有關閒置空間再利用國內之案例，本研究就楊信洲（2006）「公私協力應用於閒置 空間再利用之研究－以花蓮縣七星柴魚博物館為例」、徐國訓（2004）「閒置空間文化 再造策略比較之研究－以台中酒廠舊址為例」、黃水潭（2003）「台灣閒置空間再利用 文化政策評估—以台中二十號倉庫藝文空間為例」、以及相關網站選擇台北圓山：台北 故事館、台東美濃國小藝術村、屏東竹田米倉藝術家社區、高雄駁二倉庫、台南南瀛總 爺藝文中心、台中二十號倉庫藝術空間、台北華山藝文特區等七個案例分述於下：
一、台北圓山：台北故事館
（一）、歷史背景
西元1914 年，台北大稻埕茶商陳朝駿於今日圓山中山橋旁興建了一棟英國「都鐸 式」的私人招待所，作為招待各國政商名流、洋商買辦之處，這棟三樓磚木式建築在當 時位於台灣神社入口，隔著敕使街道(今中山北路)與護國禪寺、動物園等名勝緊鄰，可 說是突顯陳氏家族在政界商界雄厚實力的最佳代表作。然而隨著家族的沒落與日據時期 的結束，原屬於陳氏家族的房舍輾轉易主：在1954年賣給前立法院長黃國書，1977 年 台北市政府進行徵購，1987 年管理權移交到台北市立美術館手上，轉型為「美術家聯 誼中心」經營咖啡館；1998 年10 月14日，台北市政府將「北市美術館前陳宅」列為市 定古蹟，定名為「圓山別莊」，開啟了這棟歷史洋房的文化修護與保存工作。
（二）、規劃內涵
2003 年，台北市文化局積極推廣古蹟再生的理念，律師陳國慈女士有感於自身對 建築的回憶以及對於文化事業的使命，成為我國第一個以「自然人」身分認養古蹟的先 例，並將圓山別莊化身為今日的「台北故事館」。由於台北故事館本身除了建築形式特 殊具有藝術價值外，它獨立於附近的社區，之前亦沒有提供作為公共使用的經歷，對大 部份的台北人來說，它只不過是位於中山北路旁一棟八十多坪的小洋房而已，因此陳國 慈律師在接手這棟古蹟的再生工作之後，目的即將台北故事館設定為讓社會大眾可以接 近、欣賞，進而珍惜、愛護古蹟的場所，轉化成為迷你型的複合式藝文空間來經營。目 前台北故事館的空間規劃分為建築本體(地上兩層約86.38 坪)與附屬建築(地上一層約 39 坪)，建築本體部份主要作為展覽、視聽等藝文活動使用，並規劃閱讀區與休息區，
維持空間機能的多樣化；附屬建築則是在古蹟一側加蓋獨立的餐飲服務區，透過不改變 古蹟本體來滿足遊客飲食的需求，亦提供遊客坐在戶外參觀古蹟的美麗體驗。
（三）、營運型態
關於再利用後的活動方面，為了不讓民眾的「懷舊」只是來看一次新鮮就不 再來，台北故事館的活動分為「主題性展覽暨系列活動」與「非主題性藝文活動」
兩大類，主題性展覽約以三個月為一季分不同主題舉辦系列活動，至2005 年2月已舉辦 八個檔次的主題性系列活動；而讓這個空間更有活力的則是非主題性的活動，台北故事 館提供藝文團體表演場地，不定期舉辦例如主題講座的開講、茶藝文化推廣、假日親子 活動或南管音樂的推廣等，筆者在實地造訪當日即有南管樂團在戶外排練演出，樂聲與
古蹟搭配的相得益彰，使得午後的台北故事館充滿了濃濃的文化氣息。這樣古蹟再利用 後的空間也造就了每個月一萬人左右的參觀人次，不靠媒體廣告而完全藉由口碑與宣 傳，讓更多台北人經過中山北路時願意停下來瞧瞧這棟都鐸式建築，也願意聽聽這棟房 子訴說的故事，真正地讓古蹟能夠再生，而且就真實地發生在民眾的生活周遭。
（四）、經驗論述
經由實地參觀過後筆者認為台北故事館的成功還有一項重要的因素，關鍵就在於
「人」，陳國慈律師以自身對古蹟的熱情，一頭埋入私人對於公家古蹟認養與再生的挑 戰當中，值得敬佩；她秉持著讓每一位民眾都是故事館的主人，古蹟不應是屬於少數人 權利的理念，使整體空間機能得以作最有效的發揮；最後加上一群領域來自四面八方的 義工，基於認同故事館的理念，在故事館經營單位將每位義工視為「加強而非替代」的 人力資源下，使得故事館義工都能在這受到尊重、貢獻所長，並以在台北故事館服務為 榮，作為台北故事館能夠永續經營的最大動力來源，值得作為將來有意投入文化設施經 營的私人或企業借鏡。（楊信洲，2006）
二、台東美濃國小藝術村
台東美濃國小環境幽雅，該校閒置空間再利用為藝術村，在執行的時間點上，係啟 動於國內閒置空間再利用熱潮之先，亦是由地方政府所完成閒置建物再利用為藝文空間 的首例。
