小結

(5) 我們是一個一個，尋找依偎的角落。（〈彼此〉）

(6) 一個一個渺小螢火，聚成我們，卻能點亮天空。（〈Light〉）

(7) 把一個一個夢製造，會不會有人能夠聽到。（〈蜂鳥〉） (8) 我們是一雙一雙彼此，照顧著的手，相擁。（〈彼此〉） (9) 我們是一雙一雙彼此，陪伴著的手，相擁。（〈彼此〉） (10) 轉眼之間，你的世界，一步一步越離越遠。（〈再遇見〉） (11) 轉眼之間，我的世界，一步一步越走越遠。（〈再遇見〉） (12) oh… 一次一次又一次警告，急得跳腳。（〈放棄治療〉）

(13) 找到通往光明的隧道，飛過了一座一座島，好想有一個地方落腳。（〈蜂 鳥〉）

(14) 你留的語言你寄的信件我一封一封都毀滅。（〈蜘蛛天空〉） 4. AABB 形式的量詞重疊

(1) 每當你不在我身邊，世界就像下雨天。某些情緒絲絲點點，我知道那叫做 思念。每當你不在我身邊，多期待下個豔陽天。陪我坐著和你笑著，相互 依偎。（〈想念你的夜〉）

「絲絲點點」在此處不僅加強了細小的語意，也模擬了前一句「下雨天」的狀 態，藉由「絲絲點點」的描述，讓閱聽者注意到那些細小的情緒原來是思念，

而思念你的世界就像是下著細雨的下雨天；該詞彙的使用不僅讓歌詞中的情緒 更明顯，語意也變得更多元。

第三節、小結

本章將吳青峰國語歌詞中出現的重疊詞先依疊音詞與疊義詞做大劃分，以 數據統計出疊音詞與疊義詞各占多少比例；接著將吳青峰歌詞中所使用的重疊 詞做大分類的整理，從語料現象的觀察中，可以看出，吳青峰歌詞中所使用的 重疊詞是如何分配。不意外地，疊義詞佔了絕大多數，一方面是因為漢語的重 疊詞本就是疊義詞佔多數，另一方面則是因為歌詞篇幅短，少量的文字卻承載 著作詞人所欲傳達的思想與情感，若在歌詞中出現疊音詞的運用，通常是為了 增加歌詞意象的生動性，讓情境躍然於紙上。然而絕大多數還是會以能夠加強

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描寫作用的疊義詞為優先，使歌詞所欲表達的意義能更加突顯、生動。從重疊 詞的詞性觀察，發現吳青峰在重疊詞的運用上絕大多數還是遵守著漢語原有的 規則，並未大量出現違反共存限制的情況。筆者將兩大類的重疊詞數量做統計 比較，整理如下表：

表三-1、吳青峰國語歌詞重疊詞類型數量表

類型 疊音詞 疊義詞 總數量

詞例數量 21 331 352

所佔比例 約5.97% 約94.03% 100%

接著筆者將其國語歌詞中出現的重疊詞依詞類劃分，數據整理如下：

表三-2、吳青峰國語歌詞重疊詞詞類劃分表

詞性 形容詞 副詞 動詞 名詞 數+量詞 象聲詞 總數量 詞例數

量

177 31 58 14 52 20 352 所佔比

例

50.28% 8.81% 16.48% 3.98% 14.77% 5.68% 100%

作詞人於填詞時所選用的每一個詞彙，將可以塑造出各式各樣的句子，而彼此 不同的句子便各自帶有不一樣的風格表現，因此詞彙的選用與安排是相當重要 的。從表三-2 可以看出，吳青峰在使用重疊詞時，仍以形容詞為大宗，動詞次 之。

附錄二是吳青峰國語歌詞中重疊詞形式的數量表，從表中可以清楚看出，

吳青峰創作的213 首歌詞共使用了 352 個重疊詞。從重疊形式上談，吳青峰國 語歌詞中重疊詞出現的重疊形式有約55.97％是雙音節重疊詞，佔了超過一半的 比例；有約22.16％是三音節重疊詞（其中「ABB」形式為最大宗，佔三音節重 疊詞的83.33%）；還有約 21.88％是四音節重疊詞。歸納整理後，可以發現，從 形式上談，吳青峰歌詞中所使用的重疊詞以雙音節重疊詞最多；從構詞類型 論，雙音節重疊詞的詞性以形容詞最多（佔55.33%）；而三音節重疊詞

「ABB」式、「AAA」式中，以「ABB」式佔最大宗，較特別的是他歌詞中的

「AAA」式重疊詞，13 例全是擬聲的疊音詞，用以描摹某種聲音，加強歌詞的 意境描寫；四音節重疊詞中，較特別的是「ABAB」式的「數+量詞」類型佔了

「ABAB」型重疊詞的 80%，比例是很高的，比起其他重疊形式來說，

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「ABAB」式的「數+量詞」算是相當多數的。就整體而言，吳青峰的國語歌詞 還是偏重使用形容詞重疊式，這與現代漢語中形容詞較易形成重疊詞的常規是 相當切合的。

從形式上談完後，還是必須回歸詞彙意義與功能的層面，筆者認為重疊詞 的重疊形式固然是研究重疊詞的依據，但若是未能從詞彙的內部構詞結構觀 察，將流於形式，只看表面形式容易因此忽略了詞義的真正作用。

經由整理歸納後，可以得知吳青峰國語歌詞中所使用的重疊詞詞類以形容 詞為多，佔了一半的數量，其次便是動詞與數+量詞，然而現代漢語中的副詞與 名詞本就較少重疊使用，因此於構詞形式與類型上吳青峰算是相當遵守語言常 規的；然而，吳青峰在運用重疊詞時，仍有一些他用詞的習慣，這些習慣無法 單從構詞類型劃分出來，畢竟，若是過於超越漢語原有的詞彙型態，容易變成 讓人無法理解詞義的詞彙，甚至演變成只是標新立異的文字。

綜上所述，吳青峰國語歌詞中的疊義詞大部分都是使用現代漢語既有的詞 彙，於詞義上也大多是遵守原有的常規，但是語言風格的研究不該只是片段、

切割式的討論，必須將這些詞彙回歸到歌詞本身，連同上下文一併去觀察，才 能真正瞭解吳青峰在重疊詞的應用上展現了哪些個人特色。至於吳青峰如何於 歌詞中運用這些重疊詞，而這些重疊詞在他的歌詞中又形成了何種風格，下一 章筆者會將這些重疊詞回歸原本的歌詞內部討論，看看這些重疊詞在歌詞中究 竟產生哪些作用。

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