大地生機系列作品分析

本系列以台灣的特有樹木玉山圓柏、阿勃勒及梅花為主，共有分有七幅圖。

主要取材於生活周遭、筆者爬山所攝影及網路收集資料為主，並經由重新組合建 構本畫面，來表現樹與大地的關係，傳遞台灣山林之美。本系列在技法上以寫意 的筆法，印象派明朗的色彩來描繪大樹之美。

大地生機系列作品一：黛色參天 （一）理念與內涵

玉山圓柏是筆者非常喜歡的樹種，它蒼勁的外型，枝幹糾謬、兀 突盤折，本身就具有許多的故事性和歷史性。選擇它和台灣這片土地結 合，無庸置疑的筆者認為他非常具有代表性，他以獨特的方式生長在台 灣海拔三千公尺的高山上。為了抵抗寒風侵襲，都呈現奇怪的曲折盤桓 狀且匍匐偃生。長期惡劣氣候下，圓柏終於不敵摧殘，退盡了鬱鬱蒼蒼，

化成了白朽，它的蒼勁有力不畏艱難，鍛鍊出那又美麗又強悍的樹形，

正是台灣精神的寫照。並在遠處構圖上加了一座的玉山，顯示玉山圓柏 和玉山正是台灣人的精神象徵。

140 David Fontana 著，《象徵的名詞》，何盼盼譯﹙台北：知書房，2003﹚，頁 179。

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（二）形式與技法

畫面的結構是以「之」字型將畫面分割成幾個塊面，分別是天空、

遠山、遠處樹叢和近處的玉山圓柏樹叢，這四個層次以前多後少的比 例呈現，強調前景玉山圓柏的重要性，以及淡化遠景的視覺效果。前 景主角玉山圓柏矗立於畫面右半部，呈現反 L 形的姿態，氣勢昂揚的 向左側舒展開來。從右向左各有三條水準線延伸至畫面的左側。為了 平衡三條橫線，主體的樹幹則呈現強而有力的垂直線，以達到畫面的 平衡。在技法上使用寫意的筆法，物體外型沒有明顯的邊緣線條，以 表現樹靈氣與動感。另外 ，為了呈現千年老樹的質感，事先製作肌理，

讓整幅畫質感層次更豐富。

﹙圖 4-1﹚林莉馨，《黛色參天》，2013，油彩畫布，80×100cm。

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大地生機系列作品二：枯木逢春 （一）理念與內涵

本創作主要呈現，在初春時草木復甦，大地出現了生機。它總是能 在最艱困的角落站穩腳步，抓緊最微薄貧瘠的土壤，奮力向上生長，為 了躲避強風與贏得最多陽光，它的枝幹會隨之旋轉扭曲，鍛鍊出那又美 麗又強悍的樹形。每當前進高山，只要一見到它枝幹中所透露的不屈不 撓求生意志的身影，忍不住要讚嘆造物者的偉大。

（二）形式與技法

在雲霧飄渺的高山上，矗立著三棵千年玉山圓柏，中間主幹直立，

另兩棵因為寒風的吹襲，和地面成平行狀。在山石枯木的夾縫中，新生 的枝芽掙扎而出，表現出絕處逢生的大地生機。全幅使用藍灰色調為 主，表現玉山的雲霧飄渺的高山濕潤氣候。為了呈現千年老樹的質感，

在基底的製作上除了加入細沙，並使用壓克力原料加上滾輪，來回滾動 產生不同層次的紋理，來製作千年樹皮的質感。

﹙圖 4-2﹚林莉馨《枯木逢春》，2013，油彩畫布，91.5×116.5cm。

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大地生機作品三：初夏樹花（一）

（一）理念與內涵

這是家門口的阿勃勒樹，每當六月是阿勃勒盛開的季節，全樹彷彿 掛滿了一串串的長風鈴，在陽光下隨風擺動，搖曳生姿，它那傾瀉而下 的黃色花蕊，猶如夏日午後，下了一陣金黃色的雷陣雨，叫它「黃金雨」

該名至實歸吧！明亮的阿勃勒，獨領路頭的風騷，它有如一幅詩情畫意 的美景，看了令人陶醉。花開時節你可以看到許多人們在樹下乘涼、散 步、談心。一樹穠華既可入詩也能成畫，我常在花下停留半晌，領受繁 花的一頻一笑。

（二）形式與技法

在構圖上阿勃勒成一字型排列，占滿了全幅。為了凸顯樹的高大，

也都是為製造樹影與清涼的感受，樹根與樹根間的路面留白，形成前後 空間更明顯。樹根的淺藍在這件作品裡，屬於一種想像的顏色，為了區 別出前後的樹根，及更能凸顯檸檬黃。利用潑灑的方式，形成點狀的阿 勃勒的樹花，讓畫面更活潑。

