和吸血鬼談場戀愛吧─以「浪漫愛」概念為基礎探討《暮光之城》熱潮下的青少女愛情觀 - 政大學術集成

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(1)國立政治大學新聞研究所碩士論文指導教授：方念萱. 博士. 政治大. 立和吸血鬼談場戀愛吧─以「浪漫愛」概念為基礎探討. ‧ 國. 學. 《暮光之城》熱潮下的青少女愛情觀. ‧. Falling in Love with a Vampire─Using the Concepts of. Nat. io. sit. y. Romantic Love to Discuss Female Teenage Twilighters'. n. al. er. Philosophy of Love under the Twilight Mania. Ch. engchi. i n U. v. 研究生：王思勻中華民國一○二年一月.

(2) 致謝辭自《暮光之城：無懼的愛》上映，到最後一集電影下檔，在為愛德華與貝拉之間的浪漫愛情深深感動的同時，我終於完成了這篇論文，不論是作為研究生，亦或是作為「暮光迷」，總算都有了完美的交代。回想這段漫長，但卻又像在轉眼間結束了的研究所求學生涯，真的很感謝許許多多人的幫助，因為有你們，使我得以成長，在撰寫論文的過程中不感到孤單。這篇論文能夠完成，最感謝的是我的指導教授方念萱老師，因為有您的悉心指導，讓我不論是在學術研究抑或做人處事上，都學習到很多，真的很感謝您，作為您的指導學生，我感到很幸運也很幸福。感謝口試委員柯裕棻老師，本篇論文最早的發想，便是在修習您所開設的課程時提出，很謝謝您一直以來給予我的指導與照顧。感謝口試委員李根芳老師，因為有您給予我的寶貴意見，使本篇論文更加完善。此外，也要感謝蘇蘅老師在我撰謝論文期間給我的鼓勵，在您身邊擔. 立. 政治大. ‧. ‧ 國. 學. 任助理的日子真的相當開心。當然，這篇論文可以順利完成，也要感謝我最親愛的受訪者們，以及藉由 RobSten Taiwan First Fans Club 相遇，各位同樣喜愛《暮光之城》，一輩子支持 Robsten 的妹妹們。因為這篇論文，才有機會能夠認識妳們，和妳們聊天真的很開心，即使《暮光之城》的系列電影結束了，Forever 的神話也會永遠停留在我們心中，我們也將永遠以身為「暮光迷」為榮。. y. Nat. sit. n. al. er. io. 身為新聞所大家庭的一份子，很開心也很幸運，我能夠認識這麼多可愛的朋友們，陪伴我一起走過這段求學時光。感謝郝天天，在我為了論文苦惱與不知所措時主動伸出援手，如果沒有妳，我不會那麼快走出我的論文低潮期，以後我們也要繼續開開心心的聊天喔！感謝阿弘，總是聽我抱怨各種奇怪的煩惱與苦水，你是我一輩子的心靈之友！希望你接下來的論文之路也能一切順利。感謝 Fion 姐姐，在我洩氣時陪我聊天、給我鼓勵，希望未來也能常常和姐姐見面，姐姐一定會在事業上有很棒的表現的！謝謝宙宙，在口試時當我的小天使，很喜歡聽妳喊我呼蘿拉，在這邊也祝福妳論文口試順利。感謝 Ray 學長，從分享寫論文的心路歷程到對人生大小事的討論，讓我感覺到自己在對事情的想法上愈來愈成. Ch. engchi. i n U. v. 熟，希望學長接下來的人生規劃都能一帆風順。感謝 Sabrina，帶我一起去台大旁聽愛情社會學課程，讓我在論文寫作上得到啟發，也謝謝妳在我尋找受訪者時提供幫助。感謝筱芸、阿梅與羅西，在我為了畢業的事情慌張時給我意見。另外，也要特別感謝梅芳、玲慧、昀仟、Fish 以及正華助教，和你們聊天總是很開心，更謝謝你們在行政事務上給予我這麼多幫忙，真的麻煩你們了！在這邊也要謝謝我的好朋友們，因為有你們的幫忙與打氣，讓我在寫論文的期間倍感溫暖。特別感謝育瑋，當我在臉書上抒發負面情緒時，你總是第一個跳 i.

(3) 出來給我鼓勵，也謝謝你幫我校對英文摘要，希望有天你能實踐夢想，到歐洲一展你在語文上的天賦。感謝姿琳妹妹，總是在我需要和人說說話、分享心情時回應我的呼喚，很開心妳能實現到日本念書的目標，請在日本等著姐姐喔！今年一定會去日本找妳。感謝柯南、愷芸、嘉鎂妹妹與卉青妹妹，每次與你們見面總是很開心，很幸運因為參與訪日團認識你們，在日本共度的時光是我重要的回憶。感謝 Daphne、Francisca，謝謝妳們與我分享對《暮光之城》的各種看法，讓我能夠更進一步充實論文內容。感謝惠雯、Si Ni 妹妹、Vivian 妹妹、Kong 版大以及建伸學弟，謝謝你們熱心的幫忙我尋找受訪者，沒有妳們的幫忙，這篇論文不會這麼順利的完成。最後也是最重要的，我要謝謝一直在背後無條件支持我、給我鼓勵的家人。感謝爸爸對我的包容，雖然從不多說什麼，卻總是默默給予我各種支援與協助。感謝媽媽對我的關心，您總是提醒我在趕論文的同時也要注意身體，在我遇到困難或情緒低落時開導我，給我鼓勵。感謝哥哥與妹妹對我的體貼，你們為了工作忙碌，卻也不忘隨時關心、問候我的近況，在我壓力大時還想辦法逗我開心，真的讓我很感動。相信在未來的人生道路上，你們也將持續陪伴著我，永遠當我最強力而溫暖的後盾，我親愛的家人，最愛你們了！. 立. 政治大. ‧. ‧ 國. 學. y. Nat. 思勻. n. al. er. io. sit. 2013 年初春，於溫暖的家. Ch. engchi. ii. i n U. v.

(4) 摘要從浪漫愛的概念出發，本研究聚焦於青少女觀賞《暮光之城》系列文本的詮釋歷程，以理解《暮光之城》作為一種文學、影視文本類型，如何藉由吸血鬼愛德華與浪漫愛概念之呈現，促使青少女在與文本互動的過程中，對浪漫愛進行反思與想像。「校園生活環境」是青少女接觸《暮光之城》的主要脈絡，透過對 12 位「暮光迷」進行深度訪談，研究者觀察到青少女主動「選擇」《暮光之城》文本，藉由文本的「使用」滿足個人心理與情感上的需求，此過程具有兩項意義：一來突顯「閱讀」是一主動行為，在青少女的生活中占有重要地位；二來帶出《暮光之城》具有之「補救性青少年次文化」概念，使青少女在幻想與想像層次彌補了現實中的缺憾。. 立. 政治大. 由接觸《暮光之城》到以「暮光迷」自居，展現的是青少女和《暮光之城》. ‧. ‧ 國. 學. 文本在一個時間向度上的互動過程：青少女由找尋《暮光之城》與自身生活脈絡、情感相契合處，演變為對《暮光之城》文本進行解讀與詮釋。以「浪漫愛」框架探究青少女作為「暮光迷」的真實樣貌，研究者嘗試描繪當代青少女浪漫愛想像之藍圖，並以之與「現代浪漫愛概念」、「《暮光之城》再現之浪漫愛概念」進行比較，發現其中呈現出的差異，不僅是青少女自主思考性的展現，更是對於現代. y. Nat. sit. n. al. er. io. 男性、對於風險社會下的愛情所進行的反思與批判：吸血鬼愛德華保守的性，象徵著女性在幻想層次對男性的道德呼求；在風險社會的時空脈絡下看「永恆愛情」，部分青少女將「找到自己生命中的愛德華」作為一種神話的行動典型，部分青少女則將「永恆愛情」的意義，由永生相守扭轉為「片刻勝永恆」的概念；現代青少女強調自我「主體意識」，要求自我主體性，不希望被戀人當做保護「客體」而是希望在「被愛」的同時更主動「去愛」。. Ch. engchi. i n U. v. 每一個時代都擁抱一種他們所需要的吸血鬼，而吸血鬼愛德華的出現，或許正象徵著這個時代的人們對於愛情、對於尋求真愛不可得的焦慮與恐慌。透過「浪漫愛」框架觀看「暮光迷」，可發現她們之所以擁抱「浪漫愛」，之所以擁抱吸血鬼愛德華，背後皆具特殊意義；而青少女對於浪漫愛所進行的想像與反思，足以打破他人對「暮光迷」的刻板印象，具體展現身為「暮光迷」豐富而多層次的樣貌：「暮光迷」不僅是對愛情懷抱憧憬的女孩，更是一群對於現代愛情觀及其背後彰顯之價值具有挑戰、顛覆能力的女孩們。關鍵詞：暮光迷、浪漫愛、羅曼史、暮光之城. iii.