（一）、歷史背景
美濃國小位於台九號省道旁，距離市區九公里，因當地人口外移而撤校，占地約一 公頃的校園就此荒廢。在地藝文工作者因缺乏創作空間與創作成品展覽場所，加以對學 校懷有深切的情感與回憶，極力爭取該廢棄校園能活化使用為藝術文化用途。
（二）、規劃內涵
社區菁英與地區藝文工作者體認舊校區對社區的特殊意義，遂成立「後山文史工作 室」，向台東縣文化局爭取將美濃國小改造為藝術村，期能藉由藝術村以激發藝術創作，
進而透過展覽及研習等藝文活動，帶動台東地區的藝文發展。美濃國小藝術村的規劃過 程，由台東縣政府於86 年度編列250 萬經費，進行美濃國小空間改造，並多次舉辨座 談會聆聽地方人士意見，將六間教室規劃成工作室、展覽室與生活住所各兩間，於民國 86 年10 月完成第一期改造工程正式啟用；台東縣文化局並制定「台東藝術村使用管理 要點」，提供國內外藝文團體及藝術家申請使用。
（三）、營運型態
藝文工作者申請進駐美濃國小藝術村，使用時間以三個月為原則，期滿得申請延長 使用，但最長不得超過一年；申請者需提出創作與回饋計畫，其中回饋計畫包括在台東 縣文教構構及學校辦理講座、教學或表演、展覽等藝文活動，通過申請者須繳交保證金 一萬元與每期三個月的清潔維護費三千元。
（四）、經驗論述
美濃國小藝術村可謂是國內閒置空間再利用的先鋒，因係由在地社區自發爭取的方 案，亦是由地方政府自力完成閒置建物再利用為藝文空間的首例，該方案由在地自發的
規劃模式，且進駐藝術工作者應提報創作計畫與回饋計畫，實施使用者支付清潔維護費 的營運方式，均值推廣以供各縣市效法執行。另因台東縣政府財政困難，以致無力籌編 充足經費，以改善藝術村簡陋設施；為使美濃國小藝術村能賡續營運，經向中央申請補 助整修軟硬體設施，刻正關村進行硬體修繕工程，以期再現璀璨新姿。足見地方政府在 文化預算比例偏低的窘境下，推行再利用方案時捉襟見肘，實待中央政府擬定政策目 標，並編列計畫性預算補助執行。（黃水潭，2003）
三、屏東竹田米倉藝術家社區
由熱愛家園的藝術家族群提出的米倉藝術家社區計畫，以民間的力量呼籲屏東縣文 化局關切，是民間主導規劃的實例，竹田車站的再生亦創造新的契機，吸引無數觀光人 潮一睹嶄新丰采。
（一）、歷史背景
竹田鄉位處屏東平原中央，因地利之便成為六堆地區的米穀買賣中心。具有八十年 歷史的竹田車站，是六堆與外界運輸交通必經的驛站，車站旁碾米廠的生產部門已外 移，原有工廠的倉庫空間多半閒置；兩棟空蕩蕩的台鐵倉庫，卻是米倉藝術家社區計畫 中重要的建築物，亦是計畫的源頭。位於車站旁的米倉主人有感於碾米廠生產部門已外 移，原有工廠的倉庫空間多半閒置，乃主動將閒置的米倉空間暫時作為展覽場所。
（二）、規劃內涵
米倉藝術家社區計畫的形成是由一群熱愛家鄉的藝術工作者發起成立「米倉藝術家 社區籌備會」，成員包括藝術家、教師、廣告人、藥商與一般民眾。米倉藝術家社區籌 備會所思考的是鄉村型藝術家社區，認為屏東的熱帶氣候，影響農林魚牧的產業發展，
景觀植栽與建築造型，自有南國文化曠野奔放的熱情特質。在社區內提供一個自由的創 作空間，協助創作者進行研究探索，成為藝術家彼此激盪支援的據點，規劃為鄉村特色 的藝術聚落，依社區全體意識而孕生。藝術家社區以竹田車站為中心，正好可在鐵路銜 接下，接通鐵道藝術網絡的其他各站，而竹田車站的意義，則代表著南台灣六堆客家文 化是最重要的藝術網絡接連窗口。
（三）、營運型態
米倉藝術家社區在缺乏公部門資源的支援下，歷經許多困難與波折，但委員會秉持 堅定的理念，認為「利用工廠、庫房或農舍改置的小型藝術村與私人基金會形成的藝術 村，最能與地方產業相互結合，慢慢循序漸進，發展成為有機型的藝術村。」靠著成員 打造理想的信念，在初期除將以召募會員的方式外，並將尋求企業贊助，以推展米倉藝 術家社區的理念；在完成藝術家駐村甄選事宜後，「米倉藝術家社區」的理想已然實現。
（黃水潭，2003）
四、高雄駁二倉庫
高雄駁二藝術特區是將連接環繞港區舊鐵道、仁愛公園、歷史博物館、音樂館、愛 河畔、美術館，開闢成為帶狀的文化愛河特區；駁二藝術特區整合觀光資源，將成為高
高雄駁二藝術特區是將連接環繞港區舊鐵道、仁愛公園、歷史博物館、音樂館、愛 河畔、美術館，開闢成為帶狀的文化愛河特區；駁二藝術特區整合觀光資源，將成為高