第一章 緒論
第一節 吸血鬼流行再起之全球《暮光》熱
第一節 吸血鬼流行再起之全球《暮光》熱
真正的暢銷書，必有通吃的本領，不管在哪一家書店，一定都賣 得嚇嚇叫。比如挾改編電影聲勢，《暮光之城》系列 3 本（尖端），在 各家書店的榜單上簡直像是站衛兵，1、2、3 順序並排。據說高中生 最愛讀這一系列校園吸血鬼小說，雖然還不至人手一冊（總有些許反 流行的學生啊），但班級裡流傳率極高，確實形成閱讀現象。(魏單人，
2009 年 4 月 12 日，段落 2)
最近在逛書局的時候，發現了一個非常有趣的現象：左一本廣告 標語為「精彩直逼暮光之城」，右一句「暮光之城成人版」……再往後 一看還有「優雅華麗更勝暮光之城」曾幾何時，這個我在看的時候都 還沒中譯本的系列小說，竟然成了銷售量的指標了？哈利波特和羅 柏．蘭登到哪兒去了？（Sabrina，無年代，史蒂芬妮．梅爾《暮光之 城》始於一個夢境，段落 1）
談到吸血鬼，過去想到的可能是傳說中冷酷兇殘，專挑年輕美女下手的德古 拉伯爵，然而，自 2005 年《暮光之城》（Twilight）一書在美出版且登上《紐約 時報》（The New York Times）排行榜後，吸血鬼在眾多人心目中的形象，逐漸被
《暮光之城》裡迷人又深情的愛德華‧庫倫（Edward Cullen）所取代：年輕帥氣、
穿著優雅得體、開富豪（Volvo）跑車，這名擁有上流地位的十七歲吸血鬼，不 僅是《暮光之城》系列的男主角，更是全球數以萬計女性的夢中情人，理想中的 人生伴侶。
《暮光之城》這部由史蒂芬妮．梅爾（Stephenie Meyer）撰寫的暢銷青少年 吸血鬼系列小說，故事主要圍繞在吸血鬼愛德華與一名深愛著他的平凡女孩，貝 拉‧史旺（Bella Swan）身上。截至 2010 年為止，愛德華和貝拉的故事已在全球 販售超過 8500 萬冊，為作者賺進至少 3.82 億美元（Schuker, 2009）。而其系列小 說改編電影，雖無贏得極高評價，但首集全球總票房便創下 114 億台幣的紀錄；
續集《暮光之城：新月》（The Twilight Saga: New Moon）在美國上映首日便以全 美 23 億 4850 台幣票房刷新影史開片賣座紀錄，改寫好萊塢影史票房紀錄（〈你 不能錯過暮光之城：新月的十大理由〉，2009），全美票房共約 2 億 9,663 萬美元
（葛大維、蘇詠智，2010）；第三集《暮光之城：蝕》（The Twilight Saga: Eclipse）
上映兩周全美賣座累積已高達 75 億 6,030 萬台幣（〈《暮光之城：蝕》票房破億！
‧
國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
賣座更勝新月〉，2010），僅前五天的票房便已超越其第一集電影（葛大維、蘇詠 智，2010）；第四集《暮光之城：破曉 1》（The Twilight Saga: Breaking Dawn - Part
1）在美國上映當天，開出總計 7,200 萬美元的超高票房，成為影史排名第三的
全球票房總收，同步上映的台北，在首日也以 693 萬的票房數字，創下歷來《暮 光之城》系列在台北上映的最佳開片（〈《暮光之城：破曉Ⅰ》創歷來最佳口碑〉，2011）；而電影最後一集《暮光之城：破曉 2》（The Twilight Saga: Breaking Dawn
- Part 2）入選 2012 年全球票房排名第 5，自 2012 年 11 月 16 日上映至 2012 年
底，已累積 7,992 億美元（2012 年全球票房 20 強出爐 《復仇者聯盟》奪冠，2013）。 由上述紀錄可看出，《暮光之城》系列電影賣座的程度，正以一集比一集更火熱 的速度持續竄升。《暮光之城》所引發的熱潮，已然演變為某種流行的標識，2008 年首集改 編電影上映後，一時間，不但劇中男女主角成為世界各種電影、娛樂、時尚雜誌 封面人物，作者史蒂芬妮．梅爾亦於 2008 年 5 月被《時代雜誌》（Time）評選為