(5) Abstract Based on the concepts of romantic love, the research focuses on teenage girls’ inner interpretation experiences when they read the Twilight series so that better understand how do the vampire images of Edward Cullen and the concepts of romantic love represented by The Twilight Saga stimulate young girls’ introspection and imagination of romantic love within the process of interactions with texts. “The school life” is the main context for teenage girls to have contact with the Twilight series. In this study, the outcome of in-depth interviews with 12 “Twilighters” shows that teenage girls proactively “choose” and “use” The Twilight Saga to satisfy their mental and emotional demands. It reveals two crucial concepts: on the one hand, as far as teenage girls are concerned, “reading” is a voluntary action. 政治大 that plays an important role in their daily lives. On the other hand, The Twilight Saga 立 symbolizes a “remedial subculture” that allows young girls to redeem their actual. ‧ 國. 學. imperfection by means of daydream and imagination.. ‧. From just reading the Twilight series to naming themselves as “Twilighters”, this process indicates a timeline-interaction between teenage girls and The Twilight Saga. To begin with, young girls try to find out if there is overlap amid their life context,. y. Nat. sit. n. al. er. io. emotion demands and the Twilight’s love romance; however, as time gone by, they start to interpret and make comments on the text. Using romantic love as a frame to explore “Twilighters”, this research tries to portray contemporary teenage girls’ imagination of romantic love and then compares it with the concepts of contemporary romantic love and that represented in The Twilight Saga. The differences not only display the independent deliberation of young girls, but also reveal their introspection and criticism on men of nowadays and notions of love in this risky society. On the first place, Vampire Edward Cullen’s conservative notion of sex symbolizes women’s moral appeals to men at the imaginative level. Secondly, judging “eternal love” under. Ch. engchi. i n U. v. the context of risky society, some young girls regard “finding their own Edward” as an action paragon of fantasy, while some of them try to reverse the meaning of eternal love from “happy ever after” to “the precious one is the eternity for a moment”. Last but not least, young girls try to strengthen their demands for subjectivity, so that they would rather be the one who is loved and love others at the same time. Each era embraces one kind of vampire it lacks, and the appearance of Vampire Edward perhaps symbolizes the anxiety of modern people on their way of seeking iv.

(6) true love. Through the frame of romantic love to observe the teenage “Twilighters”, the research finds out the reasons that young girls who embrace romantic love or Vampire Edward truly have some special meanings. Their imagination and introspection of romantic love, as well as their abundant images as “Twilighters”, both give them powers to reverse others’ stereotypes on “Twilighters”. “Twilighters” are not only the girls who long for love, but also the ones who have the ability to challenge and overthrow modern concepts of love and the value it manifests. Keywords: Twilighter, romantic love, romance, The Twilight Saga. 立. 政治大. ‧. ‧ 國. 學. n. er. io. sit. y. Nat. al. Ch. engchi. v. i n U. v.

(7) 目錄第一章緒論 ..............................................................................................................................1. 第一節吸血鬼流行再起之全球《暮光》熱...................................................... 1 第二節女性作為現代吸血鬼羅曼史的狂熱者.................................................. 5 第二章文獻探討 ......................................................................................................................9. 第一節當吸血鬼成為最佳男友人選.................................................................. 9 壹、吸血鬼形象的轉變................................................................................ 9 貳、吸血鬼作為迷人的羅曼史男主角...................................................... 10 第二節當愛德華遇上貝拉：和吸血鬼談一場浪漫愛.................................... 14 壹、浪漫愛的起源...................................................................................... 14 貳、浪漫愛的意涵...................................................................................... 17 參、暮光熱潮下的青少女愛情觀.............................................................. 19 肆、研究問題.............................................................................................. 26. 立. 政治大. 第三章研究方法 ....................................................................................................................27. ‧ 國. 學. 研究架構與研究流程............................................................................ 27 研究方法................................................................................................ 29 研究對象................................................................................................ 33 訪談題綱設計........................................................................................ 40. ‧. 第一節第二節第三節第四節. sit. y. Nat. 第四章研究結果分析與討論 ................................................................................................42. n. al. er. io. 第一節《暮光之城》觀看經驗與「暮光迷」身分認同的建立.................... 42 壹、「校園生活」作為青少女接觸《暮光之城》的重要脈絡................ 42 貳、「暮光迷」自我認同的建立：青少女開始重視文本詮釋................ 47 第二節《暮光之城》浪漫愛劇情與青少女真實愛情生活的形貌................ 53 壹、青少女對《暮光之城》浪漫愛劇情的感受...................................... 53 貳、《暮光之城》的浪漫愛與青少女理想中的愛情................................ 79 第三節小結：青少女浪漫愛情想像的藍圖.................................................... 84. Ch. engchi. i n U. v. 第五章研究結論與建議 ........................................................................................................93. 第一節研究結論................................................................................................ 93 第二節研究限制與建議.................................................................................... 98 參考文獻 ................................................................................................................................102 附錄一：訪談題綱 ................................................................................................................111. vi.

(8) 圖／表目錄圖一：研究架構圖 ..................................................................................................................27 圖二：研究流程圖 ..................................................................................................................28. 表一：訪談時間一覽表 ..........................................................................................................30 表二：訪談對象背景資料 ......................................................................................................36 表三：現代浪漫愛理論、《暮光之城》浪漫愛與青少女浪漫愛想像之對照表 ..............85. 立. 政治大. ‧. ‧ 國. 學. n. er. io. sit. y. Nat. al. Ch. engchi. vii. i n U. v.

(9) 第一章第一節. 緒論. 吸血鬼流行再起之全球《暮光》熱. 真正的暢銷書，必有通吃的本領，不管在哪一家書店，一定都賣得嚇嚇叫。比如挾改編電影聲勢，《暮光之城》系列 3 本（尖端），在各家書店的榜單上簡直像是站衛兵，1、2、3 順序並排。據說高中生最愛讀這一系列校園吸血鬼小說，雖然還不至人手一冊（總有些許反流行的學生啊），但班級裡流傳率極高，確實形成閱讀現象。(魏單人， 2009 年 4 月 12 日，段落 2). 政治大標語為「精彩直逼暮光之城」，右一句「暮光之城成人版」……再往後立一看還有「優雅華麗更勝暮光之城」曾幾何時，這個我在看的時候都最近在逛書局的時候，發現了一個非常有趣的現象：左一本廣告. ‧. ‧ 國. 學. 還沒中譯本的系列小說，竟然成了銷售量的指標了？哈利波特和羅柏．蘭登到哪兒去了？（Sabrina，無年代，史蒂芬妮．梅爾《暮光之城》始於一個夢境，段落 1）. y. Nat. 談到吸血鬼，過去想到的可能是傳說中冷酷兇殘，專挑年輕美女下手的德古. sit. n. al. er. io. 拉伯爵，然而，自 2005 年《暮光之城》（Twilight）一書在美出版且登上《紐約時報》（The New York Times）排行榜後，吸血鬼在眾多人心目中的形象，逐漸被《暮光之城》裡迷人又深情的愛德華‧庫倫（Edward Cullen）所取代：年輕帥氣、穿著優雅得體、開富豪（Volvo）跑車，這名擁有上流地位的十七歲吸血鬼，不僅是《暮光之城》系列的男主角，更是全球數以萬計女性的夢中情人，理想中的人生伴侶。. Ch. engchi. i n U. v. 《暮光之城》這部由史蒂芬妮．梅爾（Stephenie Meyer）撰寫的暢銷青少年吸血鬼系列小說，故事主要圍繞在吸血鬼愛德華與一名深愛著他的平凡女孩，貝拉‧史旺（Bella Swan）身上。截至 2010 年為止，愛德華和貝拉的故事已在全球販售超過 8500 萬冊，為作者賺進至少 3.82 億美元（Schuker, 2009）。而其系列小說改編電影，雖無贏得極高評價，但首集全球總票房便創下 114 億台幣的紀錄；續集《暮光之城：新月》（The Twilight Saga: New Moon）在美國上映首日便以全美 23 億 4850 台幣票房刷新影史開片賣座紀錄，改寫好萊塢影史票房紀錄（〈你不能錯過暮光之城：新月的十大理由〉，2009），全美票房共約 2 億 9,663 萬美元（葛大維、蘇詠智，2010）；第三集《暮光之城：蝕》（The Twilight Saga: Eclipse）上映兩周全美賣座累積已高達 75 億 6,030 萬台幣（〈《暮光之城：蝕》票房破億！ 1.

(10) 賣座更勝新月〉，2010），僅前五天的票房便已超越其第一集電影（葛大維、蘇詠智，2010）；第四集《暮光之城：破曉 1》（The Twilight Saga: Breaking Dawn - Part 1）在美國上映當天，開出總計 7,200 萬美元的超高票房，成為影史排名第三的全球票房總收，同步上映的台北，在首日也以 693 萬的票房數字，創下歷來《暮光之城》系列在台北上映的最佳開片（〈《暮光之城：破曉Ⅰ》創歷來最佳口碑〉， 2011）；而電影最後一集《暮光之城：破曉 2》（The Twilight Saga: Breaking Dawn - Part 2）入選 2012 年全球票房排名第 5，自 2012 年 11 月 16 日上映至 2012 年底，已累積 7,992 億美元（2012 年全球票房 20 強出爐《復仇者聯盟》奪冠，2013）。由上述紀錄可看出，《暮光之城》系列電影賣座的程度，正以一集比一集更火熱的速度持續竄升。《暮光之城》所引發的熱潮，已然演變為某種流行的標識，2008 年首集改編電影上映後，一時間，不但劇中男女主角成為世界各種電影、娛樂、時尚雜誌封面人物，作者史蒂芬妮．梅爾亦於 2008 年 5 月被《時代雜誌》（Time）評選為「新世紀全球百大最具影響力人物」之一，足以顯示《暮光之城》的熱銷，早已. 立. 政治大. ‧ 國. 學. 超過一般意義的流行，而是作為一種現象，進入了美國，同時也是全球性的社會文化場域（戴錦華，2010）。. ‧. 回頭看《暮光之城》在台灣受歡迎的程度，據台北市立圖書館公布之 2010 年借閱調查，《暮光之城》奪下文學類借閱榜第一名，系列小說共有 4 冊進入前十名，借閱次數超過 6000 次，堪稱是 2010 年最熱門的小說（嚴文廷，2011 年 1. y. Nat. sit. n. al. er. io. 月 26 日）。在銷售數量上，《暮光之城》一舉拿下 2009 年博客來年度銷售冠軍、誠品書店年度銷售第二名（林欣誼，2009 年 12 月 29 日），史蒂芬妮．梅爾更擠下台灣眾多作家，躍升 2009 年金石堂暢銷作家之首。金石堂商品部副總鄭錦祥曾戲稱：「收銀機，你的名字叫做『愛德華』！」（吳垠慧，2009 年 12 月 30 日），而出版《暮光之城》系列小說的尖端出版執行長黃鎮隆更以「印書像是印鈔票一樣！」來形容《暮光之城》在台灣的熱賣程度，從 2008 年 12 月初版截至隔年 2 月，短短兩個月，系列中三本小說每一本銷量都超過十萬冊，平均每五天就能賣出一萬本，即使是電影原著小說，也很少有書能在台灣創下這樣的成績（林宏達，2009）。. Ch. engchi. i n U. v. 嚴格來說，《暮光之城》與其說是吸血鬼小說，不如更貼近青春愛情小說，浪漫純情大過吸血鬼文學探討的深沉人性（邱祖胤，2008 年 12 月 2 日），而吸血鬼談情說愛的劇情所獲得的廣大讀者回響，更連帶促進「超現實愛情小說」這類通常以狼人和殭屍為主角的言情小說的銷售。美國愛情小說作家協會（Romance Writers of America, RWA）指出，2007 年的超現實愛情小說占所有言情小說 11.8%，高於 2006 年的 9%及 2002 年的 4%（季晶晶，2008 年 11 月 22 日），而在暮光風潮的加持下，美國愛情小說作家協會大膽推估，2008 年後的 2.

