第一節 結論
本研究創作的「風中緋櫻系列」及「大地生機系列」兩個系列，是筆者藉由 樹的元素，透過文獻書籍的閱讀及繪畫的創作過程，梳理個人的內在情感，根據 本研究的研究目的，做出了四點的結論：
一、 台灣位處於亞熱帶地區，陽光充足散發出特有的南國風光。陽光照在樹與 大地上處處是美景，在加上美麗的山林是台灣最美的景色。藉由油畫筆畫 描繪樹與土地，傳達大樹之美，並表達對台灣這塊土地的感情與認同。
二、 藉由閱讀文獻書籍及深沉的思考後讓筆者有機會重新認識、審視自我，發 覺個人長期逃避的題材及創作方式。透過繪畫創作的實踐，嘗試以「櫻
花樹」與「霧社事件」兩個元素組合，從中連結個人的內在與外在世界，
並探討個人的未來創作方向。
三、 在油畫媒材的使用過程中，對基底的處理、油彩的表現技法有更深層的認 識，由於本次研究創作以平塗、畫刀、轉印為表現的技法，因此期許未來 有機會嘗試基底的變化，使畫面更加豐富。
四、 藉由櫻花樹與霧社事件的結合，喚起歷史的記憶傷痛，並記取受到外來族 群牽動，兄弟相殘的悲劇，不要繼續的上演。讓新台灣的歷史觀能從原住 民族的歷史、各族群的文化到台灣本島的土地人文。這些文化的向面，是 未來藝術創作非常值得探討的部分。
經由本創作之研究，在理論、內容、形式、作品等分析之後，除了自身的 成長， 與重新體認，筆者對油畫技法、象徵主義、立體派的表現方式有進一步 的認識，並體會到創作作品要能夠引起觀者的共鳴，唯有將創作者的心帶入作品 當中，才能帶來力量。康丁斯基在《藝術的精神性》一書中這樣說道：「繪畫是 一門藝術，整體說來，只要是藝術就沒有所謂無目的的創作，流向空無。它是一 個力量，充滿了目的，以精製化人們的心靈為依歸。」141
141 同註 140，頁 89。
99
第二節 展望
經由本次創作的結果，發現本創作仍有許多值得發展與再探討的部分。期 許自己在未來創作上能有更好的展望：
一、 經由本次的研究發現，本創作的說明性太強，缺乏想像的空間。一個好的 作品應該存留給觀者更多發揮想像及深思的空間，讓觀者自己解讀自己所 看到的。即時觀眾所看到的非創作者的原意，其實這也是一種解讀。就像 當代藝術家辛蒂雪曼的攝影作品，讓每一位觀眾進入她的作品，讓觀眾自 己的解讀方式來詮釋作品。因此，期盼未來的創作能減少畫面的說明性，
能隱含更多的隱喻及內涵。
二、 經由本創作發現其實對於賽德克族來說「圖騰」，是一種象徵符號的文化 密碼，尤其是「紋面」的圖騰，它反映族群背後的宇宙觀，「從原點到原 點」、「人的生命從那裡來，將來死亡之後也要回到那裡」的概念。因此 未來創作，我覺得「紋面」的圖騰，概念性的隱喻是一個非常值得我們再 探討的元素。
過去在創作時很少系統性的去研究創作一個主題，創作時不會思考太多，常 常隨心所欲的組構畫面。本次經由一系列的作品研究探討，並深入地去研讀文獻 與整理資料，嘗試將個人的創作理念與技法相結合，感覺收穫良多。另一方面在 逐字逐句的文字撰寫過程中，也釐清了很多自己未曾思索的問題，使作品的論述 能更清楚且深入，進而發掘出在過去創作作品時，不曾意識到的新發現，讓自己 看到更多作品所隱藏的面向，也期待經過了本研究過程，對於往後的創作會有更 深及更廣的視野產生。
100
參考文獻
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五 報紙
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〈提倡台灣島的櫻化(下)〉，《台灣日日新報》1934 年 3 月 30 日，第 3 版。
