研究限制與建議

本研究透過深度訪談，對青少女從接觸到喜歡上《暮光之城》，進而成為「暮 光迷」的過程有了詳細了解；而藉由詢問青少女對於《暮光之城》浪漫愛劇情的 看法，研究者得以歸納出現代青少女對於浪漫愛的想像藍圖。然而，由於時間與 人力的限制，本研究仍有許多不足之處，以下針對研究者在研究歷程及結果中發 現到的問題進行整裡，以供未來研究者參考。

一、在研究對象方面

本研究選擇受訪對象的方式以「立意抽樣」為原則，並輔以滾雪球的抽樣方 式來進行。研究者首先從「RobSten TW─羅伯派汀森克莉絲汀史都華│台灣後援 論壇」中挑選合宜的訪談對象，再以身邊喜歡《暮光之城》的親友為搜尋起點，

在訪談結束後持續以滾雪球的方式，找尋其他願意受訪的暮光迷，最後共針對 12 位青少女進行深度訪談。

在受訪者的篩選上，研究者原先希望以讀者的生活情境為基礎，包括其年 齡、不同學習環境、家庭背景等變項，看看這些構成青少女獨特差異性的背景資 料，會不會使「暮光迷」在接觸《暮光之城》的動機，或是文本的詮釋上產生影 響，但是由於研究者採樣上的侷限，使得研究者無法明確看出年齡、家庭背景等 特定人格特質，是否會對青少女在《暮光之城》的詮釋上產生特定影響。

研究者針對喜愛《暮光之城》的青少女進行研究，對於受訪者年齡層變項，

本研究採取寬廣定義，將青少年的年齡界定為 12 至 24 歲，又因研究主題涉及受 訪者對《暮光之城》浪漫愛劇情的詮釋與愛情觀的轉變，研究者進一步將受訪者 年齡聚焦至 16 至 24 歲之間。未來有意針對《暮光之城》或是「暮光迷」進行研

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究者，可根據此年齡範圍進行拓寬或聚焦，舉例來說，若仍以青少女「暮光迷」

作為研究對象，則可將範圍侷限在高中生，如此可進一步了解「暮光熱潮」對於 特定族群的影響；而若是希望在研究青少女暮光迷的同時，針對喜歡《暮光之城》

的「暮光媽媽」進行研究，則可將年齡提升到 30、40 歲以上的女性，進而比較 不同世代女性作為《暮光之城》閱聽人與「暮光迷」的異同。

此外，在針對「暮光迷」的篩選上，研究者以暮光迷觀看《暮光之城》經歷、

對《暮光之城》的認知與情感、參與《暮光之城》相關活動的投入與否，以及掌 握《暮光之城》相關資訊之豐富程度來進行選擇，其中尤以「觀看《暮光之城》

經歷」最為重要。由於訪談問題涉及受訪者對《暮光之城》劇情的看法，研究者 原本預計尋找同時看過《暮光之城》系列小說與改編電影的青少女作為受訪者，

然在滾雪球的過程中，仍有出現僅看過電影、未看過原著小說，或雖看過小說，

但僅閱讀一至兩集，印象較不深刻的受訪者。她們對《暮光之城》抱持著強烈的 喜愛、執著與認同感，符合研究者對於暮光迷之定義，研究者因而決定將她們一 同納入分析樣本中，但在訪談過程中仍可感覺到她們對於某些「小說裡有描寫，

但改編電影沒有出現或甚少著墨」之劇情感到不熟悉，對於訪談資料的收集可能 產生影響。是故建議未來研究者在定義「暮光迷」時，可針對受訪者觀看《暮光 之城》文本經驗做詳細界定，或僅選擇《暮光之城》小說、電影其中一種文本進 行討論，以確保訪談資料的正確與豐富性。

《暮光之城》系列小說被定位為青少年愛情小說，而其電影的觀眾亦被界定 為青春期少女。然而，研究者在以滾雪球方式尋找受訪者的過程中，其實有不少 受訪者提及，她們身邊亦不乏有喜愛《暮光之城》的男性，雖然這些男性並不以

「暮光迷」自居，但皆有閱讀《暮光之城》原著小說的經驗，甚至會與青少女相 約一同去看《暮光之城》電影，而這或許也是未來值得探討的研究對象：這些喜 愛《暮光之城》的男性，他們的閱讀動機、閱讀經驗及其個人特質等等，亦是「暮 光熱潮」中別具意義而可進一步進行討論的現象。

二、在研究方法方面

本研究以擬定好之訪談題綱對 12 位受訪者進行深度訪談，然在設計訪談題 綱時，除了青少女「《暮光之城》接觸經驗」、「《暮光之城》浪漫愛劇情與青少女 真實愛情生活的形貌」等涉及研究主題之相關問題，研究者亦在問卷中加入「《暮 光之城》與言情小說／愛情電影的關聯」、「《暮光之城》男主角吸血鬼形象與浪 漫愛劇情的關聯」等其他具有相關概念的問題，最後題目數量共計 50 題。雖然 在訪談過程中，受訪者並未因題目數量較多，表現出不耐煩的情緒或因此拒答，

