73%，相關得名作藏作品統計如下表。

表 4-6-7 全國青年學生書畫比賽楷書書寫國父領袖嘉言得名入藏作品統計表 屆次 組別 姓名 作品名稱

第 6 屆 高中組 陳得祥 中國之命運 第 7 屆 高中組 張 正 楷書

第 13 屆 大專組 呂秋明 蔣總統嘉言平凡的偉人

第 15 屆 高中組 汪彥璋 恭錄國父孫中山先生上李鴻章書 第 19 屆 高中組 陳乃華 孫中山先生上李鴻章書

第 22 屆 高中組 潘同彥 國父知難行易學說 第 24 屆 社會組 葉國居 黃花崗烈士事略序 第 28 屆 社會組 江愛忠 國父嘉言

第 29 屆 大專組 黃琡云 國父嘉言 第 30 屆 大專組 莫庚霖 國父詩二首 第 30 屆 高中組 吳培洋 國父嘉言

第 30 屆 社會組 李黃瀚 尤少紈祭孫總理文 第 31 屆 高中組 蔡慶諭 孫文學說自序 第 31 屆 社會組 陳人豪 國父遺教

第 32 屆 社會組 劉鴻旗 國父孫中山詩二首 第 33 屆 社會組 吳啟林 國父嘉言

第 36 屆 社會組 鍾昀芝 國父嘉言

從上表可發現，第 1 名的作品中多集中在第 28 屆之後，28 屆前的 7 位第 1 名，除了第 13 屆大專組呂秋明及第 24 屆社會組葉國居兩位外，其 餘 5 位均是高中組。自 28 至 33 屆連續 6 屆僅規定以「國父嘉言」為主題 參賽，10 位第 1 名的得獎者除了 30、31 屆僅有高中組吳培洋、蔡慶諭得 第 1 名外，其餘高中組均與首獎無緣，而這 6 屆中除了第 29 屆無社會組第 1 名得主外，其他 5 屆社會組均不缺席，可見得一個比賽政策與規則足以 左右相關比賽的結果，相關得名入藏作品如下。

圖 4-6-28 葉國居：《黃花崗烈士事 略序》，92×198 公分，1996

圖 4-6-29 劉鴻旗：《國父孫中山詩二首》，

91×198 公分，2005.

圖 4-6-30 吳啟林：《國父嘉言》，86×

208 公分，2006

這些得名入藏的作品字體中以顏體字前期亦有出現，因為顏真卿其為 人忠烈耿直，安史之亂中為盟主抵抗叛軍，德宗時諭李希烈，不屈而死，

最能表現出忠義之氣，也最能彰顯當時反共中興的社會氛圍。

李文珍即對當時顏體盛行的現象加以觀察，他說：「目前臨習顏字的 人很多，一者顏真卿忠藎為國，一者顏字多向勢，容易保持穩定；但是認 識顏字真面目的人卻少得可憐。一般人學顏字，大抵以賈景德的字為範，

不論大唐中興頌或孔廟明倫堂碑臨仿得多好，也摸不到顏字的一點邊。另 外有學習清代錢南園或翁同龢的，也有學習民初譚延闓的，這三人尚無可 厚非，顏味較重。學賈景德以下則俗不可耐了，離顏越來越遠了。」⁶¹李 郁周認為顏真卿書法，並不像一般人所認為是唐楷最好的入手書體。

賈景德為 40、50 年代的歷任銓敘部長、考試院長、總統府資政等要職，

位高權重，影響書法風氣甚大，處處都有他的墨跡，臺籍文士魏清德等人 唱和，詩、書、畫顯揚當時，在當時社會比賽確實帶動的一股流行風氣。

顏真卿「雄秀獨出，一變古法」，其用筆技法之妙祝敏申在《書法欣 賞與學習》一書中認為有三點：「一、在筆法方面：其中鋒原理不變，但

61 李文珍：＜書法入門＞，《書法教育論集》，臺北市：廣東出版社，1980 年 11 月初版，頁 74。

圖 4-6-31 蔡慶諭：《孫文學說自序》，

83×197 公分，2004