主導世界及生活潮流。

9.呈現一件事物的持續動作，必須使用一系列相關聯的相似印象，每一個印 象都是一個正確詞語的表現。

未來主義對文學領域的影響除了馬里內蒂《未來主義文學技巧宣言》的聲明 之外，其次為義大利自由詩的積極鼓吹。未來主義的文學理論力主文學應該追求 自由的直覺、打破唯美的框架，走出「唯美論」，主張拋棄莊嚴的古典文學，句法、

標點、形容詞應逐步廢除。馬里內蒂自由詩的作品，雖有作家個人創新之舉，但 其雜亂無章的語法經常為左翼份子所詬病，例如《的黎波里之戰》。然而自由詩的

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起源要追溯到法國象徵派詩人的作品，此處所指的自由詩是指 1890 年左右由義大 利盧齊尼（左翼未來主義成員）撰寫發表的詩體與法國象徵派無關(馬裏奧 維爾多 內/黃文捷譯，2000)，盧齊尼的自由詩比馬里內蒂 1898 年所發表的《老海員》法 文自由詩更早(呂同六編，1999)；義大利的自由詩後來為馬里內蒂所創辦的國際性 雜誌《詩歌》收集成冊且廣為宣傳，自由詩在未來主義詩人中是以左翼未來主翼 的盧齊尼為首，尚有帕拉澤斯基等，但盧齊尼與馬里內蒂最終也因為對自由詩的 觀點不同而分裂。盧齊尼指出右翼未來主義詩人們的作品缺點為音調的雜亂無 章、錯誤百出的詩句；而馬里內蒂則認為詩歌要有差異性、不為傳統所困，應該 以工廠、汽車、飛機、群眾匯聚所形成的音樂感覺為格律。未來主義的詩歌歷經 自由詩、自由詞語到自由詞語圖表等三階段的變化，而義大利未來主義的左右翼 觀點始終分歧(馬裏奧 維爾多內/黃文捷譯，2000)。