﹙圖 4-3﹚林莉馨《初夏樹花（一）》，2013，油彩畫布，112.0×145.5cm。

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大地生機系列作品四：初夏樹花（二）

（一）理念與內涵

對於這金黃帶來的耀眼阿勃勒，我心中的感覺是非常複雜的。第一 次認識它時是師大求學時，有人告訴我它是師大的校花，它有著一個美 麗的名字—阿勃勒。從此阿勃勒在我的心目中，它是我青春年少裡的一 個代名詞。它就是這種多情的樹，串串流蘇披垂，把你帶入蘇絲黃的世 界。每當六月驪歌聲起，門口前一整排的阿勃勒在陽光下隨風擺動，搖 曳生姿，有如一幅如詩如夢的畫，也將我帶入了年輕的時光裡。

（二）形式與技法

在構圖上採用兩邊不對稱的方式，右側三棵小的阿勃勒樹，左側有 一棵較大的阿勃勒樹，形成不對稱的美感，透視點最後在畫面的中心 點，好像走進了時光的隧道。左側這棵阿勃勒樹姿態曼妙，成側斜狀。

陽光照在樹幹及樹花上，閃爍著一片片的金碧輝煌。

﹙圖 4-4﹚林莉馨《初夏樹花（二）》，2013，油彩畫布，91.5×116.5cm。

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大地生機系列作品五：詠梅 （一）理念與內涵

此幅畫是筆者在爬關刀山沿途所拍攝，梅花是台灣高山景色中非常 常見的一種樹種，每年歲寒時節傲然獨立，百花凋殘之時淩寒盛開，點 綴著美麗的大的大地。尤其我獨鍾情於它的風韻和神形，老梅樹的樹幹 透露出歷史滄桑。本創作藉由盛開的梅花傳達台灣土地之美。

（二）形式與技法

表現初春時節，梅花綻放春回大地，草木復甦。前景處有一棵老梅 樹由右下角往左上角，成對角的姿態舒展開來。畫了成了一到幽美的線 條，老梅樹的枝幹形態，看得出梅樹的歲月痕跡。在空間的安排上分成 近景、中景、遠景三個層次空間。前景是一片暗色墨綠色的草地、中景 為幾棵蒼老崎嶇的樹、遠景為遠山加上依稀可見得滿山梅樹。中景與遠 方的梅樹使用不同的筆法讓空間分隔開來，在最中央的部分提高明度，

使的焦點能聚焦。為了表現梅花的盛開，梅樹使用點狀的方式，各種層 次的白，表現梅花的盛開。

﹙圖 4-5﹚林莉馨《詠梅》，2013，油彩畫布，91.5×116.5cm。

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大地生機系列作品六：冬之戀

（一）理念與內涵

玉山的清晨露出微微的曙光，天空染上一層淡淡的金黃色，空氣中 瀰漫著高山上特有的濕潤感，山中的山嵐因為太陽的出來，即將消退。

玉山後面的遠山隱隱約約得躲藏在群山之後。清晨暖暖得太陽照在即將 溶雪的山頭上，讓山陰處迴盪著神祕的氛圍。雪地上也因為光影的變 化，產生迷人的色塊。柏樹和雪地是玉山清晨最佳主角，在驕陽的照拂 下柏樹伸展著懶腰，從大地甦醒，彷彿預告春天的到來。表現清晨玉山 上草木復甦之美。

（二）形式與技法

整個構圖以前面三分之二的雪地及柏樹為主角，而後面的三分一的 玉山為配角。由柏樹所構成山的線條，由右上向左下斜切。遠方的柏樹 形成疏密有的排列方式，有的清晰可見、有的隨著霧氣而沒入了遠方。

最前方的柏樹由於陽光、山嵐霧氣的交互作用，形成各種橘褐色的變 化。在色彩上採用藍紫、橘褐色、白色三色為主色調，形成遠山、柏樹 及雪地，傳達山林的靈氣與感動。

﹙圖 4-6﹚林莉馨《冬之戀》，2014，油彩畫布，80.0×100.0cm。

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大地生機系列作品七：玉山

（一）理念與內涵

其實山是由上千萬棵的樹所構成的，當我們遠眺時它一座山，當走 向他時你會發現其實他是樹。就如同蘇軾的《題西林壁》「橫看成嶺側 成峰，遠近高低各不同，不識廬山真面目，只緣身在此山中」。玉山就 是我們台灣的地標之一，也是台灣最高處，玉山之美是難與用言語形 容，只有親身體會才能感受山林之美，那種遼闊、寬廣之美，會讓人覺 得沒什麼好鬥爭的，會有心胸開闊之美。本創作表現冬天的玉山雪景，

但是我們依稀可見在稜線上的柏樹，不畏艱難仍展現其旺盛的生命力。

（二）形式與技法

本幅畫玉山展現其雄偉的一面，中峰鼎立，陽光照在雪地上形成了 強烈的反光。為了表現雪地的積雪，使用刮刀，應用各種的灰色調的白 形成積雪的紋理。全幅以冷色調為主，輔以少量的暖色系土黃及褐色，

全幅透露出一股冷冷的寒氣，形成了冬天的雪景。

﹙圖 4-7﹚林莉馨《玉山》，2014，油彩畫布， 91.5×116.5cm。

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