《客語童謠精選─現代童謠》的押韻

聲韻是童謠的神采所在，也是童謠百唸不厭、百聽不倦的主要原因，而客語 現代童謠之押韻是由相同或相近的韻母在句尾末字上出現，以產生週期性反覆的 聽覺節奏。雷僑雲在《中國兒童文學教育理論與輔導教學》裡談到兒童歌謠的押 韻：

由於兒歌的主要生命，是寄託在外形的韻律上，換句話說兒歌的音樂性就 是兒歌的生命，所以一首藉著聲音節奏表現情趣，以供兒童歌詠吟哦的兒 歌，它必定是講求押韻，擁有音韻和諧的文藝特性的。³⁵⁵

而依照《客語童謠精選─現代童謠》的二十九首客語現代童謠之押韻方式，以原 腔調拼音為準，可以分為一韻到底、換韻等兩大類：

一、一韻到底

一韻到底為整首相同的韻，有句句押韻、一句不押韻、分段押韻。

（一）句句押韻

句句押韻為每句押相同的韻，如：〈敨大氣〉、〈桐花祭〉、〈山牛牯撞著虎〉、

〈上晝起大風〉、〈學電腦〉、〈大老鼠〉、〈伊媚兒〉、〈紙鷂〉、〈阿舅討心臼〉、〈六 堆靚〉、〈毛蟹〉。

a.〈敨大氣〉 劉芳郁（原作∕大埔腔）

先生教𠊎A B C，

△ 𠊎教先生布袋戲，

△ 先生教𠊎Do Re Mi，

△ 𠊎教先生變把戲，

△ 阿爸看著敨大氣。³⁵⁶

355 雷僑雲《中國兒童文學教育理論與輔導教學》，高雄市：高雄復文圖書出版社，2002.03，頁 213。

356 行政院客家委員會《客語童謠精選─現代童謠》，頁 3；標音見附錄四，頁 193。

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f.〈大老鼠〉 林勤妹

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b.〈油菜花〉 劉玉芳

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臺頂打鼓又歕笛。

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屋前一路掛到石䃗下，

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〈撮把戲〉的「一張紙，扯綿綿」、「拍三下，拉出來」、「一二三四，乒乓放 落玻璃杯」可各自視為一句，韻腳落在最後一字「杯」，則第一段為句句押韻，

第二段為隔句押韻，第三段為首尾押韻。

h.〈蝲䗁〉 邱秋琴 烏將軍，腳長長，

△ 樹尾頂高搭眠床，

△ 眠床下，打晃槓，

△ 一二三四五六七八，

原來佢係八腳郎。

△ 月光拿一隻鏡臺，

分佢好化妝，

△

日頭送盡多蟲仔，

分佢做便當，

△

佢就像樹頂个國王。³⁷⁷ △ △：押 ong 韻

〈蝲䗁〉的「烏將軍，腳長長」、「眠床下，打晃槓」可各自視為一句，韻腳 落在最後一字「長」、「槓」，則第一段為一句不押韻，第二段為隨意押韻。

二、換韻

換韻為整首不同的韻，有兩次換韻、多次換韻。

（一）兩次換韻

兩次換韻為整首押兩種不同的韻，如：〈細貓仔〉、〈捷運車〉。

377 行政院客家委員會《客語童謠精選─現代童謠》，頁 49；標音見附錄四，頁 206。

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c.〈台灣新高鐵〉 鍾振斌

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□ 挨弦仔，打銅鑼，

■ 撮把戲，唱山歌，

■ 毋管年少抑年老，

■ 大家看到笑呵呵。³⁸³ ■

△：押 an 韻 ▲：押 am 韻 ▽：押 au 韻

○：押 ung 韻 ●：押 ong 韻 □：押 i 韻 ■：押 o 韻

〈七月半〉的「七月半，䌈粽擐」、「七月半，㓾豬公」、「七月半，做大戲」、

「拜伯公，行田崁」、「前腳閃，後腳跳」、「一慌張，打孔翹」、「撮把戲，唱山歌」

可各自視為一句，韻腳落在最後一字「擐」、「公」、「戲」、「崁」、「跳」、「翹」、「歌」， 則第一小段押 an 韻和 am 韻、第二小段押 au 韻、第三小段押 ung 韻、第四小段 押 ong 韻、第五小段押 i 韻、第六小段押 o 韻。

《客語童謠精選─現代童謠》的二十九首客語現代童謠，其押韻方式以句句 押韻的數量最多，而後依次為分段押韻、一句不押韻、三次換韻、兩次換韻、七 次換韻，雖然用韻上不像律詩、絕句那麼嚴格，但是連續的一呼一應便產生自然 的韻律，且隨著韻母之轉換能讓句子似連珠炮響個不停，唸起來抑揚頓挫、跌宕 有致，更顯得韻味十足。

383 行政院客家委員會《客語童謠精選─現代童謠》，頁 55；標音見附錄四，頁 208。

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