（以上書目依照筆劃多寡排列）
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圖 版 目 錄
圖 片 圖 片 說 明 頁 次
（圖 1-1）王守英，《秋山》，2002，油彩畫布，72.7×90.9cm，
國家文化資料庫。 2
（圖 1-2）王守英，《墾丁海灣》，2000 油彩畫布，65×80cm，
台中市議會收藏。 2
（圖 2-1）喬凡尼．貝里尼，《狂喜中的聖方濟》，1480-1485，油畫，
124.4× 141.9 cm，美國紐約弗立克美術圖書館。 9
（圖 2-2）林堡兄弟，《五月》局部，1410，附有飾畫月曆的祈禱書中
之一頁。 10
（圖 2-3）布勒哲爾，《雪中獵人》，1565，油彩畫板，117×162 cm，
維也納 奧地利 藝術史博物館。 12
（圖 2-8）吉奧喬尼，《暴風雨》，1505，油彩畫布，73×82 cm，
義大利威尼斯學院畫廊。 17
（圖 2-9）普桑，《浮世昂葬禮的風景》，1648，油畫，160×214cm，
法國巴黎羅浮宮。 18
（圖 2-10）克勞德．洛漢，《將克律塞伊斯歸回給父親的尤里西斯之港 口風景》，1644，油畫，119×150cm，法國巴黎羅浮宮。 19
（圖 2-11）康斯塔伯，《乾草車》，1821，油彩畫布，130.2×185.4cm，
英國倫敦國家畫廊。 21
（圖 2-12）柯洛，《摩特楓丹的回憶》，1864，油彩畫布，65 × 89 cm，
法國巴黎羅浮宮。 21
（圖2-13）畢沙羅，《紅屋頂》，1877，油彩畫布，54 × 65 cm，
法國巴黎奧賽博物館。 22
107
（圖2-14） 梵谷，《兩棵柏樹》，1889，畫布油彩，74×93.3cm，
美國紐約大都會美術館。 23
（圖 2-15）石川欽一郎，《台北舊城門》，1910，水彩 ，40.5 × 58 cm。 27
（圖 2-16）林玉山，《大南門》，1927， 膠彩．紙本，尺寸不明。 27
（圖 2-17）陳澄波，《嘉義中央噴水池》，1933，油彩畫布，80 × 100cm。 28
（圖 2-18）陳澄波，《嘉義公園》，1937， 油彩畫布，120 × 162 cm，
國立台灣美術館。 28
（圖 2-19）廖繼春，《有香蕉樹的院子》，1928，油彩畫布， 97×130 cm，
台北市立美術館。 29
（圖 2-20）陳植棋，《芭蕉》，1930，油畫，73×91 cm。 29
（圖 2-21）藍蔭鼎，《三線道》，1927，水彩畫，51.6×68.9cm，
私人收藏。 29
（圖 2-22）廖繼春，《高雄風景》，1932，油畫。第六回台展評審員。 29
﹙圖 2-23﹚呂基正，《南山雄姿》， 1973，畫布油彩，73×91cm。 31
﹙圖 2-24﹚呂基正，《傲雪山林》， 1969，畫布油彩，國立台灣美術館。 31
（圖 2-25）楊三郎，《玉山景色》，畫布油彩，楊三郎美術館，其餘
資料不詳。 31
（圖 2-26）陳澄波，《玉山積雪》，1947，油彩木板，24×33cm。 31
（圖 2-27）廖德政，《清秋》，1951，畫布油彩，72.5 ×91cm。
32
（圖 2-28）廖德政，《山腳》，1979，畫布油彩， 46×55cm。 32
（圖 2-29）席德進，《風景》，1981，水彩畫，56.5×76cm，
國立台灣美術館。 33
（圖 2-30）陳銀輝，《阿勃勒》，2013，油畫畫布，其餘資料不詳。 35
（圖 2-31）王守英《初夏樹花》，2001，油畫畫布，65.0×80.0cm，