但考量到訪談者答題的完整性與豐富性，在僅考慮對受訪者進行單一而非多次的 訪談的情況下，仍應將訪談題目進行適當精簡，方能針對各項問題進行更深入仔

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細的追問，以獲得更豐富充實的訪談資料。

此外，在受訪者針對《暮光之城》浪漫愛劇情及其真實愛情經驗發表看法的 過程中，由於部分問題牽涉受訪者的個人隱私，例如對於「婚前性行為」的看法，

或是過往與男友交往、分手的經驗等等，在與研究者第一次見面的情況下，受訪 者可能會羞於啟齒，或是有所保留，是故未來研究亦可考慮多進行幾回訪談，待 受訪者解除心防後，方能針對這些問題進行更深入的討論。

三、在研究內容方面

在資料分析上，為避免研究失去焦點，研究者選擇「浪漫愛」此一最能吸引 研究者興趣的主題來進行分析。然而，研究者所收集到的訪談資料中，其實並不 只有青少女「浪漫愛」概念可進行深入探討，「暮光迷」做為一種迷文化，其實 具有更豐富而多樣的內涵。以下針對兩個議題進行延伸討論，以為後續相關研究 提供參考：

（一）「暮光熱潮」下的「暮光迷」是否等同於「吸血鬼迷」

在針對「暮光熱潮」的討論中，往往將《暮光之城》的廣受歡迎，與吸血鬼 愛德華‧庫倫畫上等號，「暮光熱潮」因此被視為「吸血鬼流行再度升溫」現象 中的重要一環，而針對《暮光之城》與「暮光迷」的討論，亦因此與「吸血鬼文 學」或「吸血鬼迷」產生關聯性。

在篩選受訪者的過程中，研究者發現，除少數青少女因為「喜歡吸血鬼」而 接觸《暮光之城》外，多數青少女往往是基於對愛情故事的喜好而觀看《暮光之 城》；而在針對受訪者進行訪談的過程中，研究者更進一步觀察到，多數「暮光 迷」在接觸《暮光之城》以前，對於吸血鬼多抱持負面印象，在接觸《暮光之城》

後雖然因為愛德華的緣故，使青少女對吸血鬼的印象改觀，她們卻也沒有因此喜 歡上吸血鬼，因為她們認為自己並不是喜歡吸血鬼，而是喜歡「愛德華」這個

「人」。這是一個有趣的現象，就文學研究角度而言，吸血鬼愛德華的出現，代 表吸血鬼形象的轉變，而這種轉變顯然具有某種意涵，是可進一步討論的議題；

而就迷研究的角度言，若多數青少女在成為「暮光迷」之前或後，皆並非「吸血 鬼迷」，部分青少女則在具有「暮光迷」身分的同時身兼「吸血鬼迷」，則這兩種 不同的「暮光迷」會如何看待彼此？這樣的身分認同又是否會使她們在解讀《暮 光之城》的過程中有所差異？這些都是未來可以再探討的主題。

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（二）「暮光熱潮」下的「暮光迷」是否等同於「言情小說迷」

《暮光之城》所講述的愛情故事之所以特別，在於這是一段發生在吸血鬼 與人類之間的浪漫愛情，然而，相較於以「吸血鬼小說」定位《暮光之城》，原 著作者與出版社認為它其實更貼近青春愛情小說，因為就故事劇情看來，《暮光 之城》的浪漫純情元素遠遠大過吸血鬼文學探討的深沉人性，而《暮光之城》也 因此被以「愛情小說」或「言情小說」稱之。

《暮光之城》被稱為「言情小說」的說法使研究者感到好奇，若《暮光之城》

與一般言情小說無異，何以《暮光之城》能引發全球性的狂熱現象，而非如同過 去針對言情小說迷的研究，單純作為一種青少女用來滿足現實不可得之想像，或 單純打發時間之文化產品？事實上，在進行深度訪談的過程中，研究者觀察到青 少女對《暮光之城》的崇敬與對言情小說的貶低：對青少女來說，《暮光之城》

是高尚的、是有如《傲慢與偏見》一般的經典文學作品，從愛德華與貝拉的禁忌 戀情中，她們看到了嶄新的、前所未見的愛情典範；而言情小說則是庸俗的，裡 面的愛情是灑狗血的、一陳不變的且公式化的。是故，將《暮光之城》拿來與言 情小說進行比較，就像是在侮辱《暮光之城》。

「暮光迷」視《暮光之城》為「文學作品」，是比言情小說高尚的存在，此 一界定《暮光之城》與言情小說孰優孰劣的過程，類似於過去針對高級文化與大 眾文化之區別進行的討論：言情小說被視為「通俗文學」，因而有別於具高度文 學價值之「嚴肅文學」。然而，有趣的是，當「暮光迷」崇尚《暮光之城》、貶 低言情小說時，外界卻給予《暮光之城》等同於言情小說的評價，促使青少女以 自身對《暮光之城》的評價，去抵抗外界對《暮光之城》的評價，從而展開一段 相互影響甚至是鬥爭的過程。此種鬥爭與過去菁英文化以及流行文化間的權力鬥 爭有何差異？青少女貶低言情小說的背後，是否代表著閱讀《暮光之城》的動機、

滿足感應與閱讀言情小說有所不同？這些現象背後又彰顯了哪些價值？這些都 有待未來研究者進行更進一步的探討。

滿足感應與閱讀言情小說有所不同？這些現象背後又彰顯了哪些價值？這些都 有待未來研究者進行更進一步的探討。