(11) 比例勢必繼續上升。以近幾年超現實愛情小說在台灣的發展應證其推論，可發現自《暮光之城》在台打開知名度後，各種跟風之作如雨後春筍般湧現，在促銷或廣告文案上，也往往以《暮光之城》作號召。如 2010 年圓神出版社發行之《不朽之心》1（Evermore）系列，打出「我愛《暮光》，更愛《不朽》」的口號，將兩部作品的女主角進行拚比，直指《暮光》女主角貝拉心智成熟度不如人，只在花癡程度上大勝；而由鮮歡文化出版的《Blood x Blood》2系列，文案則祭出「愛德華 Bye~Bye」等字樣，標明《Blood x Blood》是比《暮光之城》更禁忌的吸血鬼烈愛系列，兩者目的多是希望藉由《暮光之城》累積之市場的挪用，吸引因《暮光之城》而對超現實或吸血鬼愛情故事充滿嚮往的讀者，可謂暮光熱潮不斷延燒下，所形成的另一股文化現象。然而，《暮光之城》所引發的「暮光熱潮」之所以具有探討意義，在於其不僅是一種單一、偶發性的孤象，而是繼安‧萊絲（Anne Rise）所掀起之女性作家撰寫吸血鬼系列小說的傳統後，「吸血鬼流行再度升溫」現象中的重要一環（戴錦華，2010）。吸血鬼重出江湖，一躍站上大眾流行文化的前端，但我們卻也能. 立. 政治大. ‧. ‧ 國. 學. 感覺到，同樣是以吸血鬼為主角的文學作品，在題材與角色設定上似乎與過去大不相同了。面對此一現象，我們首先要問的是，當往日傳統的吸血鬼文學，演變至現今以愛情甚至校園羅曼史為主軸發展而成的「吸血鬼羅曼史小說」（vampire romance novel），究竟使吸血鬼形象產生了什麼樣的轉變，又是透過何種描述方式，翻轉過去對吸血鬼的預設概念？. y. Nat. sit. n. al. er. io. 何定照（2009 年 2 月 13 日）曾撰文分析吸血鬼在文學作品中的演進，認為對吸血鬼形象之轉變的討論，可回溯到 1816 年由拜倫起頭，其私人醫師波利多雷撰寫的第一部吸血鬼小說開始，吸血鬼就已擺脫了早期傳說中的妖魔形象，化身為貴族，甚至成為各領域創作者的繆思，因為吸血鬼之永生不死、無盡追逐，相當具有故事性；而吸血、換血則更有說不完的隱喻。進一步來說，在 19 世紀浪漫主義盛行的歐洲，藝文圈著重於刻劃吸血鬼的情感表達乃至情欲聯想，以及陰森詭麗氣氛的營造，如拜倫與波利多雷間的曖昧情愫，便開啟了吸血鬼的同性戀想像，而利登．拉芬努的「卡蜜拉」（Carmilly）更寫明女同性戀吸血鬼等等。. Ch. engchi. i n U. v. 19 世紀末，作家布拉姆‧斯托克（Abraham Bram Stoker）以 15 世紀血腥暴君伏拉德為本，寫下《德古拉》（Dracula），而後在電影的改編翻拍下，德古拉. 1. 《不朽之心》，作者愛莉森．諾艾勒（Alyson Noel），講述 16 歲少女艾芙在車禍後意外擁有聽得見他人內心聲音的超能力，在遇上不朽者戴蒙後，所發生的一連串由愛情、友情與親情交織而成的神祕故事。《不朽之心》從上市以來，就不停地被歐美讀者拿來與《暮光之城》作比較，從兩位女主角孰優孰劣的評比，到吸血鬼與神秘不朽者能力的比較，延伸出許多話題。 2 《Blood x Blood》，作者妖周，故事以地球毀滅為背景，描述裝有人類少女高大胖的冷凍櫃在漂浮一萬年後於血族統治的外星球上解體，氣色紅潤、血氣充足的高大胖作為可口的食物，受到聖血族各吸血鬼的迷戀，最後與男主角梵卓戀愛生子的故事。. 3.

(12) 一反斯托克筆下的光鮮，在德國表現主義大導穆瑙（F.W. Murnau）的鏡頭下，變得蒼白消瘦、尖耳長指甲，反映人們對戰爭的恐懼，也成為往後吸血鬼的典型形象之一。1970 年，德古拉在新表現主義名導荷索（Werner Herzog）的重拍下更顯人性，以傴僂老頭之姿現身在眾人眼前，完全看不出法力，直至美國導演柯波拉（Francis Ford Coppola）為德古拉加入「未婚妻殉情自殺，教會拒絕埋葬，伏拉德因此憤怒飲血，決心重生報復教會」的設定，德古拉這才重拾魅力外貌，同時引導吸血鬼電影走向好萊塢愛情路線。受好萊塢導演影響，吸血鬼電影走上愛情文藝之路，而在眾多吸血鬼作品中，安‧萊絲可說是將吸血鬼文藝化的第一名（何定照，2009 年 2 月 13 日）。如同柯波拉鏡頭下深情的卓九勒，何定照認為，在安‧萊絲的筆下，吸血鬼相較於過去更增添了多愁善感的文藝氣息，個個年輕俊美如名模，而對歷史細節的細膩描述，更加突顯吸血鬼永生的無盡寂寞與哀愁，是故當《夜訪吸血鬼》（Interview With The Vampire）在 90 年代拍成電影，由湯姆‧克魯斯（Tom Cruise）、布萊德‧. 政治大彼特（Brad Pitt）展現帥哥吸血鬼形象，不僅將吸血鬼熱潮推向高峰，更促使吸立血鬼成為女性偶像，吸血鬼作品也因此成為歐美票房保證。. ‧ 國. 學. ‧. 由吸血鬼在文學作品中的演進，可發現吸血鬼文化在《夜訪吸血鬼》中已經過大幅度修整和解剖，至此觀眾深感顫慄的不再是吸血鬼的牙齒，而是盤節在吸血鬼之間，與人類困境似曾相似的生命糾纏，而新一代吸血鬼作為「異人」亦開始具備悲劇性格，爭取觀賞者的同情與憐惜（賀淑瑋，1995）。然而，從《夜訪. y. Nat. sit. n. al. er. io. 吸血鬼》到現在的《暮光之城》，由愛德華所詮釋的新世代吸血鬼形象，再度與他的吸血鬼前輩們大相逕庭。擁有過人美貌的愛德華，隸屬於嚴守紀律，以動物血液維生的吸血鬼一族，而與女主角貝拉之間分屬掠食者和獵物的危險關係，更迫使愛德華藏起獠牙，在本能的嗜血衝動與糾葛的情慾間掙扎，近乎自虐地以禮自持不踰矩，成為吸血鬼中少有的禁慾例子。而將故事場景移往現代高中校園所打造的青春愛情故事，使全書少有獠牙噬血的場面，吸血鬼美少男與女孩在婚前的親密互動亦僅止於牽手、接吻，是故我們可以說，史蒂芬妮‧梅爾對「吸血鬼」最大的翻轉，就是讓吸血鬼在愛情力量下，始終保持違反天性的自制力，不論如何都不能傷害戀人一根汗毛，而《暮光之城》也因此成為是吸血鬼的「少女小說. Ch. engchi. i n U. v. 版」（林欣誼，2008 年 11 月 30 日）。而根據影評人李亞梅（2010 年 7 月 12 日）的分析，史蒂芬妮‧梅爾以現代版羅密歐與茱麗葉的浪漫愛情為基調，大膽敘述吸血鬼和人類之間的禁忌愛情，在陳腔濫調卻又屢試不爽的愛情公式中，加入了令人耳目一新的吸血鬼元素，為《暮光之城》的成功奠下良好的基礎。她舉例說明：. 4.