國家文化資料庫。 36
108
（圖 2-32）蘇憲法《黃金雨》，2013，油畫麻布，80.0 ×116.5 cm，
國泰世華提供。 36
（圖 2-33）羅伯特·弗雷德里克百隆，《東京鮮花市場》，1891-1892，
油畫，64.77×80.96cm。 39
（圖 2-34）羅伯特·弗雷德里克百隆，《能劇》，1892，油畫，
（圖 3-1）廖德政，《遠眺觀音山》，1986，油彩，50×50cm，
台灣省立美術館收藏。 55
109
（圖 3-2）王守英，《海邊的木麻黃》，2001，油彩， 72.5×91.0cm，
國家文化資料庫。 57
（圖 3-3）林莉馨，《枯木逢春》局部，2013，油彩， 91.0×116.5cm。 57
（圖 3-4）林莉馨，《冬之戀》局部，2014，油彩，80.0×100.0cm。 57
（圖 3-5）林莉馨，《傷痕》局部，2013，油彩，91.0×116.5cm。 58
（圖 3-6）森丑之助，《賽德克族出草獵首》，1909，攝於馬力巴，
霧重深雲一書頁 11。 58
（圖 3-7）林莉馨，《印記》局部，2013，91.0×116.5cm，油彩。 58
（圖 3-8）安塞姆．基弗，《耶路撒冷》 局部，1986，複合媒彩，
380 ×560cm，私人收藏。 59
（圖 3-9）林莉馨，《繁華事散》局部，2013，油彩，91.0×116.5cm。 60
（圖 3-10）林莉馨，《黛色參天》局部，2013，油彩，72.5×91.0cm。 62
﹙圖 3-11﹚林莉馨，《初夏樹花（一）》局部，2014，油彩，112.0×145.5cm。 62
（圖 3-12）林莉馨，《被遺忘的賽德克巴萊》局部，2013，油彩，
112.0×145.5cm。 62
（圖 3-13）《獵人頭的福爾摩沙人》十七世紀西方人筆下的原住民常
帶有想像色。 63
（圖3-14）《台灣蕃俗圖繪》，日本「風俗畫報」第一二九號，
刊行台灣蕃俗圖繪。 64
（圖 3-15）顏水龍，《蘭嶼所見》，1982，油彩，72.5 × 91cm。 64
（圖 3-16）鹽月桃甫，《母》，1932，第六回台灣美術展覽會，
臺灣美術展覽會作品資料庫。 65
（圖 3-17）林莉馨，《盼》局部，2013，油彩， 91.0×116.5cm。 66
（圖 3-18）日常生活中的圖騰圖飾 67
（圖 3-19）林莉馨《印記》局部，2013，油彩， 91.0×116.5cm。
67
110
（圖 3-20）賽德克族紋面 ，城鄉數位藝術教學網原住民。 68
（圖 3-21）林莉馨《印記》局部， 2013，油彩，91.0×116.5cm。 68
（圖 3-22）安塞姆．基弗，《書拉密女》，1983，複合媒彩，368.3×541cm，
私人收藏。。 69
（圖 3-23）林莉馨，《繁華事散》局部，2013，油彩，91.0×116.5cm。 69
（圖 3-24）塞尚，《靜物》，1895 -1900，油彩，73 × 92 cm，法國羅浮
宮。 70
（圖 3-25）林莉馨，《繁華事散》局部，2013，油彩，91.0×116.5cm。 71
（圖 3-26）勃拉克，《鋼琴與曼陀林》，1909，油畫，43×92cm，
紐約古今漢書美術館藏。 71
（圖 3-27）蒙德里安，《紅樹》，1911-1912，油畫，65×81cm，
莫森．威廉，皮克特美術協會收藏。 73
（圖 3-28）蒙德里安，《灰樹》，1912，油畫，78.4 × 108.0 cm，
（圖 3-28）蒙德里安，《灰樹》，1912，油畫，78.4 × 108.0 cm，