第二章 文獻探討
第一節 壓花藝術的定義、特色
一、壓花藝術的定義
壓花藝術意指用乾燥處理過的花草植物來表現藝術；現今世界各國的壓花藝術已 經發展到具有繪畫性了，而所謂繪畫性，意指畫作可能是富含豐富的人文及故事性(賴 秋美 2005)。中華民國藝術壓花研究會指出，將花花草草的美麗，運用壓花的技術及 創作者投入的巧思、情感，深深的凝結起來，這就是壓花藝術的精神。
由於花材本身顏色及材料的設限，不像作畫顏料容易取得，因此就需探尋更多新 的技法，以求在作品中達到想要的效果，也為了要突破傳統的瓶頸，以求在作品中注 入更多元的創作理念及擴大作品的想像空間，更期待能使壓花藝術提昇到另一個視覺 藝術領域範疇(林美琍，1994)。
台北市壓花推廣協會理事長王時成於《壓花藝術》(1989)書中推薦序裡提到，因 為壓花藝術兼具接近自然與發揮美學的功能，所以是一門可以美化婦女心靈世界，而 且是極為動人的才藝活動，並且提到壓花藝術是深具內涵的，因為壓花創作時是全心 全意投入的，是具有人文關懷的，並不單單只是追求畫面的美觀。壓花藝術是必須融 入感情，融入創作者對自然、對生命的內心深層感受，然後完成的作品才會充滿靈性。
況且壓花藝術是一種生活情趣，只要能達到賞心悅目的目的，也是一種收穫(古淑正，
1989)，所以學習壓花是可以豐富生活，累積快樂的泉源。
王時成（1989）認為「壓花美學」的內涵是涵蓋三方面:
一、回憶與想像:
對創作者做過心理分析，從資料發現到製作壓花過程滿足了人們(特別是婦女朋 友)的回憶與想像，創作過程的數小時竟也是一種陶醉，內心充滿幸福與滿足感。
二、夢想與渴望:
壓花藝術創作完成時，往往使人得到藝術的成就感，同時也滿足創作者的夢想與 渴望，圓融了生命。
三、忘懷與寄情:
壓花創作時，使人暫時轉移心情專心投入創作，所以壓花提供人們寄情，昇華一 切，意境相當之高。
總而言之，壓花猶如其它藝術，豐富了人生。
二、壓花藝術特色
歐洲壓花早期比較注重的是品味格調，特別是在色彩的典雅，畫框的古意，追求
「意境壓花」，當然也發展出多種風格的特色，如抽象壓花繪畫、風景壓花畫……等，
在 GERLINDE HOFMANN(1991) 的 Florale Collagen 一書中可清楚看見多種不同風貌的 作品，如附錄六，圖 6-4、6-5，也可看到幾何圖形構造設計壓花畫(GERLINDE HOFMANN，
1991)如附錄六，圖 6-6。而日本現今也已走向多元化的設計，不論是寫實的或抽象的，
尤其有大量的風景畫作是值得讚嘆的，且出現建築物及蔬菜水果的另類創作(押花物語 会報 2004 夏号，押花物語会報 2006 夏号；世界押花芸術協會 Newsletter Vol.9 & 10，
2003；私の花生活 31，2006；押し花レッスン 指導書 [インストラクター科必修]，
2004，押し花で描く風景，2002)，如附錄六，圖 6-7、6-8、6-9，更大量應用壓花在 各式各樣的生活用品設計上(世界押花藝術協會，Newsletter vol.7, 2003；押し花レ ッスン 指導書 [インストラクター科必修],2004)。然而在台灣方面，很多人嘗試融 合中華繪畫文化，在作品裡融入對花卉、生命、情感的不同詮釋，畫作裡蘊含濃濃的 中國人文精神，發展出獨特的壓花意境，百分之八十五都以表現花卉的自然風貌為主 (古淑正，1989)。但現今，研究者認為目前台灣壓花藝術已走向繪畫性，充滿濃濃的 人文特性，這是很寶貴的。
中華壓花藝術推廣協會理事長何佛真（2000）於《押花生活》一書序文中提及賞 心悅目的花朵以及生氣蓬勃的小草，在在都是生活中美好的自然素材，但是當它們躍 上壓花伸展台時，一花一草都是小兵立大功，更能凝固它們的美，將那瑰麗的一面長
久流傳；所以壓花藝術正是生活美學的一種表現。
