引述摻雜摘述

本節論述卡羅琳·賓利小姐邀請珍前往內瑟菲爾德莊園用餐的字條以及柯林 斯先生致函貝內特先生警告伊麗莎白將與達西成親一事，不同於第三章逐字呈現 的書信，此處兩封書信雖有部分逐字引述，但逐字處全無配合視覺化影像，這代 表寫信過程、寫信人的心境轉變和信中事件非呈現焦點，因此無需借助視覺化影 像輔助閱聽人理解或用以強化角色和事件。第一，影集更動原信呈現方式，根據

《改編理論》，如此做法代表改編者著重的角度或立場不同 (Hutcheon, 2006, p.40) ；其次，因受限於時間 長度，改編 過 程無可避免刪減 、省略原著 情節 (Hutcheon, 2006, p.19)，但刪減後造成何種影響，又是否因濃縮情節而刻畫得更

鮮明、強烈 (Hutcheon, 2006, p.36)，下文將依序詳述。

卡羅琳·賓利致珍·貝內特 (原著頁 46；E1, 32:41)

賓利小姐在班德 (1967) 的分類下屬於欺瞞的代表 (p.63)，第 3 集珍曾致函 伊麗莎白²¹，向妹妹敘述自己在倫敦與賓利小姐會面的情形，那場會面瓦解了賓 利小姐向來對珍親切熱情的假象，亦向閱聽人展現賓利小姐前後不一的欺瞞性格，

證實伊麗莎白的真知灼見和批判思考能力。本節論述該角色於全影集和原著出現 的第一封信，對照珍的來信，便可看出賓利小姐前後衝突的性格。第 1 集中，

兩家人甫相識，賓利小姐便向珍發出晚餐邀約，雖然對方「有些那麼低賤的親戚」

(頁 53)，但仍認為「[珍] 是個甜姐兒，不妨與她結個深交」(頁 31)。影集將讀 信人改為貝內特太太而非原著設計的珍，這項變更連帶影響閱聽人所接收的內容 和影集角色建構，以下分析變更讀信人所致的信件內容增刪結果，以及更動後的 讀信人反應對閱聽人傳達何種資訊，除此之外，下文亦將探討影集的呈現方式是 否改變原著本透露的時代背景資訊。

首先檢視該字條於原著中的安排：字條於貝內特一家人用早餐時送達，貝內 特太太「喜得兩眼閃亮」，珍拆信閱讀的同時，她在一旁連珠砲彈似的問道：「珍，

誰來的信？什麼事？怎麼說的²²？珍，快告訴我們，快點，寶貝！」(頁 46)，其 迫不及待之情顯而易見；珍告知來信者為何人後，將信件唸出，讀者因此有機會 見到完整的信件內容：

親愛的朋友：

如果你今天不發發慈悲，來與露薏莎和我一道吃晚飯，我們倆就要 結下終生怨仇了。兩個女人整天在一塊談心，到頭來沒有不吵架的。

21 該信改編方式大致與珍自朗伯恩的來信雷同，受限於篇幅，本文不獨立討論該信。該信主要 利用視覺化影像和全知視角向閱聽人展現賓利小姐表裡不一的性格，且善用背景音樂作為牽動閱 聽人情緒起伏的關鍵以及變換「過去」與「現在」的工具 (Hutcheon, 2006, p.41, 63)。

22 原文為： “What does he say?”，應譯為：「他怎麼說的？」

接信後請盡快趕來。我哥哥及其朋友要上軍官們那裏吃飯。

永遠是你的朋友 卡羅琳·賓利 (頁 46) 全信透露著友善、熱情，而奧斯汀逐字呈現全信的用意即在於讓讀者得以直接地 從內容、風格、用字遣詞看出寫信人親暱、誇張的語氣，進而自行判定、辨識角 色性格。

反觀影集的更動結果，貝內特太太的追問遭簡化，但簡化後非但沒有削弱其 喜悅和焦急，反而以行動展現急切心態，打破《改編理論》列舉的第二道迷思 (Hutcheon, 2006, p.56)；得知該信為內瑟菲爾德莊園送出，貝內特太太喜悅之情 溢於言表，即使來信人並非賓利本人，仍絲毫不減興趣，甚至等不及女兒看完，