「新世紀全球百大最具影響力人物」之一，足以顯示《暮光之城》的熱銷，早已 超過一般意義的流行，而是作為一種現象，進入了美國，同時也是全球性的社會 文化場域（戴錦華，2010）。
回頭看《暮光之城》在台灣受歡迎的程度，據台北市立圖書館公布之 2010 年借閱調查，《暮光之城》奪下文學類借閱榜第一名，系列小說共有 4 冊進入前 十名，借閱次數超過 6000 次，堪稱是 2010 年最熱門的小說（嚴文廷，2011 年 1 月 26 日）。在銷售數量上，《暮光之城》一舉拿下 2009 年博客來年度銷售冠軍、
誠品書店年度銷售第二名（林欣誼，2009 年 12 月 29 日），史蒂芬妮．梅爾更 擠下台灣眾多作家，躍升 2009 年金石堂暢銷作家之首。金石堂商品部副總鄭錦 祥曾戲稱：「收銀機，你的名字叫做『愛德華』！」（吳垠慧，2009 年 12 月 30 日），而出版《暮光之城》系列小說的尖端出版執行長黃鎮隆更以「印書像是印 鈔票一樣！」來形容《暮光之城》在台灣的熱賣程度，從 2008 年 12 月初版截至 隔年 2 月，短短兩個月，系列中三本小說每一本銷量都超過十萬冊，平均每五天 就能賣出一萬本，即使是電影原著小說，也很少有書能在台灣創下這樣的成績（林 宏達，2009）。
嚴格來說，《暮光之城》與其說是吸血鬼小說，不如更貼近青春愛情小說，
浪漫純情大過吸血鬼文學探討的深沉人性（邱祖胤，2008 年 12 月 2 日），而吸 血鬼談情說愛的劇情所獲得的廣大讀者回響，更連帶促進「超現實愛情小說」這 類 通 常 以 狼 人 和 殭 屍 為 主 角 的 言 情 小 說 的 銷 售 。 美 國 愛 情 小 說 作 家 協 會
（Romance Writers of America, RWA）指出，2007 年的超現實愛情小說占所有言 情小說 11.8%，高於 2006 年的 9%及 2002 年的 4%（季晶晶，2008 年 11 月 22 日），而在暮光風潮的加持下，美國愛情小說作家協會大膽推估，2008 年後的
‧
國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
比例勢必繼續上升。以近幾年超現實愛情小說在台灣的發展應證其推論，可發現 自《暮光之城》在台打開知名度後，各種跟風之作如雨後春筍般湧現，在促銷或 廣告文案上，也往往以《暮光之城》作號召。如 2010 年圓神出版社發行之《不 朽之心》1（Evermore）系列，打出「我愛《暮光》，更愛《不朽》」的口號，
將兩部作品的女主角進行拚比，直指《暮光》女主角貝拉心智成熟度不如人，只 在花癡程度上大勝；而由鮮歡文化出版的《Blood x Blood》2系列，文案則祭出
「愛德華 Bye~Bye」等字樣，標明《Blood x Blood》是比《暮光之城》更禁忌的 吸血鬼烈愛系列，兩者目的多是希望藉由《暮光之城》累積之市場的挪用，吸引 因《暮光之城》而對超現實或吸血鬼愛情故事充滿嚮往的讀者，可謂暮光熱潮不 斷延燒下，所形成的另一股文化現象。
然而，《暮光之城》所引發的「暮光熱潮」之所以具有探討意義，在於其不 僅是一種單一、偶發性的孤象，而是繼安‧萊絲（Anne Rise）所掀起之女性作 家撰寫吸血鬼系列小說的傳統後，「吸血鬼流行再度升溫」現象中的重要一環（戴 錦華，2010）。吸血鬼重出江湖，一躍站上大眾流行文化的前端，但我們卻也能 感覺到，同樣是以吸血鬼為主角的文學作品，在題材與角色設定上似乎與過去大 不相同了。面對此一現象，我們首先要問的是，當往日傳統的吸血鬼文學，演變 至現今以愛情甚至校園羅曼史為主軸發展而成的「吸血鬼羅曼史小說」（vampire romance novel），究竟使吸血鬼形象產生了什麼樣的轉變，又是透過何種描述方 式，翻轉過去對吸血鬼的預設概念？
