第二章 文獻探討
第一節 當吸血鬼成為最佳男友人選
壹、吸血鬼形象的轉變
我對近年來吸血鬼傳說的演變相當好奇。《暮光之城》這部青少年 浪漫愛情片很多設定都相當奇怪。它很明顯地是拍給十來歲的孩子們 看的，片中呈現出的吸血鬼形象非常平淡無趣，甚至沒什麼道理可言。
觀眾被迫相信一群有著不死之身的吸血鬼自願放棄都會生活，寧可選 擇小鎮居住；而且他們反覆地就讀高中，這點真是令人不寒而慄。不 過看樣子孩子們很吃這一套，吸血鬼愛德華也的確是個迷人的角色，
他成功地傳達出吸血鬼這類邊緣型／局外人的氣質，也符合少女們夢 中情人該有的形象：體貼、有深度、強壯、懂得保護女友。簡單說來，
他滿足了年輕女孩對成熟男子的幻想。(“Anne Rice on the Vampire Chronicles”, 2009, para. 8)
吸血鬼之所以不朽，在其攝取的是時代的血脈精神：「妖物誌裡屢見的食屍 魔、吸血殭屍，反映先民對未知自然與疫疾災禍的想像；小說家布拉姆‧斯托克 於帝國擴張時代塑造出的德古拉伯爵以倫敦為基地，誓言建立魔性殖民帝國；九 Ｏ年代安‧萊絲的吸血鬼年鑑系列，則以對歷史細節的豐富細膩，突顯永生的無 盡寂寞與哀愁」（林郁庭，2009 年 2 月 19 日，段落 6）。
吸血鬼身為「異類」（monster），多半屬於不潔、令人憎誤的生物，主要功 能就是擾亂自然秩序，製造邪惡。而由吸血鬼形象推展到吸血鬼文本的劇情編 排，則吸血鬼作品往往會歷經四個階段：吸血鬼蓄勢待發、吸血鬼出現並危害社 會、吸血鬼遭逢正義，力量受阻、吸血鬼消失或暫時隱匿。然而，在這越發公式 化發展的吸血鬼文本中，我們同樣可以發現到的是，吸血鬼文化自電影《夜訪吸 血鬼》後歷經大幅調整，強烈的文藝風格使其原有之恐怖元素降至最低，透過人 類自身困境的移植，吸血鬼文學、電影故事的內涵得以深化，改變了形式上的侷 限和傳遞之意義價值上的膚淺。（賀淑瑋，1995）
吸血鬼兇猛路線的變革和現代各種文化政治、經濟活動關係密切，如 Sent
（1988）便曾在她的《十九世紀文學中的吸血鬼》（The Vampire in 19th
Century English Literature）一書中解析二十世紀男性吸血鬼的處境，認為女性吸血鬼傾
向取代十九世紀中葉的男性吸血鬼地位。時至今日我們亦可看到，與女性吸血鬼‧
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的日益慓悍相反，男性吸血鬼如今在造型與言行上易感而溫和，不僅很少看到他 們展露吸血鬼本能，甚至在與女性角色進行互動時，竟也偶爾顯露慌張，大不同 於十九世紀吸血鬼所展現出的孔武有力，充滿肢體與政治權力。
於是我們發現，隨著時代改變，吸血鬼正以另一種面貌面對新世紀。陳宛茜
（2010 年 8 月 15 日）分析自《暮光之城》問世後，吸血鬼所展現的形象與其背 後代表之意義，發現由安‧萊絲的《夜訪吸血鬼》到史蒂芬妮．梅爾的《暮光之 城》，鬼怪不再是人類懼怕的對象，反而是人類仰慕渴望的「偶像」：從來沒有 一個時代的鬼怪，會像現代吸血鬼這麼時尚而又性感，飾演吸血鬼的演員們總是 華服美衣登場，經常出現在時尚雜誌的封面。陳宛茜引用 Rick Owens，一位以 吸血鬼為創作靈感的紐約前衛設計師的看法，認為現代吸血鬼的迷人處在於「提 供人們變成怪物的想像空間」，他們的墮落腐敗深深吸引現代人。而紐約州雪城 大學的社會學教授湯森則指出，吸血鬼神祕、陰森、迷人且性感，形成一種特殊 的風格與態度，能給予人們身為群體一分子的歸屬感，也可視為一種品牌，是故 安‧萊絲最大的貢獻，其實是將殘忍的歐洲吸血鬼，轉型為討喜的美國版吸血鬼，
