屆的林進忠、第 2 屆的陳茂隆及第 8 屆的蘇凱倫，

皆為大專組且皆為第三名。《乙瑛碑》雖是百隸之宗，但至第 8 屆起即無 人書寫，可見得在全國青年學生書畫比賽中，隸書在此獎賽中，其書寫得 少，得名作品亦不到楷書作品的四分之一，林進忠各體兼擅，這幅作品是 由楷書轉為隸書的試作，亦可看出其年輕時代書體之發展。

5 張志和：《中國古代的書法》，臺北市：文津出版社有限公司，2001 年 4 月，1 版 1 刷，頁 29。

6 方朔（小東）：＜舊拓漢魯相請置孔廟百石卒史碑跋＞，《枕經堂金石題跋》，臺北市：學海出 版社，1977 年 4 月初版，頁 145。

圖 4-3-2：林進忠：＜隸書＞，

65×199 公分，1973

圖 4-3-3：陳茂隆：＜乙瑛碑

＞，91×225 公分，1974

二、禮器碑

《禮器碑》又稱《韓敕銘》，立於永壽二年（西元 156 年），存山東曲 阜孔廟大成殿東廡。明郭宗昌《金石史》云：「漢隸當以《孔廟禮器碑》

為第一……其字畫之妙，非筆非手，古雅無前，若得之神功，非由人造，

所謂星流電轉，纖踰植發，尚未足形容也。漢諸碑結體命意，皆可彷彿，

獨此碑如河漢，可望不可即也。」王澍《虛舟題跋》云：「此碑最為奇絕，

瘦勁如鐵，變化若龍，一字一奇，不可端倪……唯《韓敕》無美不備，以 為清超卻又遒勁，以為遒勁卻又肅括不可端倪。自有分隸以來，莫有超妙 如此碑者。」可見此碑在隸書的地位。全國青年學生書畫比賽書寫此碑得 名者共有 4 位，分別如下。

表 4-3-4 全國青年學生書畫比賽臨摹禮器碑得名入藏者 屆次 組別 名次 姓名 作品名稱

第 3 屆 大專組 第 1 名 黃一鳴 臨漢禮器碑 第 7 屆 高中組 第 3 名 吳明哲 隸書

第 10 屆 高中組 第 1 名 陳增祥 隸書 第 10 屆 高中組 第 3 名 何宗勳 禮器碑

資料來源：筆者整理。

圖 4-3-4：蘇凱倫：＜臨乙瑛碑

＞，95×241 公分，1980

從上表中可以發現得名者除了黃一鳴為大專組外其他都為高中組，在 第 10 屆的高中組甚至有兩位分別得到第 1、3 名，但至第 10 屆亦無人再以 此漢隸作品得名，臨摹《禮器碑》並不容易，特別要強調兩端，長橫斜切 後落筆，頓挫後調鋒，担筆時快並以一波三折的曲動變化，收筆時先是重 按，然後輕挑，並且注意外廓造型和書寫節奏的變化。

圖 4-3-5：黃一鳴：＜臨漢禮器碑＞，

111×227 公分，1975

三、史晨碑

《史晨碑》立於建寧元年（西元 168 年）四月，現亦存於山東曲阜孔 廟。據傳為蔡邕所書寫，因為沒有任何款識，故無法確證。郭宗昌《金石 史》謂其：「分法復爾雅超逸，可為百代模楷，亦非後世可及。」方朔《枕 金堂金石題跋》評曰：「書法則肅括宏深，沈古遒厚，結構與意度皆備，

洵為廟堂之品，八分正宗也。」萬經《分隸偶存》則云：「整飾緊密，矩 度森然，如程不識之師，步伍整齊，凜不可犯，其品格當在《卒史》（《乙 瑛》）、《韓敕》（《禮器》）之右。」孫承澤《庚子消夏記》則說此碑為漢碑 之最佳者。這是因為《史晨》是經過文吏書丹後，工匠才加以刻鑿。⁷能顯 出書藝功力。全國青年學生書畫比賽中共有 4 位得名入藏，其中亦不乏當 代名家杜忠誥、施永華等。

7 王元軍：《漢代書刻文化研究》，杭州：上海書畫出版社，2007 年 12 月，1 版 1 刷，頁 166。

圖 4-3-6：陳增祥：＜禮器碑＞，93×

200 公分，1982

表 4-3-5 全國青年學生書畫比賽臨摹史晨碑得名入藏者 屆次 組別 名次 姓名 作品名稱 第 2 屆 大專組 第 3 名 杜忠誥 史晨碑 第 10 屆 社會組 第 3 名 施永華 東漢史晨碑 第 14 屆 高中組 第 3 名 陳蓀蕙 隸書史晨碑 第 16 屆 高中組 第 3 名 邱曉芳 隸書