何定照（2009 年 2 月 13 日）曾撰文分析吸血鬼在文學作品中的演進，認為 對吸血鬼形象之轉變的討論，可回溯到 1816 年由拜倫起頭，其私人醫師波利多 雷撰寫的第一部吸血鬼小說開始，吸血鬼就已擺脫了早期傳說中的妖魔形象，化 身為貴族，甚至成為各領域創作者的繆思，因為吸血鬼之永生不死、無盡追逐，
相當具有故事性；而吸血、換血則更有說不完的隱喻。進一步來說，在 19 世紀 浪漫主義盛行的歐洲，藝文圈著重於刻劃吸血鬼的情感表達乃至情欲聯想，以及 陰森詭麗氣氛的營造，如拜倫與波利多雷間的曖昧情愫，便開啟了吸血鬼的同性 戀想像，而利登．拉芬努的「卡蜜拉」（Carmilly）更寫明女同性戀吸血鬼等等。
19 世紀末，作家布拉姆‧斯托克（Abraham Bram Stoker）以 15 世紀血腥暴 君伏拉德為本，寫下《德古拉》（Dracula），而後在電影的改編翻拍下，德古拉
1 《不朽之心》，作者愛莉森．諾艾勒（Alyson Noel），講述 16 歲少女艾芙在車禍後意外擁有聽 得見他人內心聲音的超能力，在遇上不朽者戴蒙後，所發生的一連串由愛情、友情與親情交織而 成的神祕故事。《不朽之心》從上市以來，就不停地被歐美讀者拿來與《暮光之城》作比較，從 兩位女主角孰優孰劣的評比，到吸血鬼與神秘不朽者能力的比較，延伸出許多話題。
2 《Blood x Blood》，作者妖周，故事以地球毀滅為背景，描述裝有人類少女高大胖的冷凍櫃在 漂浮一萬年後於血族統治的外星球上解體，氣色紅潤、血氣充足的高大胖作為可口的食物，受到 聖血族各吸血鬼的迷戀，最後與男主角梵卓戀愛生子的故事。
‧
國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
一反斯托克筆下的光鮮，在德國表現主義大導穆瑙（F.W. Murnau）的鏡頭下，
變得蒼白消瘦、尖耳長指甲，反映人們對戰爭的恐懼，也成為往後吸血鬼的典型 形象之一。1970 年，德古拉在新表現主義名導荷索（Werner Herzog）的重拍下 更顯人性，以傴僂老頭之姿現身在眾人眼前，完全看不出法力，直至美國導演柯 波拉（Francis Ford Coppola）為德古拉加入「未婚妻殉情自殺，教會拒絕埋葬，
伏拉德因此憤怒飲血，決心重生報復教會」的設定，德古拉這才重拾魅力外貌，
同時引導吸血鬼電影走向好萊塢愛情路線。
受好萊塢導演影響，吸血鬼電影走上愛情文藝之路，而在眾多吸血鬼作品 中，安‧萊絲可說是將吸血鬼文藝化的第一名（何定照，2009 年 2 月 13 日）。
如同柯波拉鏡頭下深情的卓九勒，何定照認為，在安‧萊絲的筆下，吸血鬼相較 於過去更增添了多愁善感的文藝氣息，個個年輕俊美如名模，而對歷史細節的細 膩描述，更加突顯吸血鬼永生的無盡寂寞與哀愁，是故當《夜訪吸血鬼》（Interview
With The Vampire）在 90 年代拍成電影，由湯姆‧克魯斯（Tom Cruise）
、布萊德‧彼特（Brad Pitt）展現帥哥吸血鬼形象，不僅將吸血鬼熱潮推向高峰，更促使吸 血鬼成為女性偶像，吸血鬼作品也因此成為歐美票房保證。
由吸血鬼在文學作品中的演進，可發現吸血鬼文化在《夜訪吸血鬼》中已經 過大幅度修整和解剖，至此觀眾深感顫慄的不再是吸血鬼的牙齒，而是盤節在吸 血鬼之間，與人類困境似曾相似的生命糾纏，而新一代吸血鬼作為「異人」亦開
由吸血鬼在文學作品中的演進，可發現吸血鬼文化在《夜訪吸血鬼》中已經 過大幅度修整和解剖，至此觀眾深感顫慄的不再是吸血鬼的牙齒，而是盤節在吸 血鬼之間，與人類困境似曾相似的生命糾纏，而新一代吸血鬼作為「異人」亦開