直接離座前去搶下信件，如此唐突無禮的行動，營造強烈趣味和角色特質，較原 著一串問題更顯得耐人尋味。搶過信件後，貝內特太太興高采烈地瀏覽內容，接 著選擇性地朗誦出信上文字，每唸一句還摻入自己的評論：

「親愛的好友」就是這個//「今天請賞臉//與露薏莎和我共進晚餐」

//……²³//「先生們要和軍官一起吃飯」運氣真不好//但你還是得去 //盡量利用這個機會//「卡羅琳·賓利敬邀」//寫得真是優雅 [E1.

32:52]

影集與原著的差異明顯可見，資訊上，只有珍和貝內特太太瞭解信件全貌，閱聽 人僅得知關鍵內容，乍看之下，影集略過該信彰顯寫信人角色性格的功能，然而，

影集藉由更動讀信人使第一重讀信人的評語穿插其中，閱聽人因此得以立即針對 貝內特太太的反應進行第二重解讀，換言之，閱聽人對信上資訊所知的確不如影 集角色，但在「聽信」的同時有了第二道解讀的機會，而無需像讀者一樣，必須 等待全信結束後始揭示各讀信人反應；下段將闡述影集如何更動、在哪方面更動，

以達到《改編理論》主張的論點，亦即影集情節雖刪減、濃縮，但仍有可能用其 他方式達到同等、甚至更強烈的接收效果 (Hutcheon, 2006, p.36)。

23 原字幕為： “La di da, la di da, la di da, la di da…”，是貝內特太太略過部分內容。

雖然閱聽人看似少了直接判定寫信人形象的管道，但值得注意的是，影集另 增補了一句原著本無的評語：「寫得真是優雅²⁴」[E1, 33:12]，這一點其實多少補 足刪去內容的效果，亦鞏固影集對貝內特太太的刻畫。第一，透過一人的書寫習 慣和字跡可一覽無遺此人性格 (Fritzer, 1997, p.73)，原著讀者本可從全信內容自 行判定華麗言辭背後的動機，再行決定該角色性格如何，但影集換一個方式—為 閱聽人直接下定論，以字跡優雅突顯賓利小姐言行高雅、舉止良好，呼應該角色 給貝內特太太的第一印象：「討人喜歡…衣著…講究」(頁 26)，但賓利小姐是否 真正合乎禮儀書規範的「淑女」標準，其實不然，伊麗莎白對賓利小姐的定論和 往後該角色表裡不一的言行明顯表示出，賓利小姐僅僅表面合禮，而無體現禮儀 書真正的精髓 (Fritzer, 1997, p.12)。此外，增補該句的另一個目的在於點出貝內 特太太並非具有批評思考能力的讀者，因為她從初識賓利小姐便一味仰慕其優雅 舉止和談吐，絲毫沒有察覺光鮮亮麗背後的真面目，簡而言之，此處來信再度證 實貝內特太太本身缺乏禮節 (Fritzer, 1997, p.71)，因此不懂何謂真正合乎禮儀的 言談，而影集的增補可說是突顯了原著對等處的諷刺元素，傳達對貝內特太太和 賓利小姐的反諷，打破赫全 (2006) 所論的第四項迷思 (p.70)。

以上為影集增刪字條內容和讀信人反應後對閱聽人造成的接收效果，另外，

影集對於該字條有三項安排與 18 世紀社會規範和時代背景資訊大有關聯，值得 討論，包括信件送達時機、貝內特太太對寫信人的假定、否決珍借用馬車前往的 橋段，前兩項為影集保留，第二項雖然對原著設計稍有更動，但最後呈現效果相 當，但第三項卻遭影集刪除，乍看之下剝奪閱聽人瞭解當時社會資訊的機會。

第一，當時代的書信雖然會指定收信人，但往往也會在親朋好友間傳閱 (Altman, 1982, p.88; Fritzer, 1997, p.76; Sutherland, 2014)，於用餐時間送達更是免 不了與同桌人分享信件內容 (Klenck, 2005, p.40)，因此，影集對該字條的安排不 只保留原著設計，更藉由更動讀信人突顯眾人傳閱、解讀私人信件的時代精神。