(13) 電影版《暮光之城》大幅擺脫傳統吸血鬼類型電影裡陰森詭譎的視覺氛圍……在吸血鬼的角色設定上，雖然依舊面白唇紅、噬血為生，卻有了和人類一般的愛恨情仇。他們會結婚成家領養小孩。他們不愛殺生，只飲動物的血，是吸血鬼界的素食者。他們動作敏捷，喜愛的娛樂是全家組隊一起打棒球……這些好似人類一般的生活喜好，賦予了這些千年不死萬年不變的吸血鬼可親又可愛的性格面貌，徹底顛覆了吸血鬼恐怖又可怕的品牌形象。在老掉牙的羅曼史類型小說中，小說作者與電影導演讓俊美的男女主角談了一場糾葛萬分、難以跨界的人鬼戀，大大增加戲劇張力；而在擁有悠久傳統的吸血鬼類型中，創作者保留了人鬼對峙的永恆對抗，鋪陳了所有商業電影必然經營的善惡不兩立，卻又膽識與創意十足地創新了類型角色，引發讀者的好奇與滿足。（李亞梅，2010 年 7 月 12 日，段落 2）. 政治大. Auerbach（1995）指出，每一個時代都擁抱一種他們所需要的吸血鬼，吸血鬼會讓我們看到，我們的生活其實與他們被再現的情節深有關聯；而如果怪物出. 立. ‧. ‧ 國. 學. 現的其中一個目的是幫助我們定義自己是誰，那麼它的種類和界限其實早已模糊，有助我們進一步了解這樣混亂而複雜的現象。身為「某一群體之外的人或不為群體所承認的人」，吸血鬼所展現出的悲劇性概念雖多少保留至現今吸血鬼羅曼史小說中，但仍不足以解釋「暮光熱潮」所反映出的「新一代吸血鬼文化現象」。吸血鬼小說類型的演進，甚至於是吸血鬼形象的轉變，應與吸血鬼小說風潮的再度崛起有密切關連，而這是本研究所欲進一步討論的問題：以《暮光之城》為首. y. Nat. al 女性作為現代吸血鬼羅曼史的狂熱者 iv. n. 第二節. er. io. sit. 的現代吸血鬼羅曼史小說，究竟具備什麼樣的獨特元素，使女性讀者為之瘋狂。. Ch. n U engchi. 那些瘋狂影迷的脖子上都有自己抓傷的痕跡，因為他們希望找我簽名時，我能夠吸到他們新鮮的血…我不知道該和他們說什麼，我就只好說謝謝。（〈羅伯派丁森：『瘋狂粉絲請我咬他們…』〉，2009，段落 3）您知道嗎？現在正有一種新型態的精神疾病席捲全球，而且來勢洶洶，事態嚴重！！這種名為「Robsten 症候群」新型態疾病掘起於 2008 年 11 月，而且只攻擊特定族群！！幾乎全球百分之七十五觀賞過賣座電影“Twilight”的女性觀眾都罹患了這一種新型態疾病。「Robsten」一字源自於 Twilight 一片男女主角 Robert Pattinson 與 Kristen Stewart 名字的綜合簡稱。罹患了這個病症的患者會瘋狂的愛上這兩位演員的組合，並熱切希望在私生活方面這兩人也能相屬於 5.

(14) 彼此長長久久。其症狀包含了看到這兩位演員一同出現無論是公私場合的新聞就會開始產生頭暈、目眩、換氣不順、心悸、歇斯底里尖叫、鼻血流不止等症狀；情節嚴重者還會一連失眠好幾天卻仍生龍活虎低地從事日常生活活動。（Sabrina，2009，段落 1）《暮光之城》的熱銷使吸血鬼類型小說、電影再度蔚為風潮，而這段發生在吸血鬼與平凡高中女生間禁忌卻又浪漫的愛情故事，更讓不少專家學者為全球掀起的這股「暮光熱潮」嘖嘖稱奇，套一句暮光迷衍生出來的辭彙，這些熱衷的讀者們其實都染上了「暮光癮」（TwiAddict）。奠基於原著小說所擁有的廣大少女書迷，再加上片中飾演純情吸血鬼的新世代少女偶像，男主角羅伯‧派汀森（Robert Pattinson），《暮光之城》系列電影徹底激發台灣女性粉絲的動員力。2009 年《暮光之城：新月》甫上映，即有女性粉絲主動以網路揪團方式，召集 100 多個網友一起包場看電影，更有遠自台中、台南、高雄、花蓮等台灣各地的暮光迷，相約到台北的影城一同觀看。這類由暮光粉絲俱樂部自動自發的觀影朝聖活動，年齡層從 10 歲至 40 歲都有，對女性觀眾的票房號召力可見一斑（〈《暮光之城：新月》刷新好萊塢浪漫愛情片台灣首周票房紀錄！〉，2009）。也難怪《暮. 立. 政治大. ‧. ‧ 國. 學. 光之城：無懼的愛》於 2008 年底在台上映時，全台賣座 6 千多萬元台幣，《新月》上映一個多月便笑納 9 千 5 百萬元票房，創下歷來好萊塢浪漫愛情類型電影在台最高開票成績，而第三集《蝕》在台上映兩周即打破一億元大關（〈【暮光之城：蝕】票房破億！賣座更勝新月〉，2010），足以顯示女性粉絲對此系列作品越發高漲的喜愛程度。. sit. y. Nat. n. al. er. io. 除了票房創下的好成績，台灣粉絲也熱切透過網路留言板、討論區分享她們對《暮光之城》的喜愛。如暱稱安兒（2009 年 8 月 29 日）的網友便在 YAHOO！奇摩電影針對《暮光之城：無懼的愛》所設的網友短評區3留言說到：「從一開始的興致缺缺到後來的癡迷狂熱，《暮光》真的是太好看了！看了電影後又買 DVD，已經看了十次以上還是會想看。Bella 和 Edward 兩人的感情戲碼令人期待，打架的場面也很緊張，很有意思喔！等不及想看新月了，一定要去看」。其他如屬名傻〃樂 ☆（2010 年 2 月 11 日）的網友更表示為了《暮光之城》想到美國遊學：「超棒的說，超酷的，我迷到人家問我劇情我會講得超詳細，我還. Ch. engchi. i n U. v. 做出有點瘋狂的行為，但我不認為很瘋狂，我把我要出國遊學的地方改到美國紐約華盛頓州。本來是加拿大的說……現在不管是什麼電影或小說，只要有關於吸血鬼的我都一定要看！暮光實在太棒了，看幾百遍我都不會膩，永遠支持暮光！」。. 3. http://tw.movies.yahoo.com/movieinfo_review.html/id=2851，為方便閱讀，文中引用之兩位網友的發言內容，部分標點符號為研究者事後添加。. 6.

(15) 然而，「暮光之城」的暴紅，隨之而來的就是負面批評，著名作家史蒂芬‧ 金（Stephen Edwin King）曾公開點名史蒂芬妮‧梅爾文筆欠佳，指她和《哈利波特》（Harry Potter）系列作者 J.K.羅琳（J.K.Rowling）的功力相差甚多，不認為這本書有多少欣賞價值；諸多美國評論家批評《暮光之城》底下的保守價值觀；而此系列以女性讀者較為捧場，是故很多男性至今也都弄不明白，這樣一個除了吸血鬼元素之外，宛如通俗言情小說的故事，究竟有何迷人之處（蘇詠智，2009 年 2 月 12 日）？林郁庭（2009 年 2 月 19 日）曾撰文針對《暮光之城》受歡迎的原因進行討論，認為就故事架構而言，《暮光之城》屬於羅曼史脈絡，帶有些哥德式羅曼史（gothic romance）的味道，也就是描述脆弱但不掩堅毅性格的女主角，迷失《暮光之城》在黑暗神祕的豪邸，與柔情男主人公發生的愛情故事。進一步來說，其實融入多部經典古典文學的架構：《羅密歐與茱麗葉》（Romeo and Juliet）的生死戀、「傲慢與偏見」（Pride and Prejudice）的機鋒、「咆哮山莊」（Wuthering Heights）的架構氛圍都被引入，將西方文學裡永恆糾結的愛情與死亡主題以平. 立. 政治大. ‧ 國. 學. 易的手法再現。而從女主角貝拉的第一人稱觀點敘述故事，如同催眠般在讀者耳邊一再重複愛德華的俊俏與溫存，瞬間便抓住了讀者的心：. ‧. 有誰能抱怨這個希臘雕像喋喋不休的甜言蜜語？愛德華與貝拉都是寂寞的十七歲，對青春美貌凋零得很快的白種人而言，尤是繁花盛開的芳華，能凍結初戀永恆的春天，正是「暮光」的魅力所在。跟. y. Nat. sit. n. al. er. io. 吸血鬼一樣不老不朽的灰姑娘情節／結，讓如痴如醉的不只思春期的女孩，像梅爾般還懷著少女情懷的熟女、母親，跟著女兒們憧憬的浪潮，一起追逐永遠不會完成的戀愛之夢，成就了「暮光」現象。（林郁庭，2009 年 2 月 19 日，段落 8）. Ch. engchi. i n U. v. 《暮光之城》講述一段發生在吸血鬼和人類之間的不朽羅曼史，滿足了女性讀者對於愛情的憧憬。而追本溯源，回顧過往針對女性閱讀羅曼史小說之動機進行的研究，1983 年，Radway 便曾以女性閱讀言情小說為主題進行討論，其受訪者指出，她們其實不怎麼專注於特定故事文本，她們重視的是閱讀言情小說的行為。Radway 因而歸納出女性讀者閱讀言情小說的兩個主要目的：即使肉身無法離開，心靈還是可以遠離現世，同時替代式地感受書中女主角的需求被滿足。類似的概念亦出現在 Mary Anne Moffitt 的研究中，她發現閱讀羅曼史小說的女孩，往往希望成為、或會假裝自己是劇中的女主角，因為當她們掙扎於家庭及社會期待的壓力時，「幻想」是帶領她們逃離當前生活情境的最快方式，此類公式化的羅曼史因而被認為具有舒壓的功效，使青少年在反抗與面對社會壓力時產生「充電」（empowerment）的感覺。換句話說，羅曼史提供了一種「情感跳脫」的作用，藉由閱讀，青少女排解了家庭、社會對她們的期望與 7.