現在《暮光之城》也走相似的路線，讓源自於東歐吸血鬼的擺脫獸性，多了人性
（蔡鵑如，2010 年 7 月 26 日）。
貳、吸血鬼作為迷人的羅曼史男主角
愛德華總認為他屬於恐怖故事的世界。當然，我早就知道他錯得離 譜。他明明就屬於這裡。在一個童話故事裡。(史蒂芬妮‧梅爾，2008，
頁 471)
如果我們回到最基本的層面來看，吸血鬼以尖銳毒牙在頸部創造 了一個人體上本來不存在的孔穴，這就好像第一次性關係一樣，因尖 牙刺入而流血，再喝下處女鮮血，這實在非常性感，我想這就是吸血 鬼的魅力所在，就像大家都認為羅伯‧派汀森（Robert Pattinson）很 性感，對吧？(〈《噬血真愛 True Blood》全裸血淋淋登上 Rolling Stone 最新封面〉，2010，段落 3)
由過去令人厭惡的醜陋怪物，到現今象徵性感與性吸引力的主體，吸血鬼的 象徵意義有了顯著的躍升：與其說出現在眾人面前的吸血鬼來自於如地穴一般的 城堡，倒不如說他們是剛跨出《GQ》雜誌封面的型男模特兒（Dawidziak, 2009）。
吸血鬼外顯的魅力，在《暮光之城》中展露無疑，但類似的角色，由羅伯‧派汀 森飾演的愛德華顯然不是第一個。
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《Hello Magazine》曾在 2009 年針對「誰是最性感的吸血鬼」進行票選活動，
讓許多暮光迷吃驚的是，愛德華‧庫倫竟然只得到第二名，以 22 票的些微差距 敗給在 《魔法奇兵》（Buffy the Vampire Slayer）4中飾演 Angel 的 David Boreanaz，
顯示在許多吸血鬼迷心目中，該劇雖已於 2005 年播畢，但 Angel 作為吸血鬼展 現的魅力之深刻，至今仍令人難以忘懷。而值得注意的是，作為一部結合驚悚與 愛情的青春魔幻劇，《魔法奇兵》講述的是吸血鬼與人類女孩的愛情糾葛，故事 場景主要發生在高中校園，與《暮光之城》具高度相似性，是故亦有學者認為，
《魔法奇兵》這部影集實可稱作是「《暮光之城》的前文本」5。
如同愛德華，《魔法奇兵》的男主角，吸血鬼 Angel 的出色外貌也是眾人津 津樂道的討論焦點，而他無疑是該劇最性感也最煽情的角色：擁有黝黑的膚色、
高大的外型且慣穿黑色衣物，Angel 強壯、沉默且具良知，就像《傲慢與偏見》
的男主角達西（Darcy）；Angel 非常難了解，平時展現的形象有如羅曼史小說裡 的英雄（Chris, 2004; Dyer, 1997; Radway, 1984），或像現今廣告中的男模般充滿 男子氣概。換句話說，他在各方面都可說是羅曼史情境劇（romantic melodrama）
的最佳男主角（Chris, 2004）。
現代吸血鬼被譽為羅曼史最佳男主角，但具體而言，所謂最佳男主角，一段 浪漫愛關係中的最佳情人，究竟需要具備什麼樣的條件？回顧 Radway（1983）
所進行的羅曼史閱讀動機研究，受訪者普遍表示無法接受「平凡普通的男主角」， 也因此羅曼史小說中的男主角，在個性上大都有其黑暗的一面，這個陰暗面往往 來自於一段不為人知的悲痛往事，必須等到女主角用她真誠的愛，才能讓男主角 從中獲得解脫與救贖。
