屆方有作品獲得前三名，以篆書參賽得獎且入藏者，其 作品數亦僅次於楷書，居於第二。

1 祝嘉：《書學史》，蘭州：蘭州古舊書店，1978 年 8 月，頁 11。

圖4-2-1：國父紀念館全國青年學生書畫比賽篆書書寫得名典藏作品統計圖

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屆數 典

藏 數 量

小篆的字形，一般多為長方形，長寬大約為三比二，近似於希臘數學 中的黃金分割，故較其他字體勻稱而美觀。也是許多文人所喜

愛，尤其清中葉後考據之學發達，許多書法家投入，如鄧石如即以改良後 的鐵線篆聞名於當時，篆書要寫得美並不容易，潘德熙在《篆書技法指 南》，即點出書寫時必須注意如下表。

表 4-2-1 篆書技法指南

一、左右對稱 小篆中有許多字是左右對稱，或基本對稱，如東、北、

莫等字。寫這類字一定要保持其左右兩半的對稱，同 時避免機械呆板。

二、疏密得宜 小篆的筆畫要求緊湊而不鬆散。但所謂緊湊，是對比 中產生的，若無鬆也就顯不出緊。小中下部有腳的字 最多，這類字要寫得上部緊一些，以便適當拉長下部 的腳。有一部份是橫畫的字，則下半部就不能寫得太 鬆，要把重心稱微移下一些。

圖 4-2-2-2：宋正儀：＜小篆對聯之一

＞，38×226 公分，1972 圖 4-2-2-1：宋正儀：＜小篆對聯之二

＞，38×226 公分，1972

三、 配合均衡 有些篆文，左右上下偏旁的筆畫不相等，甚至極為懸 殊，例如得、滿、鄰等字。對這類字，在偏旁組合中 就要加以均衡，使筆畫少的偏旁占地較少，筆畫多的 偏旁占地較多，使整體筆畫勻稱。

四、 揖讓照應 小篆要寫得緊湊而不鬆散，除了安排好疏密以以外，

在偏旁之間，要有揖讓照應，使彼此穿插，氣脈貫穿，

穩妥得勢、同時要在均衡、勻稱的結構中，求參差變 化。例如初、刻字的刀刻，可以比左旁略高，上部不 必齊平，這樣就有了點參差錯落，較為生動。

資料來源：整理自潘德熙：《篆書技法指南》，上海：上海書店出版社，2001 年 1 月，1 版 1 刷，

頁 13-14。

除了以上必須注意的事項，在書寫篆書時，對篆法缺乏基本知識，而 以楷書筆法來寫，就會貽笑大方。程質清在《篆書基礎知識》一書中特別 提醒：「學習文字學知識，寫作時多查閱一下印象含糊的字。讀一點《說 文解字》和有關文字學的書籍，博聞強記、聚沙成塔，基礎乃成。」²篆書 雖美，但若無文字學相關知識的相輔相成，到最後也只是淪為書匠。

即如前面章節所述，民國 60 年代的臺灣全國性書畫比賽不多，而書 法作品得獎後能夠展覽及典藏者就只有國父紀念館。因此每年比賽參賽者 眾多，高手雲集。如江育民從高中組至社會組參加 9 年比賽，並且以篆書 作品分別得到各組第一名，甚為不易。

2 程質清：《篆書基礎知識》，上海：上海書畫出版社，2008 年 1 月，1 版 1 刷，頁 114-115。

圖 4-2-4：江育民：＜漢書名臣贊＞，

93×206 公分，1978

圖 4-2-3：江育民：＜禮運大同篇＞，

77×191 公分，1975

在以篆書書寫得獎入藏作品中，多以自運古典詩詞為多，那是因為只 有古典詩詞最能夠表現參賽者對於文字學了解之呈度及書法之應用，不僅 以美觀取勝，更是個人的才學的展示。當然其中亦有少數是有摹本者，《西 泠印社記》是參賽者最常書寫者林麗華曾在第 4 屆社會組比賽中取得第一 名，而董福強分別於第 12、17 屆同樣以此為臨仿題目，分獲得第 2、3 名。

