未來畫派的美學法則：動力線、周遭氛圍的同時並存、各物體間的相互

色彩分光法、多點透視法、聲音運動法

本節文獻研究除了從未來畫派文史資料探討出未來畫派的美學法則之外，並 從現代設計──動態張力研究的文獻中探討有關視覺動感的資料，再次佐證未來畫 派的美學法則可引導視覺移動之事實。未來主義的繪畫美學法則，主要是表現目

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標物在時間進行的速度中所形成的動力美學，而動力衍生視覺動感。其中有兩個 重要特徵，其一為表現目標對象物在時間進行的速度中所形成的動力感。其二是 呈現目標對象物與周遭事物氛圍的的直覺體驗與觀察(黃文，2009；羅成典，2010)，

包括氛圍同時並存、相互滲透、光線中色彩的變化、多點透視、聲音的呈現。

一、動力線

《未來畫派技術宣言》裏提出力量的動線(force lines)可表現出時間的持續、運 動的過程並且可帶給觀者衝突感；這種超越物體的力量動線引導人的視覺到無限 遠無法停止，這就是未來畫派所謂的藝術。從未來畫派的動力線畫作文獻中，發 現可將動力線分類為幾何型動力線、漩窩型動力線、目標對象物的形體動力線、

連續動作流動軌跡的動力線 如表 2-6。未來畫派運用了宇宙物力論 (universal dynamism)，物力論是指宇宙間所有現象，皆由力與能量來表現。1910 年，《未來 主義繪畫技巧宣言》中提出，描繪目標對象物不應再鎖定在固定時刻，應該回歸 到事物本身轟動的感覺並使之永恆，事物的輪廓會不斷移動、轉動、消失、再現，

永遠不會靜止不動，一匹馬在奔跑時腿是多隻的不是四隻，動作的重覆會形成三 角形(黃文，2009；羅成典，2010)；如圖 2-6 巴拉作品表現出對象物的形體動力線。

如圖 2-4 盧梭羅以尖角形的幾何型動力線重覆構圖，與背景中的方格工廠在左邊形 成衝突點，違反了西方人由左至右的閱讀習性，符合未來派反傳統、反理性的美 學觀。未來主義繪畫裏的另一種動力線是漩渦式，馬里內蒂曾提出用自由單詞創 作詩體，卡拉卻以繪畫形式將其發揚光大，使觀者在欣賞作品時能因漩渦的張力 被吸引。巴拉為了在靜態畫面裏傳達運動中的速度，將目標物的連續動作同時並 存於畫面，呈現一種如現代攝影對目標物進行連拍之動作，以及形成流動軌跡的 動力線，創造新的繪畫美學法則(付媛媛，2006；李宏，2008)。藤澤英昭曾提出能 引導視線移動的四項要素為 1.銳角形，可聚焦；2.斜線，可引導視覺移動；3.漸層 的色彩、造形可產生動感；4.重覆有秩序的線條或造形會產生律動(藤澤英昭/林品

35 首次展覽時發表《這展覽面對大眾》(The Exhibitor to the public)宣言，他們認為藝 術品中創作者的心理狀態應與作品同時存在，這是藝術所以令人心醉的原因。舉

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圖 2-8波丘尼〈城市的興起〉1910 油畫，古金漢基金會收藏 圖 2-9 卡拉〈在米蘭站〉1909 油畫 圖片來源：歐美現代美術，P.65 圖片來源：http://www.wikipaintings.org/en/

carlo-carra/stazione-a-milano-1909

三、各物體間的相互滲透

在時間進行的速度中，未來主義畫家們憑著直覺去觀察真實環境中的所有物 體，將物體內外，環境近處、遠方的變化，還有人所看見的、記得的事物同時描 繪出來；也可對這些事物加以變形、相疊，運用不同色彩、明度互相滲透的變化 呈現運動速度中重複的物體 (黃文，2009)，例如卡拉〈在米蘭站〉圖 2-11、〈埋葬 無政府主義者嘉麗〉圖 2-12。塞維裏尼在 1913 年發表宣言，提出「不再客觀描繪 物體」、「破壞物體統一」的反傳統觀念，受立體主義分解技法之影響以多面體呈 現目標物躍動的速度感。塞維裏尼作品〈塔巴林舞場有動態的象形文字〉(圖 2-10)，

畫面中侍者拿著酒瓶穿插於歌舞女郎、顧客中，右上角背景有美國、法國、其他 國家國旗，左上角有騎剪刀的裸女，畫面中背景、近景的所有物體以浮雕方式呈 現三度空間；所有物體並存並且相互滲透，呈現一種運動速度中狂亂的錯覺視覺，

其作品〈藍舞者〉(圖 2-17)亦如此。構圖上以不同方向的三角形向外擴張，呈現一 種統一的律動(付媛媛編，2006；黃勝男，2011)。安海姆強調運動為最強的視覺張 力，當構圖裏各元素的運動融入整體畫作中時，此畫面的動力感將產生。運動感 會隨著主題向外擴散至整體畫面(Arnheim/李長俊譯，1976) 。