唐偉中（2005）研究美國通俗羅曼史中男主角的角色特質，發現對羅曼史的 女主角而言，男主角同時扮演救贖者和迫害者的雙重角色：男主角自困境中拯救 女主角，也是造成女主角各種不安的元兇；而男主角的雙重性一方面增加羅曼史 的故事性，一方面也反映女性讀者在日常生活中遭遇的類同困惑。此外，唐偉中 亦在研究中指出，男主角的陽剛特質是羅曼史的重要元素，通常藉由經濟、社會 及身體等層面展現，並對女主角形成強大的吸引力，是故陽剛男主角亦代表故事 最後女主角終將獲得的獎賞。透過對於陽剛特質的著墨，羅曼史中關於女性力量 至上的幻想得以達成，然而，當男性身體的力量過度被著墨，對於陽剛特質的描 述將陷入暴力或力量的混淆，而羅曼史中的強暴情節也因此產生。
4 《魔法奇兵》是一部風靡美國的電視影集，全劇共七季，1997 年 3 月開播至 2003 年 5 月播畢。
由作家兼導演喬斯‧溫登（Joss Whedon）所創作，描述女主人公巴菲‧安‧薩莫斯（Buffy Anne Summers），一位被命運選中的女孩，與吸血鬼、惡魔及黑暗勢力對抗的過程。劇集在傳統的捉 鬼片中，加入了青春和愛情的元素。
5 出自 2010 年 12 月 15 日，戴錦華於政治大學之演講：《無影之影：吸血鬼時尚的文化意味》。
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隨著通俗羅曼史的演進，羅曼史男主角的社會地位不再高不可攀，和女主角 的互動也顯得較不強勢。如在一九九○年代之後出版的故事中，男主角較少扮演 指導者或權威的角色，象徵一種拯救者和被拯救者角色地位的互換，讓男女主角 取得更加平衡的關係，而羅曼史的故事焦點，也由女主角擴展為男女主角雙方的 故事，男性主角的角色塑造更加受到重視，其陽剛特質的詮釋方式也更為多樣化
（唐偉中，2005）。類似關於「男主角陽剛特質」的討論亦可在鄭雅佩（1998）
探討台灣言情小說之女性讀者與文本關聯性的研究中看到。鄭雅佩指出，羅曼史 小說中的男主角，最大的特徵為「陰鬱」與「富裕」，這些男主角設定，滿足了 女性讀者的渴望，同時帶出一個有趣的議題：這些女性幻想中的理想愛人，雖然 擁有傲人的一切，但他的心靈卻要由女性來解救，此發現呼應了 Radway 於 1983 年的研究結果。
林佳樺（2002）透過深度訪談了解本土言情小說讀者之閱讀論述，發現言情 小說中的男主角形象是單一而刻板的：在外在條件方面，不外乎是出眾的外貌與 在各方面都高人一等的能力；而以內在個性來看，則往往都是專制且跋扈，個性 比較深沈多慮，此一結果再度與 Radway 的研究結果相似。在 Radway（1983）
的論述中，對美國婦女而言，好的言情小說可在三個面向上滿足讀者，包括女主 角的人格、男主角的存在，以及男主角贏得女主角芳心的過程，而最後一點遠比 男主角擁有的個人特質重要。進一步來說，對羅曼史小說的女性讀者而言，女主 角有不同的人格特質之所以重要，是因為這是讀者用以投射的對象，她們甚至能
的論述中，對美國婦女而言，好的言情小說可在三個面向上滿足讀者，包括女主 角的人格、男主角的存在，以及男主角贏得女主角芳心的過程，而最後一點遠比 男主角擁有的個人特質重要。進一步來說，對羅曼史小說的女性讀者而言，女主 角有不同的人格特質之所以重要，是因為這是讀者用以投射的對象，她們甚至能