第四章 全國青年學生書畫比賽各類書體之研究
分別為第 14 屆高中組第 2 名邱惠文及第 19 屆大專組第 3 名李文蘭。柳公 權《玄秘塔》全稱為《唐故左街僧錄內供奉一教談論引駕大德安國寺上座
賜紫大達法師玄秘塔碑銘並序》，裴休撰文，柳公權 64 歲時書寫，唐會昌 元年立石，明人王世貞即讚嘆：「此碑柳書中最露筋骨者，遒媚勁健」。此 碑最大的特點就是瘦硬，結構嚴謹、用筆方圓，為柳公權以骨力取勝的代 表作。其作品列舉如下。
圖 4-6-17 邱惠文：《節臨柳公權玄秘 塔碑銘》，87×188 公分，1986
一般而言，國民小學老師都從黃自元臨柳公權字為書法初學者的範 本，但李文珍認為數十年來臺灣書法教育不振的原因之一即由此，他認 為：「柳書運筆誠勁健、結構誠緊結，而與歐陽詢楷運筆之乾淨俐落，結 構之四平八穩相較，則疵病百出；同是楷書，卻不免有枳橘之別。且不說 宋朝米元章評柳字為惡札之祖，自柳而世有俗書。」46另外他又從各項大 型比賽柳書的得獎比率加以比較，他觀察到：「全國美展、臺灣省美展、
臺北市美展、全國教師書法展、臺北市教師美展、全國青年書畫展……等 各種大小展覽書法作品中，學習柳字風格的作品，其比例是多少？在各項 展覽中能脫穎而出的作品雖不一定是歐字風格，但絕對不是柳字風格。柳 字的藝術性較低，歷代論書者大致有這種體認，自非淺學如我者所能抑 揚。」47從各大型獎賽中看，學書者已經不再走柳體，全國青年學生書畫 比賽書法類亦有相同的趨勢，在四十年的辦理時間中，只有 2 件得名入藏，
其趨勢與全國書法獎賽走向趨於一致性。
唐楷書風尚法度，唐太宗《論筆法》、李陽冰《論筆法二十四條》、虞
46 李文珍：＜澄清幾個書法觀念＞，《書法教育論》，臺北市：廣東出版社，1980 年 11 月初版，
頁 135。
47 李文珍：＜毛筆．楷書．歐字＞，《書法教育論》，臺北市：廣東出版社，1980 年 11 月初版，
頁 149。
圖 4-6-18 李文蘭：《節臨楷書柳
公權玄秘塔碑》，86×214 公分，
1991
世南《筆髓》、李淳進《大字結構八十四法》、歐陽詢《三十六法》、柳公
書第一。」褚遂良題記稱其：「筆勢精妙，備盡楷法。」52從以上言論不只 王羲之視為傳家之寶，不得傳予外人，後人智永、褚遂良皆認為是楷書的 上上之作，若要摹寫自然也要有其功力之所在，李秀華的《樂毅論》展現 王羲之書法精妙之美，能得王羲之神髓之所在。
元代的楷書則以趙子昂之楷書為首，子昂之字，《元史》說趙孟頫：「篆 籕分隸真行草書，無不冠絕古今」，元代以降學習其書風者甚多，如宋人
＜溪山無盡卷＞後有洪武庚申楊懋題行楷七行、趙大年＜江村秋曉＞卷後 四明陳敬宗七言古詩一首，其行筆灑落皆得子昂風味，53明末的董其昌亦 取材趙孟頫後加入飄逸之風，走向更唯美的道路。王壯為肯定趙孟頫的《三 門記》，他認為此書：「筆畫方圓共用，而方筆很多。蒼勁遒美，而並不熟
52 朱廷獻：《中國書學概要》，臺北市：臺灣商務印書館股份有限公司，1988 年 10 月初版，頁 96 53
傅申：《傅申書法論文集（一）》，臺北市：國立歷史博物館，1996 年 9 月，頁 196。
圖 4-6-19 李秀華：《樂毅論》，73×193 公分，
1980
媚。」54，全國青年學生書畫比賽以趙孟頫作品為摹寫者有第 14 屆大專組 第 1 名牟德華《節臨趙孟頫三門記》及第 15 屆大專組第 1 名陳忠建《趙孟 頫瞻巴碑》，均能得趙松雪之遺風。
54 王壯為：《書法叢談》，臺北市：臺灣書店，1965 年 6 月，頁 140。
圖 4-6-20 牟德華：《節臨趙孟頫三門
記》，73×221 公分，1986
除了對趙字的讚賞，後世亦有對於趙字的批評。趙孟頫寫字極快，每 天能寫一萬字，然而這是一種熟練工匠的技巧，只求點畫的優美，並不求 情緒上的起犬變化，包世臣批評在《藝舟隻楫．答熙載九問》一文曾說：
「吳興書筆，專用平順，一點一畫，一字一行排次頂接而成……如市人入 隘巷，魚貫徐行，而爭先競後之色，人人見面。」55清代梁巘曾說：「晉尚 韻，唐尚法，宋尚意，元明尚態」56尚態一語即是講究外在的形態即形式 上的追求。