(16) 是否能夠達成之間的衝突（Huntwork, 1990；轉引自周代玲，2003）。羅曼史為女性讀者提供了逃離的機會，讓她們的心靈需求得以滿足。然而，吸血鬼小說此一特殊文類，是否正因主角是吸血鬼，才為讀者營造出不同的閱讀經驗？進一步分析《暮光之城》中的愛情故事，是一場由具有黑暗本質的吸血鬼，遇上人類女孩所展開的禁忌戀情，橫亙在非人類與人類之間的阻礙、想愛卻又不能愛的刺激感，使這對戀人間的炙熱感情永不消退，而就在這段不被允許、戀人間的熱情卻能長久停留在最高峰的情況下，促成了眾人對於《暮光之城》所描繪之浪漫愛的討論，其極度禁絕肌膚之親的純愛架構，更成為讀者之間津津樂道的最大特色，甚至成為她們幻想愛情的典範。考量到在台灣，女性讀者中以青少女喜愛《暮光之城》的現象較為普遍，本研究之研究對象，將聚焦在十六歲至二十四歲的青少女，希望透過對現今廣受歡迎的《暮光之城》系列小說、電影，探索台灣青少女喜愛《暮光之城》的真實經驗，以浪漫愛的觀點，將重點聚焦於青少女觀看文本時，如何進行詮釋的內在歷. 立. 政治大. ‧. ‧ 國. 學. 程，以理解《暮光之城》系列作為一種文學、影視文本類型，如何藉由吸血鬼愛德華與人類女孩貝拉的這段浪漫愛情故事，構連青少女對浪漫愛的想像，進而影響女性閱聽人的愛情價值觀。. n. er. io. sit. y. Nat. al. Ch. engchi. 8. i n U. v.

(17) 第二章第一節. 文獻探討. 當吸血鬼成為最佳男友人選. 壹、吸血鬼形象的轉變我對近年來吸血鬼傳說的演變相當好奇。《暮光之城》這部青少年浪漫愛情片很多設定都相當奇怪。它很明顯地是拍給十來歲的孩子們看的，片中呈現出的吸血鬼形象非常平淡無趣，甚至沒什麼道理可言。觀眾被迫相信一群有著不死之身的吸血鬼自願放棄都會生活，寧可選擇小鎮居住；而且他們反覆地就讀高中，這點真是令人不寒而慄。不過看樣子孩子們很吃這一套，吸血鬼愛德華也的確是個迷人的角色，他成功地傳達出吸血鬼這類邊緣型／局外人的氣質，也符合少女們夢中情人該有的形象：體貼、有深度、強壯、懂得保護女友。簡單說來，他滿足了年輕女孩對成熟男子的幻想。(“Anne Rice on the Vampire Chronicles”, 2009, para. 8). 立. 政治大. ‧. ‧ 國. 學. y. Nat. 吸血鬼之所以不朽，在其攝取的是時代的血脈精神：「妖物誌裡屢見的食屍魔、吸血殭屍，反映先民對未知自然與疫疾災禍的想像；小說家布拉姆‧斯托克. sit. n. al. er. io. 於帝國擴張時代塑造出的德古拉伯爵以倫敦為基地，誓言建立魔性殖民帝國；九Ｏ年代安‧萊絲的吸血鬼年鑑系列，則以對歷史細節的豐富細膩，突顯永生的無盡寂寞與哀愁」（林郁庭，2009 年 2 月 19 日，段落 6）。. Ch. engchi. i n U. v. 吸血鬼身為「異類」（monster），多半屬於不潔、令人憎誤的生物，主要功能就是擾亂自然秩序，製造邪惡。而由吸血鬼形象推展到吸血鬼文本的劇情編排，則吸血鬼作品往往會歷經四個階段：吸血鬼蓄勢待發、吸血鬼出現並危害社會、吸血鬼遭逢正義，力量受阻、吸血鬼消失或暫時隱匿。然而，在這越發公式化發展的吸血鬼文本中，我們同樣可以發現到的是，吸血鬼文化自電影《夜訪吸血鬼》後歷經大幅調整，強烈的文藝風格使其原有之恐怖元素降至最低，透過人類自身困境的移植，吸血鬼文學、電影故事的內涵得以深化，改變了形式上的侷限和傳遞之意義價值上的膚淺。（賀淑瑋，1995）吸血鬼兇猛路線的變革和現代各種文化政治、經濟活動關係密切，如 Sent （1988）便曾在她的《十九世紀文學中的吸血鬼》（The Vampire in 19th Century English Literature）一書中解析二十世紀男性吸血鬼的處境，認為女性吸血鬼傾向取代十九世紀中葉的男性吸血鬼地位。時至今日我們亦可看到，與女性吸血鬼 9.

(18) 的日益慓悍相反，男性吸血鬼如今在造型與言行上易感而溫和，不僅很少看到他們展露吸血鬼本能，甚至在與女性角色進行互動時，竟也偶爾顯露慌張，大不同於十九世紀吸血鬼所展現出的孔武有力，充滿肢體與政治權力。於是我們發現，隨著時代改變，吸血鬼正以另一種面貌面對新世紀。陳宛茜（2010 年 8 月 15 日）分析自《暮光之城》問世後，吸血鬼所展現的形象與其背後代表之意義，發現由安‧萊絲的《夜訪吸血鬼》到史蒂芬妮．梅爾的《暮光之城》，鬼怪不再是人類懼怕的對象，反而是人類仰慕渴望的「偶像」：從來沒有一個時代的鬼怪，會像現代吸血鬼這麼時尚而又性感，飾演吸血鬼的演員們總是華服美衣登場，經常出現在時尚雜誌的封面。陳宛茜引用 Rick Owens，一位以吸血鬼為創作靈感的紐約前衛設計師的看法，認為現代吸血鬼的迷人處在於「提供人們變成怪物的想像空間」，他們的墮落腐敗深深吸引現代人。而紐約州雪城大學的社會學教授湯森則指出，吸血鬼神祕、陰森、迷人且性感，形成一種特殊的風格與態度，能給予人們身為群體一分子的歸屬感，也可視為一種品牌，是故安‧萊絲最大的貢獻，其實是將殘忍的歐洲吸血鬼，轉型為討喜的美國版吸血鬼，. 立. 政治大. ‧ 國. 學. 現在《暮光之城》也走相似的路線，讓源自於東歐吸血鬼的擺脫獸性，多了人性（蔡鵑如，2010 年 7 月 26 日）。. ‧. 貳、吸血鬼作為迷人的羅曼史男主角. y. Nat. 愛德華總認為他屬於恐怖故事的世界。當然，我早就知道他錯得離. sit. n. al. er. io. 譜。他明明就屬於這裡。在一個童話故事裡。(史蒂芬妮‧梅爾，2008，頁 471). Ch. i n U. v. 如果我們回到最基本的層面來看，吸血鬼以尖銳毒牙在頸部創造了一個人體上本來不存在的孔穴，這就好像第一次性關係一樣，因尖牙刺入而流血，再喝下處女鮮血，這實在非常性感，我想這就是吸血鬼的魅力所在，就像大家都認為羅伯‧派汀森（Robert Pattinson）很性感，對吧？(〈《噬血真愛 True Blood》全裸血淋淋登上 Rolling Stone 最新封面〉，2010，段落 3). engchi. 由過去令人厭惡的醜陋怪物，到現今象徵性感與性吸引力的主體，吸血鬼的象徵意義有了顯著的躍升：與其說出現在眾人面前的吸血鬼來自於如地穴一般的城堡，倒不如說他們是剛跨出《GQ》雜誌封面的型男模特兒（Dawidziak, 2009）。吸血鬼外顯的魅力，在《暮光之城》中展露無疑，但類似的角色，由羅伯‧派汀森飾演的愛德華顯然不是第一個。. 10.