壓花從十九世紀開始，就出現在點綴聖經的封面、壓花畫鑲入鏡框成裝飾壁畫，
到如今壓花已經非常生活化了，為了保存自然界的美好，並且還能將其廣泛的應用在 日常生活中，因此出現許多的壓花生活日用品如書籤、卡片、燈飾、項鍊、耳環、筆 筒、時鐘、印鑑盒……等(杉野宣雄，2004)，如附錄六，圖 6-10，且非常多的壓花作 品已漸漸豐富人們的日常生活，在世界各國工藝品裡也常見壓花運用於燈飾、手工紙 張的製作及各式各樣的手工藝品，如手工卡片、雞蛋裝飾、皇冠飾品……等(Claire Sun-ok Choi‧Lisa Kerr‧Susan Jaworski-Stranc 2005；Lynne Garner，2006，Thomas and Petra Berger，2000；Allen D.Bragdon，1994)，如附錄六，圖 6-11、6-12、6-13、
6-14，而壓花界使用的資材之一-葉脈，也可在許多的花束及工藝品裡看到蹤跡 (Gerlinde Hofmann，1991)，如附錄六，圖 6-15，近期的壓花工作者又將現代的先進 科技導入，加入許多美工的新技法和創意的精神，這些都幫助了壓花創作者傳達個人 的情感及生活美學，使壓花更為普及且多樣化而達到壓花藝術生活化的境界(陳富芬 編，2000)。
大自然裡綻放的美麗花朵和綠色植物，繽紛多采，是造物者賜給人們的珍貴寶藏。
因為寶貴，所以壓花界用這份上天賜與的嬌客，運用科學的方法與予保存，加上對生 命、對自然的情感，製作成一幅幅美麗的壓花作品(陳富芬編，2000)。所以壓花藝術 如同其它藝術，將人們對生命、對自然的感動，用花材作畫，完成一幅幅傳達情感的 動人作品，不同的是壓花特殊之處在於花材就如同作畫顏料，而花材的顏色是有所設 限的，作畫時就更加勞心勞力。
中華民國藝術壓花研究會（2006）於《壓花精選─台灣‧日本‧韓國作品集 Pressed Flowers》一書中提到:
從花到葉~從樹到枝~，從芒到草~從形到影，一雙雙的巧手，一枝枝的彩 筆，一份用心的思索，一顆認真的心，一份癡情的執著，一份勇往直前的 毅力，創造新的天地，改造了新的視野，打造了新的感動。(中華民國藝 術壓花研究會，2006，頁 31)
壓花創作是從自然到內心的探索，並且以人與人、自然、社會、文化的互動為主 題來呈現，透過壓花藝術的途徑表達自己的內心感動，做為對生命的回顧、展望與未
來。彭慧婉於《壓花風情畫》一書中提到，她發現─在壓花時，她的心情完全平靜無 波，一種既寧靜又歡喜的感覺，宛如尋得了心靈的故鄉，這是人與自己內心的生命領 悟。
而《藝術壓花》一書裏〈心情故事〉提到，沉醉在色彩的繽紛世界裏，平和的綠，
熱烈的紅，浪漫的紫，憂鬱的藍，彩筆由我舞，揮灑一片天，在壓花藝術的天地裏，
快樂的心情，我喜歡(李紅娘、林秋香、林美琍， 1994)，充分感受人與自然的親密互 動。而黃家慧在〈趣味壓花〉一書中提到，壓花在「壓」花草的過程像是農夫辛情耕 種一般，需要細心照料，這樣在「收」的過程，才會有美麗花朵及完美的姿態出現，
且學習壓花後，變得會放慢腳步，調整情緒的細細去欣賞花朵的美，對於路邊的景物，
再也不是不起眼的小花及雜草，全都變成了生活中的一部份；其實這種心境在學生愛 上壓花後都會有這樣的轉變，重新思考自己與自然及環境的關係，也是一種新的看見，
生活中的小小快樂就這樣一點一滴累積起來了。
邱上真（2005）在《不像畫‧不像花》的序文裡提到張惠英老師的作品，是貫穿 自然美的主軸概念，在構圖、配色與取材等多方面表現非常出色，看似簡單的畫作卻 透露出深奧的表現技法，的確其壓花葉彩畫是非常獨特的作畫風格，研究者本人也非 常的喜歡這種創新的表現方式，不過沒有從事壓花創作的人，確實很難體會壓花創作 的辛苦和難能可貴，不過藝術不就正是如此過程。