（六）古典詩文
熊秉明於《中國書法理論體系》一書中論到唐代書法，曾說道：「在 中國文藝發展史上，唐是一個關鍵的時代，在各方面都有一個立法的要 求。律詩在這個時期形成的，這是中國詩最整齊、最嚴謹的形式。楷書在 這時期達到最後的定形，從此中國文再再演化新的書體。不但如此，唐代
55 包世臣：《藝舟雙楫疏證》，臺北市：華正書局有限公司，1990 年 5 月初版，頁 81-82。
56 華正人：《歷代書法論文選》，臺北市：華正書局有限公司，1997 年 4 月，頁 537。
圖 4-6-21 陳忠建：《趙孟頫膽巴碑》，90
×203 公分，1987
書法家給予了幾個典型性的風格，成為後世旳範式：虞字的凝練、歐字的 嚴謹、褚字的疏朗、顏字的雄強。」57大唐展現盛世之風，楷書與古典詩 詞結合，亦是常見的作品形式。
全國青年書畫比賽除了楷書臨摹的作品外，其中佔最多者莫過於古典 詩詞的撰寫，共計 112 件得名入藏，佔全數楷書 281 件作品的 39.86%，所 佔的比率甚高，作品的題材多以李白、王維、杜甫、陶潛、蘇東坡、韓愈、
文天祥詩歌為主兼以《禮運大同篇》、《出師表》、《學記》，但隨著社會開 放原本被禁而不談的沈尹默，竟也有 3 首以其詩歌作為創作主題得名入 藏，這些詩歌多為自運的作品，也能夠展現自我的風格，也能夠呈現社會 風氣的變化，在這些作品中也產生出 18 位第 1 名 24 件作品納入典藏，比 例為同類 112 件作品的 21.43%，茲列表如下。
圖 4-6-6 全國青年學生書畫比賽楷書以古典詩詞為主題第 1 名作品整理表 屆次 組別 姓名 作品題目 備註
第 9 屆 社會組 黃健民 千字文
第 9 屆 大專組 劉月蕊 歸去來辭 第 10 屆 大專組 詹美賢 前出師表 第 11 屆 社會組 蘇月英 東坡堤唐氏六家後段之一 四屏 第 11 屆 大專組 謝宗炯 桃花源記 第 12 屆 大專組 謝秀芬 學記四屏之一 四屏 第 14 屆 高中組 陳仲州 馮延巳蝶戀花 第 17 屆 社會組 劉家華 錄雜詩兩首 第 19 屆 社會組 侯米玲 典論論文 第 19 屆 大專組 汪彥璋 唐古詩 第 20 屆 高中組 高儷玲 節錄司馬溫公訓儉示康 第 20 屆 社會組 謝榮恩 小楷詩集 第 21 屆 高中組 楊智欽 杜甫詩三首 第 23 屆 社會組 王昌煥 楷書中堂 第 25 屆 大專組 田月婷 李白詩
57 熊秉明：《中國書法理論體系》，臺北市：雄獅圖書股份有限公司，2001 年 1 月，4 版 5 刷，
頁 37。
第 26 屆 高中組 蔣忠霖 韓愈詩 第 35 屆 高中組 吳亞儒 禮運大同篇 第 36 屆 高中組 吳尚儒 元結
資料來源：筆者整理。
從上表可以發現，高中、大專、社會組的第 1 名人數皆相同，古典詩 文主題的範圍較為廣泛不受限制，也較為人所接受，雖然不限題材書寫，
但多以一般仍以教科書上的文章為多，相關作品茲列舉如下。
圖 4-6-22 劉家華：《錄雜詩兩首》，
85×227 公分，1989
另外，尚有小楷作品呈現，如第 9 屆社會組黃健民與第 20 屆謝榮恩的 作品，均為小楷佳作，其作品臚列如下。
圖 4-6-23 田月婷：《李白詩》，90×192 公分，1998
圖 4-6-24 黃健民：《千字文》，84×193 公分，1981
（七）宋徽宗瘦金體
宋徽宗是宋代著名的書法家之一，其書體字形偏長，重心上移，長橫 作魚頭狀，中間細若游絲，收筆重頓；豎畫細長，多呈右向倒釣橫豎過渡 之折筆，側鋒非常明顯；長撇起筆做彎頭狀；捺腳呈長紡錘形，而非普通 楷書之刀狀形態；撇捺收筆如劍戟，鋒利無比。58其書體自名為瘦金體。
明代陶宗儀《書史會要》云：「初學薛稷，變其法度，自號瘦金書。要是 意度天成，非可以陳迹求也。」59蔡崇名則認為：「其瘦金體乃自褚遂良、
柳公權二家筆法變化出來的的說，是採用褚遂良圓勁細瘦筆勢，和柳公權 抛筋露骨的筆法，加以融會貫通所創造出來的。」60整體而言，宋徽宗若 不以亡國之君而論，當是一名充滿創意的書法家。