(19) 《Hello Magazine》曾在 2009 年針對「誰是最性感的吸血鬼」進行票選活動，讓許多暮光迷吃驚的是，愛德華‧庫倫竟然只得到第二名，以 22 票的些微差距敗給在《魔法奇兵》（Buffy the Vampire Slayer）4中飾演 Angel 的 David Boreanaz，顯示在許多吸血鬼迷心目中，該劇雖已於 2005 年播畢，但 Angel 作為吸血鬼展現的魅力之深刻，至今仍令人難以忘懷。而值得注意的是，作為一部結合驚悚與愛情的青春魔幻劇，《魔法奇兵》講述的是吸血鬼與人類女孩的愛情糾葛，故事場景主要發生在高中校園，與《暮光之城》具高度相似性，是故亦有學者認為，《魔法奇兵》這部影集實可稱作是「《暮光之城》的前文本」5。如同愛德華，《魔法奇兵》的男主角，吸血鬼 Angel 的出色外貌也是眾人津津樂道的討論焦點，而他無疑是該劇最性感也最煽情的角色：擁有黝黑的膚色、高大的外型且慣穿黑色衣物，Angel 強壯、沉默且具良知，就像《傲慢與偏見》的男主角達西（Darcy）；Angel 非常難了解，平時展現的形象有如羅曼史小說裡的英雄（Chris, 2004; Dyer, 1997; Radway, 1984），或像現今廣告中的男模般充滿男子氣概。換句話說，他在各方面都可說是羅曼史情境劇（romantic melodrama）. 立. 政治大. 的最佳男主角（Chris, 2004）。. ‧ 國. 學. ‧. 現代吸血鬼被譽為羅曼史最佳男主角，但具體而言，所謂最佳男主角，一段浪漫愛關係中的最佳情人，究竟需要具備什麼樣的條件？回顧 Radway（1983）所進行的羅曼史閱讀動機研究，受訪者普遍表示無法接受「平凡普通的男主角」，也因此羅曼史小說中的男主角，在個性上大都有其黑暗的一面，這個陰暗面往往. y. Nat. sit. n. al. er. io. 來自於一段不為人知的悲痛往事，必須等到女主角用她真誠的愛，才能讓男主角從中獲得解脫與救贖。. Ch. i n U. v. 唐偉中（2005）研究美國通俗羅曼史中男主角的角色特質，發現對羅曼史的女主角而言，男主角同時扮演救贖者和迫害者的雙重角色：男主角自困境中拯救女主角，也是造成女主角各種不安的元兇；而男主角的雙重性一方面增加羅曼史的故事性，一方面也反映女性讀者在日常生活中遭遇的類同困惑。此外，唐偉中亦在研究中指出，男主角的陽剛特質是羅曼史的重要元素，通常藉由經濟、社會及身體等層面展現，並對女主角形成強大的吸引力，是故陽剛男主角亦代表故事. engchi. 最後女主角終將獲得的獎賞。透過對於陽剛特質的著墨，羅曼史中關於女性力量至上的幻想得以達成，然而，當男性身體的力量過度被著墨，對於陽剛特質的描述將陷入暴力或力量的混淆，而羅曼史中的強暴情節也因此產生。. 4. 《魔法奇兵》是一部風靡美國的電視影集，全劇共七季，1997 年 3 月開播至 2003 年 5 月播畢。由作家兼導演喬斯‧溫登（Joss Whedon）所創作，描述女主人公巴菲‧安‧薩莫斯（Buffy Anne Summers），一位被命運選中的女孩，與吸血鬼、惡魔及黑暗勢力對抗的過程。劇集在傳統的捉鬼片中，加入了青春和愛情的元素。 5 出自 2010 年 12 月 15 日，戴錦華於政治大學之演講：《無影之影：吸血鬼時尚的文化意味》。. 11.

(20) 隨著通俗羅曼史的演進，羅曼史男主角的社會地位不再高不可攀，和女主角的互動也顯得較不強勢。如在一九九○年代之後出版的故事中，男主角較少扮演指導者或權威的角色，象徵一種拯救者和被拯救者角色地位的互換，讓男女主角取得更加平衡的關係，而羅曼史的故事焦點，也由女主角擴展為男女主角雙方的故事，男性主角的角色塑造更加受到重視，其陽剛特質的詮釋方式也更為多樣化（唐偉中，2005）。類似關於「男主角陽剛特質」的討論亦可在鄭雅佩（1998）探討台灣言情小說之女性讀者與文本關聯性的研究中看到。鄭雅佩指出，羅曼史小說中的男主角，最大的特徵為「陰鬱」與「富裕」，這些男主角設定，滿足了女性讀者的渴望，同時帶出一個有趣的議題：這些女性幻想中的理想愛人，雖然擁有傲人的一切，但他的心靈卻要由女性來解救，此發現呼應了 Radway 於 1983 年的研究結果。林佳樺（2002）透過深度訪談了解本土言情小說讀者之閱讀論述，發現言情小說中的男主角形象是單一而刻板的：在外在條件方面，不外乎是出眾的外貌與在各方面都高人一等的能力；而以內在個性來看，則往往都是專制且跋扈，個性. 立. 政治大. ‧. ‧ 國. 學. 比較深沈多慮，此一結果再度與 Radway 的研究結果相似。在 Radway（1983）的論述中，對美國婦女而言，好的言情小說可在三個面向上滿足讀者，包括女主角的人格、男主角的存在，以及男主角贏得女主角芳心的過程，而最後一點遠比男主角擁有的個人特質重要。進一步來說，對羅曼史小說的女性讀者而言，女主角有不同的人格特質之所以重要，是因為這是讀者用以投射的對象，她們甚至能夠歸納出理想女主角的人格特質，包括聰明、幽默及心地善良等等。相較之下，. y. Nat. sit. n. al. er. io. 男主角是怎樣的人就沒那麼重要，他如何對待女主角、如何疼愛女主角，才是她們關注的焦點。換句話說，Radway 認為羅曼史男主角的角色塑造，就某一層次而言僅代表某種典型、某種女性慾望的投射，而對絕大部份的女性讀者來說，她們會試著站在女主角的立場，試著進入女主角的內心世界，這也就是為什麼女主角的內心或人格形象必須被描寫的栩栩如生，因為其讀者注重的是女主角的幸福與她的人生，而男主角則是女主角幸福的象徵性存在。. Ch. engchi. i n U. v. 周代玲（2004）在其探討言情小說對台灣國中女學生之影響的研究中，亦嘗試整理台灣言情小說主角的特質，而其研究結果顯示，外表吸引力是選擇伴侣的主要因素，這點正符合羅曼史小說男女主角的外型設定，因為俊男美女是小說中最常見到的主角形塑。此外，羅曼史小說中男主角的角色設定亦具一定公式，除了少數癡心善良的類型，大多數男主角都擁有如太陽神阿波羅般令人不能逼視的外貌，以及至高權勢、無盡財富、過人的智慧及天生的領袖等外爍價值。更重要的是，男主角必須在性格上展現出某種冷酷：他不必心地善良，正義完全由他的喜怒決定，所以他可以霸道地佔有女主角，但只有女主角可以接近他，捋虎鬚挑戰他的戒律。是故，男主角的身分背景通常是皇帝、企業家、黑道大哥、武功蓋世的大俠等，不論從外表到內在，作者都會一再強調男主角遠遠高於一般人之上。 12.

(21) 透過對國外羅曼史、本土言情小說男主角特質的分析，研究者整理出「羅曼史最佳男主角」的輪廓：在外貌上，男主角必須俊帥、陽剛而出眾；在個性上，男主角可能是冷酷、陰鬱但必須充滿智慧；而在社經地位上，男主角往往是多金而擁有至高權勢的。前述條件設定，反應的是女性對於理想伴侶的客觀條件，然而，欲成為羅曼史最佳男主角，還有一個更重要的條件，亦即男女主角之間的互動，男主角對待女主角的方式，必須是有別於他人的：只有女主角可以走進他的內心、他是女主角的幸福象徵，必須在關鍵時刻保護女主角，一心一意疼愛女主角。而透過這些設定，亦可描繪出女性愛情幻想的藍圖：作為一個平凡人，卻能與一個擁有迷人魅力、充滿力量的男性在一起；在這段愛情關係中，自己不需要付出多餘的努力，就能贏得對方的全心奉獻，生活上的一切也都能透過對方無盡的力量與財富得到保障。由羅曼史小說對應到《暮光之城》，在史蒂芬妮、梅爾的描述中，不論性別，吸血鬼個個都有著堪稱完美的外表，而男主角愛德華更有著「超越世上任何男模的俊美外表」，以致於「世上任何男模看到他都要覺得慚愧」。身為吸血鬼，愛德華在他長達一百多歲的人生中拿到了好幾個學位，在語言與音樂上更有著極高造詣，當他深情的對著女主角貝拉彈奏專為她譜寫的搖籃曲，瞬間便融化了數以萬計女性讀者的心。可以說，愛德華的存在是整部小說的關鍵，當粉絲們論及她們之所以如此喜愛《暮光之城》的原因時，愛德華往往是她們愛上《暮光之城》的主因，而「完美」則是最常用來形容愛德華的詞彙，甚至連貝拉都曾在原著小說中感嘆：「愛德華擅長所有的事」。. 立. 政治大. ‧. ‧ 國. 學. sit. y. Nat. n. al. er. io. 在史蒂芬妮‧梅爾的筆下，吸血鬼愛德華成為許多女性心目中完美情人的代名詞，而其吸血鬼身份為這段禁忌愛情所帶來的矛盾與衝突、其吸血鬼同類對女主角性命造成的危機，在在將愛德華的「好」推上更高的頂點：這樣一個俊美而幾乎找不出一絲缺點的男孩，對妳獻上永恆不變的愛與忠誠，這一切使女性難以從幻想中抽身，而這恰好也就是近代吸血鬼吸引女性，使女性喪失心智進而被他們迷惑的原因（Miller, 2008）。以下是《暮光之城》原著小說中出現的幾個例子：. Ch. engchi. i n U. v. 貝拉，如果我傷害妳，我也活不下去。妳不知道這對我來說是多大的折磨……現在，妳是我最重要的人──有史以來對我最重要的。（史蒂芬妮‧梅爾，2005，頁 240）在妳出現之前，貝拉，我的生活就是無月的夜晚。黑暗，但有些星星──點出光明和理性……然後，妳像一道流星畫過我的天際。突然間，一切都像著火似的，變得明亮、美麗。當妳離開後，當流星殞落消失在地平線，一切又變得黑暗。什麼都沒有改變，但夜晚中的我 13.