圖 2-10 塞維裏尼〈塔巴林舞場有動態 圖 2-11 卡拉〈在米蘭站〉 圖 2-12 卡拉〈埋葬無政府主義者嘉麗〉

的象形文字〉1912 油畫金屬片，紐約 1910-1911 油畫 1911 油畫，紐約現代藝術博物館藏，

現代藝術博物館藏，圖片來源：星島 圖片來源：http://www.cazzulo 圖片來源：http://www.wikipaintings.org 環球網 http://www.stnn.cc:82/culture/ .it/x_09_carlo_carra.htm /en/carlo-carra/stazione-a-milano-1909 arts/t20060113_120837.html

四、色彩分光法

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未來主義繪畫為展現光線運動中的形體變化，經常採用新印象派的點彩法，

出現互補色且畫面上的光線好像透過三菱鏡般表現出燦爛躍動。未來派畫家們使 用了新印象派的色彩分光法，他們認為分光主義(Divisionism)的互補性對當時代的 畫家而言，是一種天生就該具備有的原創力，應該贊揚(羅成典，2010)。波丘尼的 第一件未來派繪畫作品為〈美術館裏的騷動〉，象徵美術館的傳統藝術面對工業文 明的衝擊，以俯角充分的表現館裏奔跑人們之騷動感，採放射狀構圖讓觀者視覺 聚向中心點，以點描法醞釀運動、紛亂的氛圍 (黃文，2009；)。當畫面中心點在 框架中偏移時，畫面會產生一種心理視覺的「力」，此時觀者注視畫面時，視覺上 會產生不安定感與移動感(Arnheim/李長俊譯，1976)，如圖 2-13、2-14 的構圖中心 點有右移與回歸中心的移動感。色彩的變化可讓作品呈現進退、膨脹的動力，動 力形成張力(鄭司維，2008)。在抽象構圖和數學分析的探討中，應用色調的重複、

對比的色彩於圖像中可表現出動感(王藍亭、吳涵潔，2011)。

圖 2-13 波丘尼〈美術館裏的騷動〉 圖 2-14 非中心點構圖 圖 2-15 塞維裏尼〈形的動能:空間中的 1910 油畫，米蘭私人收藏，圖片 本研究製圖，參考資料： 光線〉1912，羅馬國際現代畫廊，圖片 來源：何政廣，1994，歐美現代 Arnheim/李長俊譯，藝術 來源：Bernard/黃正平譯，2003，現代 美術，P.66 與視覺心理學，P21 藝術 P.52

五、多點透視法

未來畫派強調畫家的主觀性，運用許多不同的透視點以直覺穿透現實中各個 物體，呈現物體的「移位、分解、互相穿越」，表現出運動的速度與力量，例如未 來派畫家卡拉的作品(圖 2-16)和塞維裏尼的作品(圖 2-10、2-17)中經常呈現；但盧 梭羅的作品，主要是以多點透視法呈現移動的力量如圖 2-4。立體畫派對未來主義 畫派的多點透視應用有相當大的影響，它們相同的是想表達現代工業社會給人的 感受，但不同處是立體主義以靜態手法描繪機器的解析、物體不同視角的同時呈 現，而未來畫派則以多點透視手法描繪速度中動感的多角度變化(黃文，2009；羅 成典，2010)，及呈現運動速度中的張力。畫面中空間位置的多方位變化安排，可

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使眼睛感受到圖像之位置、方向和速度的變化，也就是感受到圖像之運動感(劉思 量，2001)。

圖 2-16 卡拉〈同時並置於陽臺上的女人〉1912 圖 2-17 塞維裏尼〈藍舞者〉圖片資料:何政廣，1994，

圖片來源：http://www.wikipaintings.org/en/carlo- 歐美現代美術 P.64 carra/stazione-a-milano-1909

六、聲音運動法

1913 年，卡拉提出《聲音、喧鬧吵雜、有氣味的繪畫》之宣言，他認為繪畫 要整體感，就應該有聲音、噪音和氣味的體驗呈現(呂同六編，1999)。所以他的作 品裏除了運動、速度的表現之外，還有視覺、聽覺、嗅覺的新體驗傳達(付媛媛編，

2006)，但本研究未加入嗅覺美學法則，是因為表現嗅覺的畫作只有一幅如圖 2-16，

難以形成未來畫派的代表；卡拉此畫的女人向左邊嘔吐，左下牆角有不同色的嘔 吐物，讓人看到此畫會聯想到嘔吐的聲音、惡臭的嗅覺等(付媛媛編，2006)。但未 來畫派表現聲音的畫作很多，除了卡拉的作品圖 2-16 之外；巴拉的作品〈飛行的 雨燕〉、〈雨燕的運動路徑和動力序列〉(圖 2-18)，畫面以抽象形體呈現如音樂般有 次序的節奏，傳達出一種心靈和諧的流動速度美學(黃勝男，2011)。在塞維裏尼〈武 裝火車在行動中〉的畫作裡，由於戰爭素材的選用也讓觀者從靜態畫面裏看到聲 音的感覺；1913 年盧梭羅也發表《噪音的藝術》，作品中充滿街道中所產生的聲音，

對當今聲音藝術的影響甚巨(郭冠英，2012)，例如作品〈反叛〉(圖 2-4)、〈音樂〉

(圖 2-19)。林品章也提出重複性的律動可表現運動感(林品章，1986)。

圖 2-18 巴拉〈雨燕的運動路徑和動力序列〉 圖 2-19盧梭羅〈音樂〉1911

1913 油畫，圖片來源：http://bittleston.com/artists 圖片來源：http://www.all-art.org/art_20th_century/modern /giacomo_balla/ _art/modern%20art4.htm

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