資料來源：筆者整理。

圖 4-3-7：杜忠誥：＜史晨碑

＞，77×188 公分，1974

圖 4-3-8：施永華：＜東漢史晨 碑＞，90×207 公分，1982

孔廟三碑裡，《史晨碑》的得名入藏數量與《禮器碑》相同皆為 4 件，

但相較之下是三者中最常壽者，雖然自始自終無第 1 名得獎者產生，卻延 續至第 16 屆，方才中斷，也可見當時參賽者選擇題目創作之嚴謹。

四、張遷碑、曹全碑

《張遷碑》全稱《漢故穀城長蕩陰令張君表頌》，亦稱《張遷表》。東 漢中平三年二月立。原在山東東平縣，今置泰安岱廟。碑係故吏書萌等為 追頌故令張遷而立。碑陽十五行，行四十二字；碑陰三列，上三列各九行，

下列三行。額篆書漢故穀城長蕩陰令張君表頌，二行十二字。意在篆隸之 間，而屈曲填滿，有似印文中之繆篆。碑文宣揚張氏祖先及張遷為穀城長 的政績。⁸其線條的粗細變化不大，兩端方起方收蠶頭雁尾和波磔挑法比較 少，即使有也寫得短、平、快，比較含芒。臨摹時起筆要方，橫畫豎落筆，

豎畫橫落筆，增加一個截切點畫的動作，寫出所謂折刀頭的形狀，而使得 碑書渾厚沈重。

清人楊守敬在《平碑記》中談到該碑說：「篆書體多長，此額獨扁，

亦一格也。碑陰尤明晰，而其用筆已開魏晉風氣，此源始於《西狹頌》，

流為黃初三碑《上尊號奏》、《受禪表》、《孔羨碑》三折刀頭，再變為北魏 真書《始平公》等碑。」《張遷碑》方勁高古，雄強書風，不僅具有強烈 的藝術震撼力，而且在中國書法史也占有一定的地位。

《曹全碑》立於中平二年（西元 185 年），明萬曆年初出土於陜西郃 陽縣，現在西安碑林。此碑石質堅潤，刊刻工整，歷千餘年而字口清晰，

棱角分明，為存世漢碑中品相極佳者。《曹全碑》結字勻整，秀潤典麗，

點畫嚴謹而飄逸，藏露相濟，方圓並用，而以圓筆為主，字形結構疏密開 合得當，雖嚴整而外勢綿長。孫承澤《庚子消夏記》謂：「字法遒秀，逸 致翩翩，與《禮器碑》前後輝映，漢石中之至寶也。」萬經《分隸偶存》

謂：「秀美生動，不束縛，不馳驟。」楊守敬《平碑記》謂：「分書之有《曹 全》，猶真行之有趙、董。」郭宗昌《金石史》說此碑刻工「鋒鋩銛利，

不損絲髮，因見漢人不獨攻玉之妙，渾然天成，琢字亦毫無刀痕。」這些 評價均著眼於《曹全碑》秀美的總體藝術效果，少金石氣呈現毛筆柔軟流 暢書寫效果，一般認為其筆圓字潤若美女插花，悅目動人。但也有不少人

8 潘運告：《古碑帖品評注釋》，長沙：湖南美術出版社，2012 年 8 月，1 版 1 刷，頁 2。

認為若以此碑作為初學範本，則過於軟媚，各有所好。

全國青年學生書畫比賽中以《張遷碑》書寫獲獎共有 2 位，分別是第 2 屆社會組第 2 名林麗華及第 10 屆高中組第 2 名陳學誠，其中第 10 屆正 是連屏參賽得名最盛時期，陳學誠《張遷碑》即是以四屏書寫而成。以《曹 全碑》為書寫主題者則僅有第 10 屆高中組第 3 名的孔憲中。

圖 4-3-9：林麗華：＜張遷碑＞，70×

213 公分，1974

五、國父領袖嘉言類

除了東漢名碑的摹寫外，國父領袖嘉言也是常見的主題共有 17 件，佔 全體的 28.3%，而 17 件作品中，屬於 28 至 33 屆僅限以國父嘉言為創作題 材的僅有 3 件，在這 17 件作品中即有 4 件為第 1 名，佔全部的 23.53%。

表 4-3-6 全國青年學生書畫比賽以國父領袖嘉言獲第 1 名入藏者 屆次 組別 姓名 作品名稱

第 2 屆 高中組 江育民 贊國父文

第 2 屆 大專組 楊維鴻 中山樓文化堂落成紀念文節文 第 4 屆 高中組 林憬 中華文化堂落成紀念文

第 5 屆 高中組 曹怡寬 隸書

資料來源：筆者整理。

圖 4-3-10 孔憲中：＜曹全碑＞，71×196 公分，1982

從上表可以發現，其分佈趨勢主要集中於第 2 屆至第 5 屆，和整體的 隸書得名趨勢集中在前期，是一致的，尤其以第 2 期為高峰。在當時高中 國文教科書收錄了蔣公的＜中山堂中華文化堂落成紀念文＞，故以此為題 材書寫者甚多，主要是受當時高級中學國文民國 60 年統編本，規定必須配 合國策、加強愛國教育，這些文章也成為國文課文之原因。

圖 4-3-11：江育民：＜贊國父＞，

79×189 公分，年代不詳

圖 4-3-12：楊維鴻：＜中山樓文化堂落 成紀念文節文＞，91 公 235 公分，1974

六、其他

除了 18 件漢碑臨摹作品及 17 件，其中和其他最大的不同即是對聯式