(22) 卻像盲眼的人。我再也看不見星辰。一切都失去理性。（史蒂芬妮‧梅爾，2006，頁 440）「伊莎貝拉‧史旺，」他雙眼從那長得迷人的睫毛下凝視著我，金色的雙眸很溫柔，但不知怎地，也很炙熱。「我保證我會永遠愛妳── 永遠之中的每一天。妳願意嫁給我嗎？」（史蒂芬妮‧梅爾，2007，頁 415）《暮光之城》將吸血鬼的魅力聚焦到一個單一要素上：被愛德華‧庫倫所愛的經驗。透過女主角的視角，讀者所感受到的是對於愛德華那怎麼也無法停止的讚嘆，為他那令人驚嘆的美麗感到喜悅、在他無堅不摧的臂彎中被珍視呵護、為他無微不至的關心而興奮，最重要的是，能夠聽到他一遍又一遍的深情告白，訴說著對妳絕對的、無止盡的、非妳莫屬的、永恆的且虔誠的愛慕（Miller, 2008）。. 立. 當愛德華遇上貝拉：和吸血鬼談一場浪漫愛. ‧ 國. 學. 第二節. 政治大. ‧. 史蒂芬妮‧梅爾的書在全世界銷售超過 8 千 5 百萬本，這代表什麼意思？這代表這個世代的人們仍未遺失對於羅曼史以及永恆愛情的渴望！我們被愛德華與貝拉的愛情故事吸引，因為我們同樣渴望尋找. y. Nat. n. al. er. io. 壹、浪漫愛的起源. sit. 到自己生命中唯一的那位伴侶。（Gallier, 2011, pp.17）. Ch. engchi. i n U. v. 當沒有靈魂的吸血鬼遇上人類少女，在史蒂芬妮‧梅爾的筆下譜出的是一段具浪漫愛色彩的羅曼史故事。然而，何謂「浪漫愛」（romantic love）？回顧浪漫愛之起源，香港學者吳敏倫（1991）指出，當代浪漫愛是由西歐中世紀騎士精神演變而來。當時騎士連年征戰，受到基督教對肉身和性的貶斥，個人情慾無法透過性行為滿足，於是便以男女間的追求或是與戀人相隔異地的相思之苦替代，而此種不知歸期何時的等待，使戀人逐漸幻化為騎士心中的完美存在，雖僅能遠觀，卻為騎士殺戮戰場提供理由，使他們甘願為深愛卻無法親近的完美女子赴湯蹈火，壯烈犧牲。即便從戰場歸來，騎士亦會認為自己配不上對方，寧可保留傾慕之情，避免進一步的接觸與性交，或是把性視為次要。此種由騎士精神演變而來的浪漫愛精神，到了十八世紀則正巧與當時新興之浪漫主義（Romanticism）思潮─崇尚個人主義與完美、著重情感和主觀感受─互相呼應，達到彼此強化的效果，因而構成當代西方浪漫愛的基本形態。. 14.

(23) Giddens（1992）在其《親密關係的轉變》一書中亦對浪漫愛概念進行闡述，認為浪漫愛只在特定文化中存在，且特色因文化而異：在前現代的歐洲，在尋求宗教慰藉抑或爭取道德解放的過程中，與浪漫愛連結的眾多複雜思想首度把愛情和自由串聯在一起，兩者都被視為眾人嚮往的境界，而浪漫愛的各種理想，便在自由和自我實現逐漸浮現的歷史連結中找到了棲身之所。回顧浪漫愛在歷史中的發展，Branden（2008）在他的《浪漫愛情的心理─ 反浪漫時代的浪漫愛情》一書中，以原始部落時期為起點開始討論浪漫愛概念（Branden, 2008, pp. 4-43），認為最早在原始文化的部落裡，其實不存在浪漫愛情的理念，因為在個人微不足道的情況下，浪漫愛情我行我素的自由放任主義，不論是古代還是現代的部落社會，都被看作是意圖顛覆社會、以某種方式威嚇部落福利的行為。到了古希臘時期，希臘人把戀人間精神而非肉體關係奉為神聖，然而，對古希臘人而言，這種深厚的、精神上意義重大的愛情只有在同性戀關係中才有可能，且通常是發生在年紀較大的男性和較年輕的男孩之間。相較於古希臘的反女權主義，古羅馬時代的婦女地位則開始提高，由此更接近浪漫愛情的一. 立. 政治大. ‧. ‧ 國. 學. 個條件：在關係中享有平等地位，因為上等人和下等人的關係、主人和僕人的關係，都不具備浪漫愛的特性。此外，羅馬人雖開始意識到性和愛之間的關連性，但往往以一種玩世不恭的態度來面對。. y. Nat. 公元第二和第三世紀，基督教的出現深深影響西方文化中的男女關係，而其核心推力是嚴厲的禁慾主義，認為無私、無性的愛才是男女理想的愛情，甚至宣. sit. n. al. er. io. 稱愛和性是相反的兩個極端：愛源自於上帝，性則源自於魔鬼。基督教反崇性、反對女權主義的深層教義，彰顯了基督教對於浪漫愛情所抱持的反對態度：對個人價值的追求、在個人生活行為中的應用、對性愛歡愉的享受、對浪漫關係的選擇和體驗所伴隨的我行我素行為，都將受到基督教的譴責。然而，這樣的概念在 11 世紀的法國南部開始受到質疑與挑戰，一套由貴族宮廷詩人發展而出，名為「優雅愛情」的概念，其部分教義實可視為浪漫愛情的原始預示，包含概念有：男女之間因真愛結合，此種結合是基於一種自由選擇伴侶的機制、真愛在服從家庭與社會或是宗教權威的環境裡，不可能得到好的發展、這種愛情是基於相互傾慕和相互尊重而產生、愛情不是無所事事的消遣，而是對一個人的生活極為重要. Ch. engchi. i n U. v. 的東西。上述優雅愛的教義，可視為浪漫愛情理念的起點。然而，「優雅愛情」也因為過於理想，以致於難以被實現。由文藝復興時期到啟蒙時期，愛情逐漸世俗化，越來越多人開始尋求愛情、柔情蜜意和慾望可同時共存的框架。然而，繼天主教後控制許多西方國家的清教徒文化，在本質上依然是反浪漫主義的，他們蔑視世俗價值，制定嚴厲管束性行為的規定。但對於科學興起時代下的知識份子來說，這些規定是愚蠢而「不科學」的，是一種試圖將性交的純粹肉體衝動，刻意變得高尚的騙人嘗試。啟蒙時期的 15.

(24) 知識份子強調理性，蔑視情感，是故理性和激情之間的二分法再度盛行，Branden 因此提出他的論點，認為浪漫愛情的理念，作為一種廣泛流傳的文化價值與婚姻理想基礎，是 19 世紀的產物，是在世俗和個體主義的文化背景中興起的，而工業革命與資本主義則是推動此一概念的重要時代背景：這種文化重視世俗生活，重視且承認個人幸福的重要，同時也是人類歷史上第一次明確承認，人們應該自由選擇他們的義務。而在男女關係中，兩性平等被社會承認，人們開始會根據自己與伴侶都能得到幸福、互相都能得到情感滿足的方式，與戀人分享彼此的生活。進一步來說，18 世紀末和 19 世紀初的浪漫主義運動，捍衛了「浪漫愛」此一改變西方根本文化的人生觀。19 世紀的浪漫主義者讚賞激情和自然，他們的愛情觀是希望兩個高度個體主義、精神基本相像的靈魂能結合在一起，因此，找到自己的「靈魂伴侶」、選擇適當的人是最重要的。而在此時的浪漫情節小說中，主角們的生活路線是由他們選擇的目標所決定，他們往往會經歷一系列必須解決的問題、必須克服的障礙與衝突─人物價值之間的衝突／與他人價值、目的之衝突─去追求自己的目標，藉此帶出一種哲學意涵，亦即我們的生活與命運掌握在. 立. 政治大. ‧. ‧ 國. 學. 自己手中，由自己塑造，是故「選擇」將是我們生活中最重要的事。這是文學中的浪漫主義和現代意義上的浪漫愛情之間最深層的接觸點，對於愛情，它要求的是理性和激情的結合，缺一不可。. y. Nat. 浪漫愛概念的興起，亦可在中國與台灣的歷史脈絡中尋及。林芳玫（2006）曾在其針對瓊瑤小說的研究中指出：五四時代，愛情的概念是一種公眾性的意識. sit. n. al. er. io. 型態，是對於中國父權制度的反叛，藉自由戀愛議題批判舊式家庭制度的問題，特別是針對年齡、世代、性別所造成的資源及權力分配的不平等。是故浪漫愛其實是一種具革命性質的思想，將年輕人從無條件服從長輩、壓抑自我的舊式禮教中解放出來。然而，相較於浪漫愛在五四運動時期對舊式封建社會的反叛，象徵著中國傳統思想逐漸步入現代化的過程，在六Ｏ年代的台灣，瓊瑤小說的興盛則推展了浪漫愛的另一個面向：瓊瑤小說探索愛情本身的內涵及其意義，將浪漫愛視為一種完全私人領域的情感。是故，有別於歐洲國家所強調自由與自我實踐，浪漫愛在中國、台灣則依時空背景的差異，往兩種截然不同的面向發展：它可以是革新意識的表現，亦可能帶有情愛幻想或規避現實的桃花源意涵。. Ch. engchi. i n U. v. 探討至此可發現，浪漫愛的建構，其實受到時代脈絡下的政治、宗教、文化與經濟等因素的影響，而在現今大眾文化中，浪漫愛亦逐漸發展出有別於過往的意涵及風貌：首先，愛情掙脫宗教枷鎖，針對愛情的相關論述逐漸世俗化，成為普羅大眾生活中的一部份。其次，在大眾文化的發展脈絡中，愛情成為主要議題，在電影和廣告中尤其受到重視，然而，電影和廣告中傳遞的意象雖仍將愛情等同於幸福快樂的追尋，但呈現的方式往往是將愛情過於渲染與美化。而時至今日，在資本主義的介入之下，愛情與消費產生連結，許多商品被浪漫化，人們開始經 16.