24 原字幕為： “Very elegant hand”，意指字跡優雅。

第二項安排則為原著中貝內特太太假定來信人為賓利，原著貝內特太太的一連串 問題中包含了一個「他」字：「他」在信上是怎麼說的 (參見註腳 22) ；反觀影 集，貝內特太太問的是「上面寫些什麼²⁵」[E1, 32:44]，雖然如此，但聽到來信 人為賓利小姐時，仍認為「這也是好現象」[E1, 32:48]。原著的「他」字和影集 的「『也是』好現象」傳達的訊息相同，此處用字看似無關緊要，但背後其實隱 含了重要的時代背景資訊和精心設計。本文第二章曾提及奧斯汀生活在禮教嚴謹 的社會，對當時代而言，魚雁傳訊是唯一的通訊方式，但書寫信件有許多嚴謹規 範，其中一項便是異性間不可通信，除非兩人是親戚或已訂親 (Butler, 2006, p.103;

Fritzer, 1997, p.72)，有鑑於此，原著假定來信人為「他」和影集言下之意的妥協 語氣可有兩種詮釋，第一種詮釋為貝內特太太確定賓利「的確愛慕 [珍]」，珍也

「已深深愛上他」(頁 36)，猜測兩人間的感情已到了可定終身的程度，因此才 會口出此言，顯見貝內特太太在這方面心思細膩；第二種詮釋則相反，貝內特太 太想嫁女兒想昏了頭，為求目的達成甚至不顧禮教規範，不反對賓利與女兒通 信。

閱聽人偏好的詮釋不一，甚至可能還有其他詮釋，但筆者較傾向於第二種詮 釋，畢竟全書中貝內特太太並非僅有這次罔顧禮教，原著中她聽到莉迪亞即將結 婚的消息「大喜過望、激動不已…沒有因為想起 [莉迪亞] 行為不端而覺得丟臉」

(頁 340)，影集中對等處則設計為她為莉迪亞不能從朗伯恩出嫁感到惋惜，且不 瞭解為何女兒必須由弟弟從格雷斯丘奇街嫁出 [E6, 01:15] (伊麗莎白不得不向 母親解釋：莉迪亞已與威克姆同居於倫敦，若返家時仍未婚，必將引起全鎮的閒 言閒語，對一家的私奔醜聞無疑是雪上加霜)，原著與影集以相異的橋段設計傳 達同樣訊息，無論何者，皆貼切表現出貝內特太太為嫁女兒不擇手段的心態。無 論改編者設計第二項安排的原意為何，影集可說是以不同呈現方式保留了原著精 神，同時透露當代社會規範。

25 原字幕為： “what does it say?”

上述兩項時代背景資訊相關的安排為影集保留，但最後一項資訊卻因影集刪 去部分讀信人反應而導致部分原著訊息流失，印證改編品濃縮情節有時會削弱原 著複雜度的論述 (Hutcheon, 2006, p.36)，然而，影集遺漏文字訊息的同時，試圖 利用媒材優勢，在影集他處製造同等程度的效果。為說服珍騎馬去內瑟菲爾德莊 園，貝內特太太搬出丈夫「騰不出馬來」的事實，因為「農場上要用馬」，而貝 內特先生能「撈到手的時候並不多²⁶」，加上大雨看起來即將來臨，倘若騎馬前

上述兩項時代背景資訊相關的安排為影集保留，但最後一項資訊卻因影集刪 去部分讀信人反應而導致部分原著訊息流失，印證改編品濃縮情節有時會削弱原 著複雜度的論述 (Hutcheon, 2006, p.36)，然而，影集遺漏文字訊息的同時，試圖 利用媒材優勢，在影集他處製造同等程度的效果。為說服珍騎馬去內瑟菲爾德莊 園，貝內特太太搬出丈夫「騰不出馬來」的事實，因為「農場上要用馬」，而貝 內特先生能「撈到手的時候並不多²⁶」，加上大雨看起來即將來臨，倘若騎馬前