圖 4-2-5-1：江育民:＜小篆對聯之二

＞，33×187 公分，1982

圖 4-2-5-2 江育民：＜小篆對聯之一＞，33

×187 公分，1982

由以上兩幅作品可知，都是以《西泠印社記》為主題，但結構不同，

所產生的氣韻亦有所不同。前期因為主題限制不嚴格，也吸引許多好手參 圖 4-2-6：林麗華：＜篆書＞，89×

214 公分，1976

圖 4-2-7：董福強：＜節錄西泠印社 記＞，82×200 公分，1984。

賽，也多以古典詩詞為書寫主題，留下不少佳作，供人欣賞。如蕭世瓊以 張華＜勵志詩＞為題、林國山以劉勰《文心雕龍．封禪》、莊連棚書杜甫

＜秋興＞、謝榮恩書鮑照＜蕪城賦＞……等歷代名詩佳文，都曾在全國青 年學生書畫比賽得名納藏。

圖 4-2-8：蕭世瓊：＜篆書先賢勵志詩＞，

91×219 公分，1986

圖 4-2-10：莊連棚：＜唐詩一首＞，

87×185 公分，1988

圖 4-2-9：林國山：＜節錄劉彥和文 心雕龍封禪篇＞，82×201 公分，1988

另外，以總理領袖嘉言為題材得名者為 24 件，佔總體比例不到四分 之一，且從第 12 屆第 3 名的董福強開始才有以國父嘉言為篆書書寫為主 題得名，但嘉言類多集中在第 28 至 33 屆，共有 18 件，其他屆數僅有 6 件。

圖 4-2-11：謝榮恩：＜鮑照蕪城賦

＞，91×223 公分，1990

圖 4-2-12：吳啟林：＜國父嘉言

＞，92×195 公分，2001

由整體觀之，國父紀念館全國青年學生書畫比賽，篆書類參賽者所選 的主題是較自由，參賽者將一己之才學與書法技法呈現於其中，也由於國 父紀念館辦理此項比賽，也能將少作典藏，進而研究呈現於世人眼前。

第三節 隸書

隸書盛行於兩漢尤其以東漢質精、量廣，據李滌生所著《中國書學》

採宋代尤袤《覘北雜記》云：「西漢石刻文，自昔好古之士，固嘗博採，

竟不之見。聞自新莽惡稱漢德，凡有石刻，皆令仆而靡之，仍嚴其禁。」

至於金文，至漢已呈衰歇之勢，無可稱述見於著錄者，當有馬宗霍《書林 藻鑑》所舉《孝成鼎銘》、《元延鋗銘》，字皆與秦權量同意。其他刀、壺、

鑑等銘，無可取者。³可見得西漢佳碑多已不存，存留者只是日常生活工藝 品，無所取材，隸書代之而起，成為漢朝文字的代表。

3 李滌生：《中國書學》，臺中市：臺灣省立中興大學，1967 年 12 月，頁 11。

圖 4-2-13：吳奇聰：＜節錄孫中山 先生嘉言＞，93×199 公分，2007

漢隸結體多變，古人在規則中達到了自由的境界，使其書或厚拙、或 寬博、或峻拔，千姿百態、美不勝收。以獨特的面目和神韻而表達文詞內 容，是漢碑的成就，從單字到通篇旳藝術處理，使內容與形式達到一致，

進而趨於和諧與完美。趙普在《隸書學習與欣賞》一書中特別強調通篇必 須注意通篇的節奏和韻律感。他認為隸書有以下書寫技巧：

表 4-3-1 隸書書寫技巧 技法 內容

一、整齊原則 堅持橫成排、豎成行的整齊原則。

二、粗細原則 對筆畫少的字，一般要適當加粗；對筆畫多的字，一般 要減細。

三、韻律原則 參照古律詩的平、仄精神，處理作品首行的輕重、疏密 變化；下行字在前一行變化的基礎上，斟酌處理。

四、定調原則 作品的基調，就是要有一半左右的字數之筆畫粗細，介 於大膽加粗和減細筆畫的字之間，成為二者輕重過渡的 橋樑和聯繫的紐帶，使作品形成一幅多樣統一、有輕 重、疏密變化的生動活潑的局面。

資料來源：整理自趙普：《隸書學習與欣賞》，北京：文津出版社，1989 年 9 月，1 版 1 刷，頁 17。

隸書形成為現今所看到既有的規模，漢代人們花費了兩三百年時間才 定型。同時，也由於書法家也各抒心性見意於篇章中，隸體雖同，但所呈 現的風格卻無一相同。

表 4-3-2：漢隸名碑風格整理表

碑名 年代 風格

石門頌 西元一四八年 線條頎長，粗細不明，近於篆書。

乙瑛碑 西元一五三年 雍容華貴，肅穆端莊，飛而不揚。

禮器碑 西元一五六年 渾厚雄偉，剛柔兼並，運筆自然。

鮮于璜碑 西元一六五年 波磔較少，厚重樸質，渾厚沈重。

史晨碑 西元一六九年 修飭緊密，矩度森然，沈古遒厚 楊淮表記 西元一七三年 飽和舒展，蒼茫渾厚，類似摩崖。

白石碑 西元一八三年 縱肆適度，挺峻堅拔，齊鋒厚重。