(25) 由消費行為來驗證愛情的可信度，浪漫愛的概念又再一次的有了變化（游美惠， 2002）。貳、浪漫愛的意涵浪漫愛往往被認為是立即吸引的「一見鍾情」，不過，霎時的吸引固然是浪漫愛的一部份，卻和激情之愛引發的性慾衝動截然有別（Giddens, 1992）。Giddens 將浪漫愛與一見鍾情進行扣連，認為「第一眼」是一種溝通的姿態，是對另一人特質的直覺認知，也是一個被某人吸引的過程，而這個人據說可以使你的人生「完滿」。是故，浪漫愛亦預設了戀人心靈間的溝通，兩個靈魂相遇結合，而有互補的特質：浪漫愛的對象滿足了個人缺憾，一個本身可能不一定察覺到，直到戀愛關係開始後才體會到的缺憾，而這缺憾直接關係到自我認同，是故就某種意義而言，個人的缺憾因浪漫愛而完整。. 政治大某程度來說，Giddens 定義之浪漫愛，對於靈魂結合的重視與愛情中的性慾，立類似於柏拉圖（Plato）對理想而真實之愛情（Eros）的看法。以柏拉圖觀點分析， ‧. ‧ 國. 學. 愛情顯然也包含性慾，換句話說，柏拉圖式的愛情不代表不能愛肉體，而是我們不該愛肉體甚於靈魂：肉體會凋零衰敗，執著於物質外表性的愛情無法持久；愛對方靈魂甚於肉體則較易穩定持久，因靈魂會隨時間變得更加美麗，是人性中永恆的部分，因此更具深刻價值。. y. Nat. sit. n. al. er. io. 相較於柏拉圖式的「靈魂重於肉體」之愛情，Branden（2008）則為浪漫愛增添了激情色彩，認為它是一種介於「靈魂─情感─性欲」間的強烈情感，三者缺一不可並占有同等重要的地位。Branden 認為，浪漫愛對靈魂與肉體的同等重視，其實反映了戀愛中的男女雙方對彼此的高度尊重：在心靈層面，戀愛中的雙方需感受到靈魂上的自然吸引、在心靈深處形成共同的價值觀和人生觀；在情感層面，需對另一半產生心靈伴侶的感覺並有很深的情感投入；而在性欲層面，則戀人間具有強烈的性吸引，上述三個層面的判準要點需同時滿足，才能將這種關係稱作浪漫愛情，反之則僅是普通甚至是不成熟的愛情關係。. Ch. engchi. i n U. v. 上述看法進一步帶出 Branden 認為浪漫愛的理想大多與歷史對立的觀點。浪漫愛帶有一種我行我素的個人主義色彩，對個體差異以及個人選擇給予最高的重視，強調自我實現和個人幸福的追求，是故與其形容浪漫愛情是崇高神聖的，不然說它平易而世俗，通過性和愛，結合肉體與精神快樂、結合浪漫與日常生活。就歷史發展的脈絡言，浪漫愛似乎正逐漸擺脫宗教的神聖色彩，與強調自我實現的個人主義越發密不可分，正如 Branden（2008, pp. 3）所言：「對自我利益的誠實尊重是生存所必需，也是浪漫愛情所必需。」但就在 Branden 呼籲世人追求自身幸福，打破過去社會制度對愛情之限制的同時，亦有另一派學者開始對浪漫愛 17.

(26) 提出質疑與批評，懷疑其高舉自由解放旗幟，實則是在為人們的生活帶來另一種麻煩。如霍弗（1951）曾抨擊浪漫愛情太狹隘自私，它讓陷入其中的男女因短暫的激情而忽視甚至厭惡社交，而美國社會學家約翰‧丘伯和佩姬‧哈洛夫亦有相同看法，他們在其 1965 年出版的《美國要人》中提到，因浪漫愛而結成婚姻關係的伴侶，往往對自己的時間是非常自私的，除非有充分的理由，否則這些陷入浪漫愛關係中的伴侶不願意參與任何會造成他們分離的社會、政治、社區或者其他任何活動（Branden, 2008, pp. 45-46）。自我利益的追尋，使浪漫愛被畫上自私的等號，而強調愛與性本該一體的概念，亦受到性學研究大師佛洛伊德（Sigmund Freud）的批評。19 世紀末 20 世紀初，佛洛伊德曾公開反對浪漫主義，宣稱愛情只不過是目標遭到壓制的性行為，同時認為資產階級浪漫主義代表的其實是性渴望受到挫折後，對情人的過於理想化。在佛洛伊德看來，浪漫愛情只是對於「更加黑暗的性衝動」的一個高尚表達，但他並不反對個人有選擇伴侶的權利（Branden, 2008）。. 立. 政治大. 浪漫愛的意涵接連受到質疑，有學者甚至懷疑其是否真有可能實現。如學者. ‧. ‧ 國. 學. Novali 即指出，浪漫的愛不一定會趨向光明，也可能趨向黑暗與死亡，換句話說，浪漫愛亦有其陰暗面，蘊藏了在有限現實裡無法滿足的無限嚮往，最終變成一種病態。其他學者如齊克果雖不認為浪漫愛是種病態，卻也認為這是一種不切實際的幻覺，正因浪漫愛的永恆性以時間的有限性為基礎，因此無法得到更深層的意義；雖然初戀的無限性總是很有美學底蘊，然而終究只是一場戲，因為這個無限. y. Nat. al. er. io. sit. 不能變為有限，如同耀眼的光芒，浪漫的愛終究會消逝（Gidden, 1992）。. n. 瑞士作家 Denis de Rougemont（1940）曾在其《在西方世界裡的愛》（L'Amour et l'Occident）一書中攻擊浪漫愛，認為浪漫愛依靠障礙、短期的興奮和分離維繫（Branden, 2008, p.44）。而現代心理學者則多將浪漫愛視為在愛情範疇下的一個特殊情況，如 Helen Fisher（2004）以科學實驗的角度探討人們追求浪漫愛的原因，發現浪漫愛其實可用一種讓人心情愉快的快感（high）來類比，這種激情非常難控制，它為人們帶來渴望、著迷、真實的扭曲、人格的改變甚至是自我控制能力的喪失，於是許多心理學家將浪漫愛視為一種成癮（addiction）：當你獲得. Ch. engchi. i n U. v. 它時，它是正面的成癮；當你的愛被鄙棄但你卻無法放下它時，它就轉變成一種恐怖的負面注視，導致自殺、殺人或顛覆社會網絡連結的種種可能性。透過分析浪漫愛情對應到人類腦部區域的運作，Fisher 發現浪漫愛和平靜／緊張、滿足／焦慮、痛苦／愉悅等眾多複雜而相互對應的情緒反應有關，但在眾多身體感受與本能需求中，浪漫愛卻站在一個最獨特的位置，甚至可說接近人類感知的最高點：正如人們常常在羅曼史小說中看到的，戀愛中的一方彼此承諾「可以為了你而死」，浪漫愛可能支配人們對於飲食與睡眠的本能、能抑制恐懼與憤 18.

(27) 怒、使人拋棄對家庭或朋友的責任甚至戰勝人們活著的意志，由此呼應 Novali 對浪漫愛的擔憂，在眾多情侶因愛走向光明的同時，亦有許多人走向黑暗與死亡。浪漫愛是「為自己好」、「選擇對自己最有利的方式生活」的最佳體現，卻也使戀人在獲得幸福的同時得到自私的罵名；浪漫愛存在著靈魂與肉體孰重孰輕的爭論，卻也有學者認為這些爭論的目的其實都是在掩飾人們對於性的渴望；浪漫愛能為一對相愛的戀人帶來光明未來，卻也可能引導他們走向黑暗絕境。回顧過去學者對浪漫愛的討論，研究者認為，正如光明與黑暗是一體的兩面，浪漫愛是個人主義的解放抑或是自私自利的體現、是靈肉結合抑或性渴望的高升，其實取決於觀看者的角度，而這也正是研究者希望透過本研究探討的核心議題：究竟青少女會如何看待《暮光之城》中所描寫的，這段發生在吸血鬼與人類間浪漫卻又充滿危險的禁忌愛情，將是研究者接下來要討論的重點。參、暮光熱潮下的青少女愛情觀. 立. 政治大. ‧ 國. 學. 《暮光之城》抓住了女性無法忘懷的初戀感覺，那是種沒有雜質的純純的愛。男主角愛德華．庫倫是個 107 歲的吸血鬼，卻有著 17 歲的年輕軀體，而重. ‧. 點便在於：愛德華的身體雖然永遠停留在 17 歲的模樣，卻擁有成熟男人的君子風度，因此能輕易虜獲所有年齡層女性的心（田思怡，2010 年 8 月 15 日）。曾有讀者在史蒂芬妮‧梅爾專屬粉絲網頁（TwilightMOMS）上分享這樣的一段感想（轉引自 Miller, 2008, Touched by a vampire, para. 20）：. sit. y. Nat. n. al. er. io. 《暮光之城》讓我覺得或許有那樣的一個世界，完美的男人是真的存在。在那裡，愛情可以克服一切，不論發生什麼事，男人都會為了自己心愛的女人而戰；在那裡，一個受到迫害、有點奇怪但卻擁有獨特心思的高中女生，可以擄獲全校最迷人的男孩的心；在那裡，我們可以永遠和自己所愛的人在一起。. Ch. engchi. i n U. v. 《暮光之城》提供了一位浪漫的男性，一份不要求回報的浪漫愛與崇拜，他對於女主角沒有任何要求，甚至不帶任何期盼或希望，只希望能待在她身邊（Greydanus, 2008）。許多熱愛《暮光之城》的女性讀者認為自己患了「迷戀暮光症」（Obsessive Twilight Disorder），網站上也開始流傳各種版本的問卷，提供給讀者們自行診斷，確認自己患病程度的嚴重與否。而由愛德華的完美，更襯托出女主角貝拉的平凡，在作者的刻意塑造下，除了笨拙、不擅運動，貝拉並無其他明顯的特色。但正是因為這份平凡人的尋常感，這種空洞而具彈性的角色設定，反而使讀者更能將自己帶入其中，感受吸血鬼愛德華那寒冷體溫下的火熱愛情。. 19.